張艾嘉 | 對不起,我忘了,我愛你

    最佳女配角、最佳女主角、最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳影片……從十幾歲開始入行,張艾嘉的藝術(shù)生涯便伴隨著一路的星光璀璨。而她的身份可不僅于此,作為歌手、作為作家、作為培育年輕藝人的文教基金的創(chuàng)始人,作為金馬影展執(zhí)委會主席……仿佛在她小巧的身型中,蘊(yùn)藏著無窮的能量。入行幾十年,張艾嘉一直都在持續(xù)創(chuàng)作、持續(xù)輸出,通過作品和盡心參與的各種事務(wù),分享那些帶有溫度的生命經(jīng)驗(yàn),給視聽眾以最切近生活的共鳴,給年輕的藝術(shù)創(chuàng)作者以支持與陪伴?!该總€(gè)人都不想一直孤軍奮戰(zhàn)。路是大家一起走的。」

    張艾嘉 | 對不起,我忘了,我愛你

    張艾嘉

    張艾嘉真的很愛笑,在整個(gè)采訪和拍攝過程中,她爽朗的笑聲不斷,說到盡情處還會吐個(gè)舌頭,純真俏皮的神情讓人難以相信這是一個(gè)入行已數(shù)十年的大前輩。她似乎自帶一種親近感。

    雖然也曾在自己的書《輕描淡寫》中小小吐槽過在電影宣傳期要說太多話的情況,但當(dāng)記者略帶忐忑地請她(非劇透式地)介紹一下自己在新片《世間有她》中執(zhí)導(dǎo)的單元時(shí),她并未流露出絲毫不耐煩的情緒,認(rèn)真想了一會兒,然后說出了三個(gè)短句:“I’m sorry. I forgot. I loveyou.”

    這也是此次張艾嘉所執(zhí)導(dǎo)單元的片尾曲的靈感來源。

    “當(dāng)時(shí),配樂負(fù)責(zé)人讓我寫一些文字,表達(dá)自己想要的情緒,這樣他就可以從中找到旋律。我很快地寫下了這三個(gè)短句。我覺得現(xiàn)代人婚姻和愛情中的問題,很多時(shí)候就是彼此因?yàn)槟骋环N自尊心,無法自然地把‘對不起’說出口,時(shí)間一長,就忘記了說這些話的方式和能力,結(jié)果變得記不得兩人其實(shí)依然是相愛的這件最本質(zhì)的事。”

    回憶過往,張艾嘉覺得自己也曾有段時(shí)間處于這樣的狀態(tài)?!暗F(xiàn)在我比較能夠懂得安靜的力量,以及懂得如何去道歉,也包括感謝?!眴柤白罱淮魏拖壬f了什么感謝,她笑著說是因?yàn)橄壬土怂粋€(gè)熱飯的廚房小電器,甚至在隔離之前就送到了她要入住的酒店,讓她在隔離期間也能夠每天吃到熱氣騰騰的飯菜?!耙溃郧笆沁B廚房的油都不知道在哪里的,連煎雞蛋都不會。這次的小禮物真的很細(xì)心,我很認(rèn)真地感謝了他?!?/p>

    《世間有她》:越是艱難的時(shí)候,越想講有溫度的故事

    在《世間有她》中,張艾嘉講述的便是這樣一個(gè)關(guān)于現(xiàn)代人的現(xiàn)實(shí)故事,男女主角因?yàn)橥瑯拥脑?,忘記了?nèi)心對彼此曾有過的愛意,已經(jīng)處于分居狀態(tài)。但當(dāng)疫情來臨,一切日常都被打破了。鄭秀文扮演的女主角是個(gè)攝影師,職業(yè)女性,兩個(gè)孩子的母親。在疫情期間,她從自己拍攝的新聞?wù)掌?,看到了很多以往被忽視了的東西,看到了人和人的關(guān)系,因此也開始重新面對自己和先生,重新思考愛情與親情的關(guān)系。與此同時(shí),內(nèi)心想挽救婚姻卻不知自己問題出在何處的男主角,也同樣因?yàn)橐咔?,開始重新審視自己對家庭、對太太的定義。

    “我希望這是一個(gè)有溫度的故事。這次疫情雖然是件非常糟糕的事情,但一味的抱怨沒有意義,也不會帶來正面的變化。我希望人們在這困苦的時(shí)候,也能因此而看到很多自己之前忽視的、人性的美好一面。無論多么悲傷,我們的生活還是要往前走的,因此我們需要溫度,也需要能量,去支持我們往前走?!?/p>

    張艾嘉很高興鄭秀文和馮德倫都非常樂意地接受了邀約。當(dāng)時(shí)人在臺灣的馮德倫,甚至因此特意飛回香港,并在隔離期間,遠(yuǎn)程完成了試裝、定妝等工作?!叭脑碌臅r(shí)候,香港疫情還是比較嚴(yán)重的,周圍所有的工作人員都停工了,有點(diǎn)像突然之間整個(gè)世界都停止了一樣。我真的很希望不要停,我希望至少有一部分的事情可以動(dòng)起來。所以當(dāng)我接下工作、決定開工的時(shí)候,所有工作人員都特別開心?!?/p>

    張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的單元全程在中國香港地區(qū)完成拍攝,雖然在疫情期間工作非常辛苦,所有工作人員需要全程都戴著口罩,但原本緊張壓抑的情緒反而被工作撬動(dòng)而放松下來,拍攝也變得格外專注而順利。

    “如果周遭是往下沉的,我們不能跟著一起往下沉,否則就感受不到那些溫度了。只有溫度,才能慢慢解凍悲傷的心?!?/p>

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    張艾嘉

    每個(gè)人都不是孤軍奮戰(zhàn)

    這次疫情期間,張艾嘉幾乎全程都和家人一起在中國香港地區(qū)的家中度過。因?yàn)椴]有普及便利的食材網(wǎng)購服務(wù),所以一日三餐便成了首當(dāng)其沖的問題。“ 當(dāng)時(shí)是過年期間,菜場里簡直就是人貼人,完全沒法控制安全距離。我真的很感謝我們家的菲傭。她每天去菜場買菜,不重樣地照顧著我們的三餐還有日常起居,而她自己的孩子遠(yuǎn)在菲律賓,她也很擔(dān)心。” 那樣過了幾日之后,張艾嘉便決定要陪菲傭每日一起前往菜場。“在這種時(shí)刻,每個(gè)人都肯定不希望自己是孤軍奮戰(zhàn)。彼此幫助,互相保護(hù),會讓大家的心能夠靜下來。”

    “要知道,路,是大家一起走的。”

    33 年前的1988 年,張艾嘉就曾在中國臺灣創(chuàng)立了財(cái)團(tuán)法人果實(shí)文教基金會,致力于年輕人的藝術(shù)扶持。十幾年前,她還同時(shí)啟動(dòng)了高中生的藝術(shù)夏令營活動(dòng),每一年的夏令營都會有一個(gè)主題,來自各地的熱愛藝術(shù)的年輕人們根據(jù)這個(gè)命題,分組協(xié)同完成整個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目。“ 我希望能夠創(chuàng)造這么一個(gè)環(huán)境,孩子們都能在這個(gè)環(huán)境中找到一些志同道合的朋友。年輕人在藝術(shù)創(chuàng)作過程當(dāng)中,其實(shí)非常需要同輩的認(rèn)同和支持。很多熱愛藝術(shù)的孩子是有些特別的,他們在平時(shí)的學(xué)校里很難找到和自己相同的人。”

    夏令營創(chuàng)立至今,曾經(jīng)的學(xué)員們,有的已經(jīng)開始了自己的劇團(tuán)表演,有的成為了小有成就的年輕藝術(shù)家,甚至還有人在大學(xué)畢業(yè)后回到基金會和夏令營,成為工作人員?!八囆g(shù)這條路是需要天賦也需要努力的,就比如說一個(gè)喜歡電影的人,未必適合也未必能夠真的從事導(dǎo)演。年輕人需要多嘗試、多碰壁、多互相學(xué)習(xí)。這樣,他們能夠慢慢看清楚自己是否真的要走藝術(shù)這條路。并在決定之后,懂得謙虛地、會和他人合作地、有耐性且長久地在這條路上一步一步往前走?!?/p>

    可以自找麻煩,但要自在輕盈

    愛玩、愛笑、愛嘗試各種新的事物……張艾嘉簡直就是個(gè)完全停不下來的人,甚至因?yàn)橐咔樵诰频旮綦x時(shí),她都把每一天排得滿滿當(dāng)當(dāng)?!拔沂且粋€(gè)很享受過程的人,比如請客吃飯,我就要自己在廚房做很久,親自做各種菜式。可能這些東西在別人看來就是自找麻煩,但對我來說就沒有絲毫的負(fù)面情緒。因?yàn)樗械氖虑?,到最后,關(guān)鍵還是你自己怎么看。如果你是快快樂樂地‘自找麻煩’,你享受這個(gè)過程,那就非常好。但如果你其實(shí)是不快樂的,那就要好好想一下了。”

    縱觀她的職業(yè)生涯,這種“樂在其中”也是她每一次下決定和判斷的“初心”。年輕時(shí)入行一年便更換公司,前往美國學(xué)習(xí)工作,又回到亞洲,做演員、做歌手、做編劇、做導(dǎo)演……看似不按常理出牌,其實(shí)都是發(fā)自本心,想做就做,投入度十足。

    “我是個(gè)快樂的人,一個(gè)愛玩的人。不知道怎么搞的,年紀(jì)越大就越愛玩。只要有新鮮的東西,只要我覺得其中有東西能夠做得有趣好玩,我就會想去立刻嘗試??赡苁菚r(shí)間和年紀(jì)讓我知道身體和體力的界限,我會覺得自己如果現(xiàn)在不去做,可能以后體力就無法完成,反而會在心態(tài)上放得更開,能夠更輕松、更頑皮、更不顧一切去做那些自己覺得好玩的事情?!?/p>

    也許對于生活的熱愛就是她無比充沛的熱情以及創(chuàng)造力的來源。在沒有工作安排的日子里,她一早五六點(diǎn)便會起床,和幾個(gè)要好的朋友去山間林中跑步,呼吸新鮮空氣,增加快樂的多巴胺,然后享受一個(gè)豐盛美好的早餐。整理花園、買花種草、插花造型、打掃家中、陪伴家人下午茶、看書、買菜、做飯……“24 小時(shí)都有點(diǎn)不夠用,超級快樂。這種快樂是一種內(nèi)心的舒適和自在,讓一切都可以變得輕盈起來?!?/p>

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    張艾嘉

    Q&A:

    你是怎么理解“智美女性”的?

    張艾嘉:我覺得智慧是一種能夠誠實(shí)面對自己的能力,你知道自己是怎樣的,也能夠很客觀地面對。其實(shí)你可以看到生活中有很多老媽媽,她們普普通通,可能一輩子也沒有受到特別的贊揚(yáng)或發(fā)生什么驚天動(dòng)地的故事,但她們用自己對于生活對于自己的理解,過了美滿的一生,這個(gè)就是智慧啊。怎么說呢,智慧也可以說是“自己努力做好自己懂的東西”的一種狀態(tài)。

    至于美,我在剛?cè)胄袝r(shí)就被公司老板說不上鏡、不美,可能當(dāng)時(shí)也是很受打擊,但至少就因此沒有了包袱。我覺得每個(gè)年紀(jì)的人都有不一樣的美,年齡和美是沒有關(guān)系的。比如嬰兒,就是充滿生命力,皮膚飽滿亮晶晶的美。而七八十歲的人, 就是自在放松的那種美。所以美是一個(gè)很豐富很多樣的東西,關(guān)鍵是你自己要珍惜。

    你自己的人生,拿的是“大女主”的腳本嗎?

    張艾嘉:?。≡趺纯赡?,我拿的是“小女人”劇本(笑)。你想,所謂的“大男人”,就是什么都可以不管的角色?!靶∨恕辈乓芨鞣N各樣的事情,要工作、要孝順父母、養(yǎng)育孩子、扶持……不過其實(shí)關(guān)于這一類的人生腳本討論,表明著現(xiàn)代人經(jīng)常被動(dòng)或不自覺地被某一個(gè)定義所拘束。我覺得我們不要去過度定義自己的人生角色。

    現(xiàn)代人的生活之中,無論是男女、家庭、父母、子女等等所有的關(guān)系都是在變化的,每一個(gè)人是要不斷自我成長、不斷自我調(diào)整的。

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    張艾嘉

    關(guān)于《世間有她》的Q&A:

    你會怎么形容這次男女主角兩位演員的表演?

    張艾嘉:出乎我意料的好,火花十足。鄭秀文很真實(shí),馮德倫很細(xì)膩。

    為什么會選擇鄭秀文、馮德倫來飾演這次的男女主角?

    張艾嘉:因?yàn)槭侵v一個(gè)發(fā)生在香港的故事,所以就覺得需要一個(gè)很代表香港的女生來演,就想到了鄭秀文。在角色的造型呈現(xiàn)上下了一些功夫,讓她看上去不那么時(shí)尚,但依然保持美感。馮德倫的話則是因?yàn)橛X得他現(xiàn)在有了一些不一樣的穩(wěn)重感,是和以往的帥氣不同的氣質(zhì),很貼近這個(gè)人物。

    拍攝過程中令你印象深刻的場景或事件是什么?

    張艾嘉:鄭秀文和馮德倫在此之前是沒有演過夫妻或情侶的,但是他們在現(xiàn)場化學(xué)感十足,演得非常自然。而且他們主動(dòng)要求在前期進(jìn)行排練,十分認(rèn)真敬業(yè)。

    怎么理解電影海報(bào)上“hero”一詞?

    張艾嘉:這個(gè)詞有點(diǎn)重哦, 像女王的皇冠。

    如果不用hero 一詞,你會更希望怎樣描述片中的這些女性角色?

    張艾嘉:就是“女人”。女人的力量充滿了溫柔和韌性。

    你會怎樣向人推薦《世間有她》這部片子呢?

    張艾嘉:請大家走進(jìn)戲院去看吧!

    攝影:馮海 / 策劃執(zhí)行:李貞 / 采訪撰稿:zulu / 制片:申申 /  服裝造型:劉萌萌 /  妝發(fā):Andy Leung、Pius Yiu / 助理:吳奕