餃子

坐在對面的餃子，羞澀、拘謹，眼中帶著善良，和他塑造出來的“惡童”哪吒完全相反。今年夏天，“燃爆”這兩個字因為《哪吒之魔童降世》而被網友們引用了無數次。這部電影不能用這兩個簡單的字定義，關于這部電影的故事也不僅僅是“燃”。

回想起電影的制作過程，餃子直言“全是困難”。“沒有大的困難，所有都是困難。”每一步推進，他都竭盡全力。“一個關跨過了之后都覺得是不可思議，都已經到極限了，真的沒有最難，每一次都是逼到自己的極限。”

在《哪吒之魔童降世》之前，他只有兩部短片作品問世。雖然首部作品《打，打個大西瓜》好評獲獎無數，但沒有長篇制作經驗確是餃子的弱勢。

從短片制作到超過常規長度的長篇作品，餃子說自己“野心很大”。面對最終呈現在大家面前的110 分鐘巨作，雖然已經是團隊現在能做到的極限，導演依然認為與自己設想中的故事壓縮了很多。他也反思：“就是太任性，野心太大。”

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打破成見 扭轉命運

制作之初最先確認的是主題，選中哪吒作為自己第一部長篇的主人公。電影是多人合作的工業化項目，《哪吒之魔童降世》這部電影有1600 多人的投資和參與。餃子說：“一開始要做這個動畫電影項目的時候，就想要做一個打破成見、扭轉命運的主題。”

這個主題也是導演從自己的人生經歷出發升華的。學醫出身，轉行做動畫。餃子一路成長承受了很多偏見，“撞了很多南墻”。 餃子說：“找工作也非常不順利，只好自己在家花三年八個月做了《打，打個大西瓜》來證明自己能做好動畫，希望獲得更多的機會。”

他的作品發到網上后，得到了網友的好評，后來才有了創立公司的機會。當時動畫市場不好，他一直想做出自己心中的作品。2015 年，餃子終于得到了做出自己長篇作品的機會。“就憋著一股勁，想做這么一個主題的東西。”

在這個主題下，餃子導演的團隊篩選了眾多中國傳統神話人物，大家一致認為哪吒是最適合承載這個主題的角色。一直以來，他在人們心中就是一個叛逆的、敢作敢為的少年英雄形象。

為了寫出心中的故事，餃子導演光電影大綱就寫了10多版，正式劇本66 版。他說，為了電影的喜劇效果，在劇本里“不停地加笑料”。“一版一版的劇本慢慢加工打磨出來的，那些臺詞也不是一下就能想出來的。在一版版的劇本當中，我們一直都在努力地想加入笑料。”為了豐富劇本，他做了很多修改工作。

電影的創作是一個不停吸收其他意見慢慢改進的過程。“每次到北京就是開‘批斗大會’。”餃子說。劇本會上，投資人會先肯定：“這一版非常棒，比上一版好得太多了。”然后再提出修改意見。與會的10 多個人會提“很多很多意見”，“把我腦袋都漲大了”。餃子記下修改意見，回到成都再修改重寫。如此循環多次，才打磨出最后我們看到的故事。

選中哪吒作為自己作品的主角，“哪怕是迪斯尼天縱奇才，他做的第一部電影，也是《白雪公主》”。作為一個新人導演，從觀眾熟悉的人物入手是一個保險的選擇。在采訪中，餃子也說：“我們第一部如果站穩腳跟，第二部就會有更多可能性，更多發揮空間。”

電影中“惡丸靈丸”的概念是餃子一開始就確立的。“這是總框架，核心的東西。”他強調。故事第一版按傳統情節設計，敖丙被哪吒打死。“我們想做一些有深度的東西，不想做那種非黑即白的。本來就是要扭轉成見，打破偏見。如果一開始敖丙是壞的，最后還是壞的，這也是一個貼標簽的過程，所以我們就做了一個反轉。”餃子說，“就是想強調‘善中有惡，惡中有善’，善惡的關鍵是看周圍的人怎么對待他。”

餃子

用哪吒講今人的故事

1979 年上海美術電影制片廠制作的《哪吒鬧海》給一代人心中留下了深刻的印象，餃子導演也不例外。但為了做出自己心中的哪吒，餃子專門研究了《封神演義》。在歷史上，哪吒的形象最早出現于宋代，主要事跡記載于元代的《三教搜神錄》，明代開始，哪吒的故事活躍在不同的小說中。《封神演義》是記載關于哪吒的故事最全的一本。

《封神演義》小說中，講述了一個“熊孩子”哪吒的故事。對比《哪吒鬧海》，餃子發現原來前輩們已經給哪吒做過重塑。小說中，太乙真人在哪吒誕生之時就表明他是自己弟子轉世。李靖作為父親，對兒子沒有管教之力。“李靖從頭到尾都是一個什么？夾著尾巴做人的那種感覺。他是凌駕于父親之上的。”龍宮也是因為哪吒洗混天綾攪得龍宮“地動山搖”，他不道歉反而打死夜叉和龍王三太子。“龍王到李府要說法，未果，只能上天庭告御狀，尋求法律途徑解決問題。結果哪吒把他從天庭打了下來。”龍王百般無奈，淹了陳塘關施壓。

小說中的哪吒，是適合那個時代背景的人設，餃子說他不喜歡這個哪吒。“正是因為《哪吒鬧海》有極大程度的改編，大家才喜歡上哪吒，我就沒有什么包袱了。”餃子說，“最重要的是每一代的故事要符合那一代觀眾的審美和世界觀、價值觀。我們的時代已經跟明朝相去甚遠了，那個時代確實是血腥殘暴。我們這個時代已經文明開化很多了，我們要講符合當代核心價值觀時代精神的故事。”

故事定下來，劇本和人設開始了一遍遍的修改，光小哪吒的造型就改了100 多版。每一版都不一樣。最初大開腦洞，什么形象都有，“有的形象完全看不出來是個人”。收窄思路后，分出幾個不同形象類型。可餃子都不滿意這些形象，他說：“感覺是閉著眼睛都能畫得出來，完全沒什么難度。”他想要不一樣的東西：“這是看臉的時代，看一個人的臉就決定了他的一切，這樣太浮躁，不好。這也是貼標簽，也是我們想打破的東西。”

為了貼合主題打破成見，餃子力排眾議選中了這個“丑丑的哪吒”。導演說：“也是希望大家能走進電影院，看到這個故事之后，能夠喜歡上他。”他希望觀眾喜愛哪吒的同時對故事的主題產生思考，能在現實中也嘗試著“打破成見做自己”。

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打不死的小強

在電影中，乾坤圈打開，哪吒變成“成魔狀態”的少年模樣。敖丙被申公豹蠱惑后要壓死陳塘關百姓時，哪吒用乾坤圈封住自己的手臂，成為“半人半魔”狀態。與父母告別時，哪吒又變作了小孩模樣。這些不同的造型設計，餃子說是特別考量過的。他說：“如果是少年狀態，那么威風凜凜，跟父母道別，感覺也不太對。”

太乙真人的四川話是觀眾們津津樂道的一個梗。餃子導演羞澀地否認了并不是因為自己是四川人而給太乙真人“加戲”。“主要原因是我們查了他的道場是在乾元山金光洞，乾元山金光洞坐落在四川綿陽江油附近。”俏皮的川味普通話給觀眾帶來新鮮感，也讓全國人民都愛上了這個有些迷糊的角色。

有觀眾對電影中太乙真人的戰斗力不滿，導演作了自己的回復：“以前的真人可能是攻擊力特別強。我們的太乙真人就是肉盾型的英雄，非常抗揍，怎么都揍不死。你說他不強，我覺得他很強，他是不死小強。”

被鎖在龍宮的龍群也是餃子導演特意設計的。“這也是為了我們的中心思想服務，一定要烘托這個主題。人神一派，歧視妖魔鬼怪。所以把龍給壓低到這種狀態。”人神敬畏分明便于烘托主題，龍也是導演想表達的核心思想中的“受到歧視，被貼標簽的一派”。

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至于敖丙為什么是被爸爸“吐出”來的，導演笑著回答：“龍是有性繁殖還是無性繁殖，這個我還在思考當中。確實這方面的科學依據比較少，我期待科學家做出更多的考古研究，我能夠找到更多的創作依據。”

面對觀眾呼聲很大的第二部計劃，導演認真地回答：“肯定是要做的，如果第一部能夠收回成本的話，第二部我們就可以開動了。”說到這里，餃子非常認真地坦白：“我們投資不多但想做的效果又是特級的，我們所有的外包公司都是虧本來做的。”采訪最后，他特別感謝了一下《大圣歸來》的導演和團隊。如果沒有他們團隊最初的辛苦開拓，中國動畫電影市場不可能得到這么多的關注和投資。

面對觀眾對電影的稱贊和熱情，餃子有些忐忑。“上映之前忐忑是不知道觀眾會怎么看待。現在的忐忑是觀眾有些時候夸過頭了，我感覺受之有愧。我知道我的作品當中有很多缺點瑕疵，我盡到了自己最大的努力把它做到最完美。”中國觀眾的包容讓他感動，“觀眾給我們更多的是鼓勵分，是希望看到國產動畫的崛起。我們下一部，應該更認真更努力，才不辜負觀眾對我們的期望。”