那爾那茜

那爾那茜：過生活的人

從《封神》到《長安的荔枝》，那爾那茜正在從一個新人演員逐漸找到自己的節奏。她和角色一起在過去和未來之間不斷穿梭，也在角色之外細水長流般的日常中一次次抓住具體而細微的情感，在這個機遇與挑戰的時代中抓住纜繩，把握方向。

那爾那茜

距離2024年結束還有一個多月的時候，那爾那茜給自己放了個假，去云南旅行。從昆明到騰沖，她一路逛吃，并在社交媒體上分享一些生命力和溫度感溢出的隨手拍。“我是第一次去騰沖，覺得那邊森林覆蓋率超級高。到了那兒以后就有沁人心脾的感覺，每一口空氣都讓人特別舒爽。”第一次來到云南南部的她愛上了這個地方，她覺得這里有一種神奇的氛圍，人在暖洋洋的陽光和綠油油的山的包裹之下，會自動地放空大腦，安靜和放松下來。

那爾那茜

最近那爾那茜的生活節奏是：工作兩天，休息兩天。她盡量把日常安排得張弛有度，不讓過度的壓力消磨她對表演和生活的熱情與靈感。今年春天，電視劇《長安的荔枝》開機，在劇中飾演胡商商會會長阿彌塔的那爾那茜和劇組一起待在寧波象山的一個小村子里。在那些走出鏡頭的空閑時間里，她發現了村里的一間花店，于是那里成了她消磨時間的秘密基地。“一個星期去一次，給自己的房間換一束花，在那邊自己搭配、修剪花束，能在那個花店待一個多小時。”阿彌塔的商會其中一部分是從事香料買賣，因而學習了香文化知識的那爾那茜對氣味更加敏感，花成了她靠近角色的一條散發著幽香的小徑。

那爾那茜

“我想盡可能體會一下角色的一些行為，這對我來說是很新奇的事情。結束拍攝之后，你說我真的把花藝研究得多么透徹？也許不會，但是有的時候收到花了，我就會把它拆下來在花瓶里自己再擺弄一下。”短暫地成為“另一個人”之后，那些關于角色的點滴總會在演繹者的身上留下痕跡。而對于那爾那茜來說，這些記憶在一個個算不上愛好的小習慣中和她連結了起來。

那爾那茜

象山擁有浙江省首個可承辦水上運動國際A級比賽的場地亞帆中心。拍戲期間，同樣是因為角色的需要，那爾那茜順便考了帆船證書。“阿彌塔的設定是精通海上貿易的，我也簡略看了一些古代帆船航海的資料。有這個機會去感受一下（帆船），對于我來說是一個挺有意思的事，也是幫助自己充實等待的日子。”從小時候起，運動就幾乎伴隨著那爾那茜的成長，運動總能帶給她無法替代的愉悅感。馬術、射箭、武術、格斗、拳擊等運動，她無不涉獵，而她也能在不同運動中得到多元的多巴胺：“比如拳擊運動，你和對方在拳峰接觸的時候是能感受到一點點疼痛和刺激的，它為什么有一種發泄或者是排解壓力的感覺，是因為你知道你能接受這個疼痛，甚至你可以打得更用力，我覺得可能是那種比較暗爽的感覺。球類運動愉悅性就更強，可以跟人有來有往，是一種互動和交流。”

那爾那茜

很小的時候，那爾那茜就喜歡看卓別林的電影，那成了她對“演員”這個職業的啟蒙。此后，她的人生一直或遠或近地與表演產生著連結：9歲第一次在電影院看《泰坦尼克號》，15歲因為《哈利·波特與火焰杯》全球海選角色秋·張的扮演者而躍躍欲試演員這條路……在科技不斷飛躍的時代中，那爾那茜見證也親歷著電影工業的變化。

那爾那茜

《封神三部曲》的拍攝中，美術、動畫、后期、特效在每一場戲中都深度參與，電影不光聚焦于“人”，也關于越發宏大的世界觀。然而，關于表演本身，“人”卻一直處于中心。“演員是要去感受另外一個人，把這個人的故事、想法和行為呈現出來。”她沉迷于故事中那些通過人物互動而發散的亙古不變的普世情感，以及個體與世界的關系，即使是科幻片也不例外。《沙丘》第二部上映時，那爾那茜被結尾深深觸動。“贊達亞飾演的契尼最后離開保羅的那個鏡頭，把整個電影的高潮推向了一個女孩兒的出走。我不光是從觀眾的角度去看，還是作為一個演員去看，電影把一個女孩子的出走推到那樣一個有史詩感的行為上去，我挺受觸動的。”

那爾那茜

無論是《封神》《異人之下》還是《長安的荔枝》，那爾那茜所飾演的角色都脫離當下，身處過去、未來或是架空的世界中。而作品之外，現實世界則更加魔幻：利用人工智能技術爆改影視劇、創作短劇和劇本等等。在影視技術變革的時代成為演員，她卻并不感到焦慮。拍攝《封神》的時候，各種技術的輔助讓演員們建立了關于劇情與場景的共同想象，技術的成果再一次聚焦到了人與故事的身上。“前期做的動畫預覽也好，或者美術的設定，這些東西會不會能更快生成，或者能有更好的創意上的幫助？包括用更龐大的數據庫去搜集角色所在的背景，這些技術對我們現在的拍攝需要會起到一個實質上的作用。如果把這些技術運用好的話，那一定有非常大的幫助。”

那爾那茜

對于未來，那爾那茜有著一些不確定的期盼與擔憂，她不知道那是一個怎樣的世界。因此，她再次將目光聚焦于自我：“我們能做的只能是做好自己，去注意自己的吃穿用度，保持健康，其實也是對未來的一種負責吧。”她喜歡看書，在準備《長安的荔枝》這部劇時，唐代豐富的史料帶來的全景畫極盡繁華，但她想更多去了解那個時代一個活生生的人的生活日常。“我把自己放在這個角色身上，想象她一天要怎么過的時候，我所了解的背景是有一點匱乏的。”研讀《香典》的過程中，她有了意外的發現，“除了產地，它還介紹了很多用途和使用的方式，這些對演員是非常有幫助的，它是具體的描述”。

大時代下的群體總是模糊而曖昧的，而在對當下以及具體的人與事物的探索上，一種安定與踏實的感受包圍著她，那些意外的收獲不期而至。

吳漢坤

 吳漢坤：多重宇宙

 對于充滿好奇心和探索欲的吳漢坤來說，人生就像多重宇宙。從大學時期做健身教練、創數字化健身房，到從事管理咨詢、軟件工程，再到演員、AI創業。在不同的角色中體驗著不同的時間流速，在一扇扇全新開啟的大門之間完成屬于自己的拼圖。

吳漢坤

11月19日，吳漢坤連續發布了三條關于新劇《大夢想家》開機的微博。這是他在結束《封神》的拍攝后接演的第二部電視劇作品，也是首次擔任男主角的作品。《封神》拍攝完成后，吳漢坤回到澳大利亞，坐過班，創過業，嘗試過各種各樣的事情。如今，他重新回到了國內拍戲。“第一個鏡頭感覺也沒有特別陌生，好像肌肉記憶一直存在，身體里的記憶被喚醒了。”

吳漢坤

在拍攝《大夢想家》的時候，他說：“需要全神貫注一整天，很累，消耗很大，但是收獲也很大，很像我創業的體驗。”再次站在鏡頭前，作為新人的感覺減少了一些，更多的生活體悟和感受加在身上的那份“重量”讓他更加穩重了。

吳漢坤

回想起拍攝《封神》的時候，吳漢坤還是個對一切都充滿好奇、新鮮的“男大”。他說那時候的自己剛開始接觸演戲，更多的是自身原本有的特質被挖掘和釋放的過程。這造就了電影中不可復制的辛甲，散發著掩蓋不住的生命力。“現在我再去演之前那個樣子不一定演得出來了，那個階段是獨一無二的自己，所以我覺得沒有什么后悔的。”

吳漢坤

拍攝《封神》之前，吳漢坤是一個對演藝圈一無所知的商科生，因為一次偶然的機會把自己的資料和照片投給了劇組，并驚喜地收到了回復，入選了封神訓練營。第一次接觸表演就進入如此龐大制作規模的電影劇組，《封神》劇組對于吳漢坤來說像是一個大型全面的表演學校，幫助他從零開始，以倍速豐富著自己的表演知識。

吳漢坤

“《封神》真的給我打開了表演這扇大門，讓我知道了這個行業是怎么回事，不光表演還有幕后、制作等等方方面面。它體量很大，很多東西的方方面面都看到和學到了。我們甚至還參觀了一些道具、美術部門，前期做動態預覽，做分鏡頭有時候也會去看，這樣拍攝之前心里已經有了一個認知……”

吳漢坤

21歲的吳漢坤充滿好奇地闖進一個全新的世界，在爆炸般的信息和營養之下經歷著快速的成長。在拍攝結束后的殺青宴上，看著聚會上播放的面試、訓練時的視頻片段，他深深地體悟著自己的變化。“當時21歲，覺得沒什么好輸的，就是多一個體驗。”之后回到校園，疫情讓地球上不同角落之間的旅行變得十分困難，留在澳大利亞的吳漢坤幾乎消失在了國內觀眾的視線中，在很多粉絲的眼里，吳漢坤“退圈”了。

的確，這個有著強烈探索欲和廣泛興趣的男孩的眼光從來不聚焦于單一的世界。疫情期間他見證了人工智能的崛起，創業的想法也在他腦海中逐漸清晰。從小喜歡科幻的他沉迷于機器人的故事，選擇人工智能賽道成了由成長經歷而生發的一種順其自然的結果。談起創業和人工智能，吳漢坤打開了更多話匣子：“AI 給我們帶來的提升可能是飛躍式的，其實現在大家可能都還是會低估它的作用。”他最愛的《星際穿越》他已經看過好多次，每次都被不同的細節震撼。“它有講到蟲洞，講到不同的宇宙區域內時間流速不一樣，我覺得挺有意思的。”

吳漢坤

作為一名演員、一位創業者和一個普通人，當下的吳漢坤也經歷著多重宇宙中不同的時間流速。在無時無刻不面對選擇的人生中，探索和發掘帶領著他不斷發現新的景色。“我很喜歡‘可能性’這個詞。”回想選擇大學專業的時候，他選擇市場營銷和企業管理，并不是因為對未來有著明確的規劃，而是因為這個專業的開放性。“這個專業比較百搭，以后可以做咨詢，或者入職市場部門、做人力資源什么的都可以，或者再考個 CFA 轉金融行業。”談到選擇，吳漢坤的答案也從來不是二選一：

“選擇未必代表著放棄，我也可以選擇都要（笑）。”

出品：李曉娟 / 監制：滕雪菲 / 策劃：蘑菇仙 / 攝影：Adon / 撰文：張林鑫 / 造型：MaoMao / 那爾那茜化妝：李沅鎂（Nan Beauty） / 那爾那茜發型：陳榮（Salsa Studio） / 吳漢坤化妝：溢涵(好多好事造型室) / 吳漢坤發型：杜潤生(好多好事造型室) / 創意：徐若昕Raw（ADVC） / AIGCer：徐若昕Raw（ADVC）、馬驍兒（ADVC）、馬小萱（ADVC） / 美術：溫方宇H.U.A（ADVC）、李澤豪（ADVC） / 修圖、合成：haley / 造型助理：小北、牛璐、鈺 kogome、Hui Hui、asang 桑