文淇

結束了樂于分享的采訪，她仰起精致上鏡的面孔，快樂無拘地展顏。天是陰天，北京的郊外四下無人，盤山路繞得令人暈眩，但溪水清澈、遠山含黛、青綠氤氳，給予初夏以不同的畫面質感。想到，那也正映襯著她的青綠年華，與眾不同。

是尋找和確定自我的年紀。度過，并渡過。

文淇

旅途

2023年年底，至2024年4月，文淇一直泡在劇組里。漫長充實地，她將自我又交給了拍戲。4月到5月，她決定好好休息。還有點短期工作，于是借著工作收尾，在不同的國家也待了幾天，見風景、見人世。

《她問》入圍了釜山國際短片電影節，她和聯合導演鄭子憶一起去了韓國。此前上海國際電影節、平遙國際電影展，這類行程都是和團隊一起，兩個人去，是初次。

“是想只以參賽者的身份去，像大學生一樣純粹地去體驗。”飛機落地，參加開幕式，去各種活動，和主辦方、世界各地的影人交流，再一次，感受腳踏實地，構成了不大一樣的旅程。

文淇

埃及，是文淇第一次去的非洲國家。一天，文淇和伙伴前往當天的拍攝地點，途中必經一座垃圾城，巨大高聳的垃圾山和附近生活的人，帶來極大的震撼感。而拍攝地的藍天白云，幾百個座位階梯型錯落，又帶來了非常不一樣的視覺感受。

文淇發現，在開羅，車間距很窄，每個司機都好像在《速度與激情》的拍攝現場一般，開得飛快，“不停地變換著他們心目中的車道”。奇異的是，司機們風馳電掣卻無比松弛，車居然開得很穩，在這樣新奇的體驗中，文淇竟在車上奇異地睡著了。

”雖然有一些感覺從沒想到過的事一直在發生，但旅途中反而會被那種不定性感染到，所以在這些看似奇異的經歷里，我們不停地在笑。”

文淇

似乎，從小文淇對所謂的“意料之外”就沒有那么強烈的防備心。“就像去不同的地方，萬一遇到一些小坎坷、小問題，我都會覺得那是旅程中不可少的環節，或者是很值得體驗的經歷。”

拍戲也是不停地旅程。好奇、等待、準備、投入、沉浸、抽離、重啟。

“拍戲大家會覺得很累很苦，但我就覺得，這是一個必然要經歷的過程。我一定要做得很好，這才能對得起可能會接收到的認可。”

文淇

在拍攝描繪人性的《嘉年華》和《血觀音》時，還有不少人擔心，這樣的題材會否給當時年紀還小的文淇造成心理陰影。她的回答是，還好。“我對文字還是有一些自己的理解的，反而會有意識從中吸取真正想要的、作為生長養分的東西。負面的東西，不太會影響到我。”

“真正影響我的，是劇組的整個工作方式，還有過早進入劇組生活的一些體驗。”

文淇

倒長

看過《本杰明巴頓奇事》后，文淇想，“逆年齡生長，很像是我。”

“現在我已經自我調節得非常好了，也有了比較明確的三觀，知道什么是好、什么是不好，也懂得怎么保護自己。”但剛剛開始拍戲，十二三歲，文淇完全是迷茫的，又有一股子別扭勁。“我既希望大家能將我當作成年人看待，又覺得自己格格不入，還是個什么也不能知道的小孩。”

一方面，劇組總要求文淇這樣的小演員和成年演員一樣，準確地提供表演和情緒，拍戲時長也不打折；另一方面，敏感的文淇也能感知到，劇組的人們對待她還像對待孩子，不希望她知道很多事。在漫長的等待里，她的心也牽絆著，好像既沒有辦法專心地去念書，也沒有辦法專心地玩耍。

太早了，進入劇組這個蕪雜的大世界。萬花筒般繽紛，塵埃四起般凡俗。文淇來自普通家庭，既不覺得自己有超凡的美貌，又不覺得在技能上有任何過人之處，當時也沒覺得當演員會是自己未來一定要做的事。“進入一個劇組，開始拍，會想，為什么，為什么這個角色會是我的?”極度匱乏的自信，從未落實的安全感，導致別人無論對當時的文淇好或者不好，文淇都顯得有些不知所措。

文淇

“那是個還蠻痛苦的過程，但現在已經好多了。我健健康康、無驚無險地長大了。”

她曾經以為治愈和轉變會突如其來，伴隨著某項重大事件。“但到頭來好像也沒有發生什么驚心動魄的事。我就是慢慢地長大了，到了一個年齡，開始打開了自己。”

好在，在那段時光里，她接觸到的很多演員，除了擁有優秀技巧、真實情感，還有珍貴的品質。《血觀音》的惠英紅，文淇口中的“紅姐”，以及《嘉年華》的史可。“她們都比年輕人還要有頑強的意志力，還要有斗志。”這些前輩演員都影響了文淇。

這次京郊拍攝，在懷柔廢棄的度假村。為追趕光線，一早就從主城區出發，開車兩個多小時，終于到達。室內環境非常簡單。文淇四下看了看，說，比起過往，已經很幸福了。

文淇

她說起《血觀音》，是個很小的劇組。連惠英紅這樣的資深演員，也沒有房車。午餐時間，穿著劇中華貴的戲服一一絲綢襯衫和皮裙一一惠英紅會和大家一起，坐在草地上吃盒飯。《嘉年華》面試，史可也多次和文淇面談，和文淇對戲，只為了讓導演看到文淇身上可能爆發出來的潛力。“她們都有讓我特別感動的，以及讓我覺得還要堅守的精神。”導演們也不斷對文淇說，一定要好好上學、好好看書、好好看電影，去充實，去開闊自己的世界。

當時聽起來樸實的觀念，這幾年想來，后勁綿綿。“都是金子一般的話語，不斷地提醒著我。我也一直在實踐著他們告訴我的路。”

文淇

20歲，在中央戲劇學院上了幾年學之后，文淇感知到，自己終于更像一個年輕人了。“一開始，小小的我在假裝成熟。直到進入了學校里，我開始越活越小，越活越幼稚。”

和一大群同齡人扎實地接觸，是在進入中戲之后。“我發現我和他們竟然有代溝!”文淇說。聽著嘩啦啦往外冒的網絡用語，文淇的表情，迷惑得像地鐵老人看手機。同齡人的語速很快，腦子轉動得也飛快，還經常吐出一些天馬行空的話，得分辨，到底是來真的，還是開玩笑。

文淇

“有各種各樣的小插曲，要學會平心靜氣地接受，然后，我慢慢地融入了。我也變成了一個年輕人!和他們相處的過程中，我學會了放松，學會了不要太拿自己當一回事一一看吧，大家也在教我很多很多的事。”

在中戲的小天地里，也更自由。尤其是大一大二，文淇來到了“什么東西都要自己創造”的世界。道具、服裝、美術、燈光、角色，包括片段。“你不創造，就什么都沒有。很痛苦，但也很自由。你覺得自己面對了很寬廣的舞臺世界，什么都想試試，但什么又都有點怵。”這是在劇組無法體驗的。

文淇

破土

未來有幾部待映作品，是文淇在不同年齡拍攝的。“《少年時代》是15歲的我，《馴鹿》是十六七歲的我，《我看見兩朵一樣的云》是19歲的我。”

不久前，文淇去參加了《馴鹿》的后期工作，看著自己當時孩童般的臉，一股強烈的感覺涌上來：哪怕接下來《馴鹿》馬上上映，這個“我”已經不是現在的我了。

”會有點擔心，有點可惜，每一年我都在變化，都在發展自己的一套體系，所以3年前的表演在我現在看來是不太OK的，但可能大家會在我21歲或者22歲的時候，才看到我當年的表演，我會有一點點難受。不過，想到在未來，大家會看到我的不同年齡一一15歲、16歲、17歲、18歲、19歲的表演，好像也變成了一件不錯的事。”

從《少年時代》一直到今年4月剛剛殺青的《想飛的女孩》，好在，歲月河流不能倒淌，光影的魔術卻永遠幻變。“我在每部戲里的狀態、造型，還有表演風格都挺不一樣的。這給了我繼續前進的動力。”

文淇

《想飛的女孩》是文淇和導演文晏在《嘉年華》后的二度合作。“一部分的我，依舊像個孩子，在不斷地等待和期待像母親一樣的導演的指示和回應，常常有一種回家的感覺，我可以無條件地信任她；另一部分的我，也希望讓導演看到這幾年我成為了不同的我，我在不斷吸收，也生長出來了新的東西。兩種心情，糅雜在一起。”

這導致一開機時，文淇非常焦慮，很怕自己沒準備好。她說，其實每次拍戲，她都會隨著時間進程，心情大起大落。一忽兒覺得自己很不錯，更多時候還是會覺得：“啊，我這廢物!”

文晏導演非常習慣長鏡頭，每個長鏡頭，對演員都是一次考驗。是復刻上一次？是展現全新？表演，是多一點還是少一點？速度，是變化一下還是保持原來的?“就很容易陷入自我懷疑。”拍著拍著，有一天，導演文晏對文淇說:“我覺得你現在很適應我的長鏡頭了。”聽到這句話，文淇放了心。她知道，導演是在夸獎她，進步了。

《我看見兩朵一樣的云》的19歲，文淇開始有意將自我想法暴露給導演。“以前是導演說什么我就做什么，我堅定不移地跟隨。后來，我發現演戲這件事，討論和交流、碰撞，能變得更好。”從短片《她問》到長片《愛是最無用的東西》，做了導演、制片人，文淇也發現了，有的時候她需要像商人一樣討價還價。“有時促成了一件事，都會覺得‘天哪，這件事我居然辦成了’。不可思議。”

文淇

身體也在成長。“如果說看《馴鹿》時候的自己，還是個面目混沌的小孩，現在看自己，鼻子是鼻子、眼睛是眼睛了。而且現在的我知道如何保護自己、如何愛自己了。

其實這幾年，身體直觀上的變化沒有那么大，反而是我對自己身體的態度有了變化。”

以前她會覺得自己身體的缺點有一大堆：身材不夠勻稱、腿不夠細，個子也不夠高。“這幾年，我慢慢地，越來越愛自己，越來越強大。”

“成長過程中，我發現有些女孩被要求‘自謙’，要對自己的外貌滿不在乎，不要打扮，不要在意;或者就是另一個極端，過度關注，陷入焦慮一一經常看到已經很瘦的女孩還在減肥。”

“我和很多女孩還都走過一種誤區，羨慕別人的長處。但其實，你羨慕別人和愛自己是不沖突的。你可以認為自己身上還有可以更好的地方，但這不影響你去展現自己已有的一切，不影響你自信地穿想要的衣服，不影響你覺得自己已經很漂亮，也不影響你還是會羨慕和喜愛別人優秀的地方一一意識到這些之后，我反而能接受自己了。”

文淇

此前文淇不愛運動，在象山拍了兩部戲之后，因為有武打要求，她做了很多訓練。有一天，她看著鏡子里的自己:“啊？我有肱二頭肌了？好漂亮。”“看到了美，就開始關注自身的變化，之后覺得，運動起來就會有很棒的感覺了。運動讓我整個人變得輕盈，但同時又很有力量一一這成為我特別喜歡的體態和姿態。”

20歲，在《很高興認識你》第三季里，和周迅、阿雅，再次來到自己的家鄉蘇州，幾天的歸鄉之行后，文淇說:“很高興，我感覺認識了一個新的自己。”

“姐姐們給了我很多很棒的建議和想法。回到家鄉，也有一種安全感。”那個不自信的、未來不明的自己，被溫暖、被肯定了。

隱藏在面具和保護殼下的文淇，慢慢褪去。一個新鮮的自己，正在破土而出。

監制：衛甜 / 攝影：柳宗源（UTTER）/ 編輯：Yoanna / 造型：刁季涵 / 化妝：楊單 / 發型：查理 / 采訪、撰文：孫三好 / 美術：Zhu / 統籌制片：Cathy / 服裝統籌：Kico、Novi / 制片助理：樹陽 / 攝影助理：李思程、張旭卿（UTTER）、61、東偉、小猛、佳琦