張哲華

北京的秋天仍然來(lái)得很準(zhǔn)時(shí)，在趕去攝影棚的途中，干脆利落的風(fēng)把葉子硬生生拽向地面，留下一攤厚重的底色。

張哲華穿著簡(jiǎn)單的黑色西裝和淺灰色牛仔褲出現(xiàn)在了拍攝現(xiàn)場(chǎng)。房間內(nèi)的溫度剛剛好，但隔著窗已經(jīng)可以看見(jiàn)京城的秋意逐漸有了動(dòng)靜。張哲華的聲音在此刻響起來(lái)，他的鼻音略微厚重，有明顯的感冒痕跡，接受采訪時(shí)，他低頭認(rèn)真思考、用手來(lái)回比畫(huà)的樣子，讓現(xiàn)場(chǎng)的工作人員恍然覺(jué)得，即使外部的環(huán)境變了樣子，張哲華仍會(huì)在自己的四季里晴耕雨織，在變化里尋找恒定的不變。而這份不變，就是屬于張哲華的真誠(chéng)。

張哲華

如果演員出現(xiàn)在公眾面前也有Schedule的話(huà)，張哲華從2014 年參演情景喜劇《彩虹營(yíng)業(yè)廳》開(kāi)始，就已經(jīng)擁有了作為一名演員的表演時(shí)區(qū)。從喜劇真人節(jié)目到青春電影，再鏈接到時(shí)下熱劇《凡人歌》《半熟男女》，張哲華的演藝之路越走越寬，只有他自己清楚，角色如同橫亙?cè)诿媲暗纳椒澹枰孔约旱哪托呐c智慧翻越一座高山后，再步履不停地下山，趕著去征服新的山。在不斷上山下山的路上，張哲華慢慢發(fā)覺(jué)，拍戲的日子，不僅是自身的物理年齡產(chǎn)生變化，很多曾經(jīng)想不通、看不透的問(wèn)題，也在時(shí)間與閱歷的整合下，“看得比較清楚了”，張哲華說(shuō)這是一個(gè)化繁為簡(jiǎn)的過(guò)程。越熟悉自己的內(nèi)心世界，越擁有同理心懂得如何與角色對(duì)話(huà)，在剔除自己心里的盤(pán)根錯(cuò)節(jié)時(shí)，張哲華也在專(zhuān)心等待一個(gè)合適的時(shí)機(jī)，讓樹(shù)開(kāi)花。

張哲華

直到2022年，張哲華參加《一年一度喜劇大賽第二季》，多年的虔誠(chéng)等待與演戲?qū)嵺`變成了張哲華的根基，它們伴隨著張哲華的人生底色，重新投射到他的表演中去，于是觀眾看見(jiàn)了，一個(gè)年輕演員，在背后默默發(fā)力后的最佳成果。

張哲華

觀眾很快記住了“龍傲天”的名字和張哲華的臉。在傳統(tǒng)認(rèn)知里，長(zhǎng)得好看與喜劇演員這份職業(yè)似乎有天然的疏離感。好看意味著不能毫無(wú)顧忌抖包袱，喜劇也需要有“喜感”的成分在。但這些塞有刻板印象的說(shuō)辭，在“龍傲天”出現(xiàn)時(shí)，不攻自破了。比起“龍傲天”，面前的張哲華多了一份淡定自若，他不喜歡用太多形容詞和描述性的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)感情，更多時(shí)候，他的情緒是直給的，所有的情緒與感受都在你面前一把鋪開(kāi)，一目了然。

張哲華

“龍傲天”走紅后，張哲華的機(jī)遇不斷。他像把自己安放在不同的容器里，根據(jù)角色的需要被任意塑造和解構(gòu)。《凡人歌》里的那雋理智又向上，極強(qiáng)的秩序感讓他時(shí)刻處在“戰(zhàn)斗”階段。然而《低智商犯罪》里的小毛，形象不拘，皮膚粗糙，被現(xiàn)實(shí)裹挾著往前走。觀眾也被牽引其中，與角色產(chǎn)生共鳴。大家很快“忘記”了“龍傲天”，轉(zhuǎn)而投入到卷王那雋的故事里去。比起拍一部戲時(shí)當(dāng)下的感受，張哲華更看重角色與劇本的黏連性，他把自己比喻成一個(gè)忠實(shí)的讀者，在研讀文字后再轉(zhuǎn)換成屏幕表演。有點(diǎn)像表演中的無(wú)實(shí)物表演，精彩的部分始終是演員借題發(fā)揮的即興創(chuàng)作。

張哲華

張哲華在拍戲的時(shí)候，有自己的特殊編排。每場(chǎng)戲開(kāi)拍之前他會(huì)在心里做出一個(gè)預(yù)想，“比如角色已經(jīng)吃過(guò)飯了，那么下一場(chǎng)戲就不能再重復(fù)吃飯，這種無(wú)形的差別其實(shí)是我想給觀眾一個(gè)交代。”張哲華會(huì)在拍戲過(guò)程中有意識(shí)地照顧觀眾的感受，具體體現(xiàn)在他拿自己當(dāng)參照物，如果沒(méi)有完全進(jìn)入角色，觀眾也不會(huì)感受到演員的真實(shí)情感。演活一個(gè)角色，也在無(wú)形中延伸了觀眾的視野。這在張哲華看來(lái)，角色與觀眾的互動(dòng)實(shí)則是達(dá)成某種感官上的默契。

張哲華

你很難從張哲華身上看到他對(duì)人性的驚訝，尚未播出的《低智商犯罪》里的小毛，張哲華覺(jué)得這是一個(gè)挺可憐的角色，因?yàn)樽鍪裁词虑槎疾豁樌滑F(xiàn)實(shí)裹挾住往前走。《凡人歌》里的那雋，張哲華說(shuō)他可以理解那雋的卷王特質(zhì)，“這是一個(gè)很簡(jiǎn)單的角色，那雋希望能夠解救自己和身邊的人，別無(wú)其他”。

張哲華

這看起來(lái)像是張哲華在為各個(gè)角色里性格凹凸不平的人物開(kāi)解疏通，但循著一件事的因去發(fā)現(xiàn)它背后的果，似乎是張哲華看待事物的雙向性。遠(yuǎn)不止于對(duì)自己飾演過(guò)的角色做出解釋?zhuān)氐綇堈苋A個(gè)人時(shí)，他仍然會(huì)在因與果的關(guān)系中找到一個(gè)合理的答案。在我們聊起作為東北人，幽默是不是他與生俱來(lái)的基因時(shí)，張哲華聊著聊著笑了出來(lái)，隨即他又恢復(fù)了理性的邏輯思維，“東北語(yǔ)言的確有一種魅力，比如愿意接茬兒、話(huà)不落地。但這其實(shí)與東北的自然環(huán)境脫離不了關(guān)系。”在張哲華的童年記憶里，北方城市的冬天在灰蒙蒙與白茫茫之間來(lái)回切換。北方人的“貓冬”在這樣的敘事語(yǔ)境下誕生了，“大家包點(diǎn)餃子，相互嘮嘮，如果你說(shuō)的話(huà)不好玩沒(méi)意思，聊天也困難。”張哲華順便分析起東北人的幽默底色或許也是有跡可循的。

張哲華

張哲華有一個(gè)作為演員的職業(yè)習(xí)慣，他會(huì)抓取生活的每分每秒，記錄下來(lái)細(xì)枝末節(jié)的部分，在他的腦海里，有一個(gè)生活素材收集庫(kù)，里面遍布他在真實(shí)生活中感受到、互動(dòng)過(guò)的片段。“就像在和你交流時(shí)，我講話(huà)時(shí)你點(diǎn)頭的樣子，你提問(wèn)時(shí)的語(yǔ)氣，這些感受我會(huì)記下來(lái)，當(dāng)有天有這樣的角色時(shí)，我會(huì)回憶起今天，把它挪在我的表演中。”張哲華的演戲參考值沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)的區(qū)間，看見(jiàn)了就在心里收藏起來(lái)，直到與角色相遇。

張哲華

張哲華塑造的每個(gè)角色之間，都有極大的差異。但他們之間并存的一點(diǎn)是，人物越多元繁復(fù)，演員反而在面對(duì)演戲時(shí)越要純粹。化繁為簡(jiǎn)，對(duì)于張哲華來(lái)說(shuō)，當(dāng)下的自己，是經(jīng)驗(yàn)不斷疊加后，心理上做減法的過(guò)程。

編輯=嘉璟、攝影=孫羽薇、 撰稿=曹璐、妝發(fā)＝念念、服裝助理＝雨彤、特別出演 = 解樹(shù)宇（PAraS 火石文化）、蔡宸昊