路紅莉

河南衛視2021年“中國節日”系列節目“元宵奇妙夜”、“七夕奇妙游”、“中秋奇妙游”總導演

2021 年河南衛視春晚是網絡直播晚會中殺出的一匹黑馬。其中舞蹈《唐宮夜宴》以其獨特的節目樣態、瑰麗的想象空間和深厚的文化底蘊，一秒之間帶領觀眾重回大唐。誰都沒想到，2021 年全網最火熱的春晚節目居然是河南春晚的舞蹈《唐宮夜宴》。

當晚，“河南春晚舞蹈唐宮夜宴”話題在微博就有近億次閱讀量。這是大大出乎導演路紅莉意料的事情, 然后，由她制作的元宵晚會隨之發生了奇妙變化。

出身于影視世家的路紅莉，深深熱愛舞臺表演形式。當年考上中央戲劇學院戲劇文學系之后，有時她會去看排練，換個視角，她自己跑到二樓沒有人的地方俯視舞臺。

“舞臺上人來人往，那里就像一個黑暗中的透明盒子，里面演繹著人生百態，喜怒哀樂，悲歡離合，引人遐思并思考。我就趴在那里，二樓很安靜。”

一個不再存在的舞臺

按工齡算，路紅莉是河南衛視當仁不讓的前輩。在電視節目占據著大部分老百姓休息時間的年代，她擔任導演的《梨園春》、《武林風》等電視欄目，憑借深厚的文化底蘊、濃烈的地域色彩，成為河南百姓家喻戶曉的傳統文化節目。科班出身的路紅莉以扎實的舞臺理論基礎和戲劇導演功底，為河南衛視創造了一個又一個精彩瞬間。路紅莉熱愛她的事業，即使是哺乳期，也沒有離開過自己的崗位。“那時候都是我母親把孩子送過來，我一邊喂奶一邊工作。”

她見證了電視文藝的輝煌時期。然而現在，除了看看中央電視臺春節聯歡晚會，路紅莉自家的電視也不常打開了。

在河南衛視剛完成體制改革時，路紅莉并不適應。8 號演播廳空閑很久了，傳統舞臺的觀眾席空空蕩蕩，新媒體時代的小屏幕已經快、準、狠地占據了大眾碎片化的一切時間，傳統電視文藝節目不得不接受殘酷的挑戰。為河南衛視屢屢建功的路紅莉需要與臺里的年輕人并肩競爭，這放在任何人那里，都有可能不太舒服。然而路紅莉導演的“元宵奇妙夜”仍然為河南衛視打贏了全媒體改革之后的一場至關重要的硬仗，正是傳統舞臺藝術的方法論助了她一臂之力。

“《唐宮夜宴》的前身是一個舞蹈作品，它的特點就是有舞臺戲劇性！舞蹈演員雖然動作不算優美，也不能說話，但是整個舞蹈有故事性，這個舞蹈更像是一個卓別林時代的默劇。”

路紅莉快速轉變著自己的思維方式。舞臺沒有了，主持人也沒有了，但是實景和任何想象空間都可以是舞臺，激發觀眾想象這個“武林神功”，她很拿手。

路紅莉

基于傳統表現手段的實驗性嘗試

如何從中華傳統文化中挖掘素材，“活化”河洛文化，是路紅莉面臨的又一次挑戰。

首先，《唐宮夜宴》借鑒了河南博物院的寶貝“唐俑”的造型，將雍容華貴的唐代仕女去符號化，把舞蹈演員的外在形象塑造得圓不溜秋，精靈可愛，所有演員像小倉鼠一樣往腮幫子里“囤”了不少棉花。“元宵奇妙夜”將舞蹈內容做了大膽延伸，將唐俑拉回到博物院。在團隊的協同下，再從重量級的鎮館之寶——武則天除罪金簡開始，讓一個個“小唐俑”走出博物館，開始用肢體語言講故事，讓她們像一群平生頭一次踏進大型Shopping M al l 的小女孩，大開眼界；聯合后期數字技術、V R 增強現實技術與實景融合，讓她們途經洛陽應天門、登封觀星臺、開封清明上河圖，同時加入一些文物元素，用她們的足跡和舞蹈串起了千年的文化歷史故事。同時也打造出了唐小妹這個IP。

“其實我們這個是叫劍走偏鋒。《唐宮夜宴》這個節目中，當時舞臺晚會的形式依然是主干，它跟現代技術手段還是相輔相成的，觀眾也是需要的；在看到新表現技術的同時，觀眾還是需要一個大型晚會的感覺。只是當節目樣態發展到了新階段時，你必須自我突破，一再創新。”

“元宵奇妙夜”再次出圈是路紅莉沒想到的，在感到欣慰之余，她一再強調全媒體時代節目宣發的重要性。這跟傳統電視節目的收視率完全不是一個概念。當年，《射雕英雄傳》播出時曾經出現家家戶戶守著電視機的盛況，節目是制高點，接受觀眾的仰望。現在，節目是《非誠勿擾》里的那個男嘉賓，被女嘉賓們嚴苛地審視、挑選、滅燈或亮燈。

“你在做傳統媒體的時候，節目的反饋其實是滯后的，收視率是過了將近幾天或者一周之后反饋回來的零散數字；但是你要做網絡直播，就不是導一臺節目就完了，是集團作戰了，你是及時地、鮮活地獲得了反饋，每一條評論后面都是真實的活生生的人，而不是一個冰冷的數字，這是跟過去完全不一樣的。”

路紅莉坦言，作為一個從事電視文藝工作的老前輩，網絡上的節目在她看來一度是不夠高級的，這種互聯網時代的反饋方式給她帶來的沖擊力非常大，這是一個顛覆性的區別于過去的概念。

“你看我們稍微做了一些嘗試，觀眾就有了如此不同的反饋，如果能時刻把握住觀眾需求的話，我們就能把中華傳統文化用全新的手段繼續傳播得更好，我覺得很有價值。”

歷久彌新的盧舍那大佛

龍門石窟規模宏大，造像雕刻精湛，內容題材豐富，它以獨特的雕塑藝術語言，揭示了古典雕塑藝術創作中的各種規律和法則。龍門石窟的盧舍那大佛以其驚世之美而享譽全世界，它頷首垂目，普渡眾生，已經慢慢微笑了一千多個春秋。

“其實大家低估了，或者說忽略了觀眾對于中國傳統文化的熱愛，只是傳統文化需要好節目去承載。我們需要解讀文化，但是要解讀得更廣泛，比如說舞蹈《龍門金剛》。盧舍那大佛是全世界的瑰寶，但大多數人并不知道龍門石窟其實還有飛天，很多飛天造型的雕刻分布在山上，手里還抱著各種樂器。”

龍門石窟這個重量級題材，無論是前期實景拍攝還是后期虛擬制作，難度都很大。一個已經存在了多年的具體形象在觀眾心中已然成型，選擇什么樣的拍攝角度、服裝造型甚至背景音樂都是一種二次創作，這種創作如何能活化古典藝術形象，對于路紅莉來說又是一個前所未有的考驗。

“為什么我們在后期制作時把盧舍那大佛鍍成金色，我們是想為觀眾還原歷史。我們請來了龍門研究院的專家，嚴謹考證，史料記載盧舍那大佛在初建時是有色彩的，這一點和兵馬俑很相似；不僅有色彩，它還有一個木結構的屋頂，因為它之前叫‘奉先寺’。之前我們制作了那個屋頂，第二版就去掉了，因為盧舍那大佛現在的樣子已經深入人心了，過多地去做改變沒有太大的必要。”

拍攝的時候，路紅莉使用了實景拍攝、綠棚摳像、航拍調用和后期數字技術的多元化表現手法，力在打造出剛柔并濟、貫穿古今的意向美。她讓這種新與舊之間的融合效果給予觀眾充分的想象空間，用男性舞蹈演員的健碩身姿去體現金剛的精神內核，暗喻中華民族的勇敢堅毅和大智慧；同時挖掘出不被大眾熟悉的“龍門飛天”古典女性元素，考據了她們手中的每一件樂器，從視覺上構成巨大的沖擊力。另外，“時空門穿梭”的創意還得到了知名大廠的贊助，因為同樣被《龍門金剛》的美所折服，品牌一反常態，甚至允許河南衛視在這個節目中最大限度地弱化廣告植入感。

“其實我在這個團隊里年齡屬于比較大的。我這樣想吧，年齡不是一個具象的東西，而是內心，是你的整個認知，是你所經歷的一個又一個時代；你接受了這個時代就能擁抱這個時代，那你無論什么年齡層，你都是最年輕的，你都能從時代中獲取信心；而當你拒絕了時代的時候，你就真的蒼老了。”

在河南衛視新一期的“中秋奇妙游”當中，路紅莉從嵩山少林寺挑選了24 個常年苦修的武僧，結合專業舞蹈演員，用全新的視覺技法展現了少林武功之美——暗喻著中華民族不屈不撓的精神意志與孜孜不倦的自我挑戰。不經意間，也呈現了路紅莉自己的內心世界。

策劃、編輯：李津 / 攝影：張弘凱 / 采訪、撰稿：唐樺 / 服裝造型：Ginger / 妝發：陳凌 / 鳴謝：河南廣播電視臺全媒體營銷策劃中心