李鵬

河南衛視“中國節日”系列節目視覺總監，兼“七夕奇妙游”、“中秋奇妙游”總導演

可能因為過于疲勞，也可能因為臨近開播的節目還沒能最終定調，“中國節日”系列節目視覺總監兼“中秋奇妙游”總導演之一李鵬在接受采訪時，表情就像在不停地懷疑人生……一個好脾氣男人的憨厚的惆悵，能讓人不厚道地笑出來。

從河南衛視春晚到元宵晚會，再到清明、端午、中秋奇妙游，數個晚會項目的后期技術堪稱驚艷，舉世慨嘆。珍奇壯麗的背景與表演的演員們通過現代數字技術手段完美融合，共同構筑了一個個新鮮綺麗的視覺奇觀。李鵬背后付出的辛苦可想而知。臺里同事說，一次節目播出之前，李鵬的辦公室囤了至少三天的外賣餐盒。

“我的工作一直偏技術，先是做后期編輯三維動畫這些內容，這也是在工作中逐步實踐出來的經驗；在改制之前我做舞臺的多媒體，這個舞臺是對著大屏幕的舞臺，然后一步步再學習、轉型，我這個工作性質又變了，往小屏幕電視包裝上轉了。”

過去，李鵬的主要工作是給電視綜藝晚會制作數字化片頭和片花。臺里改制以后，現在除了任職“中國節日”系列節目的視覺總監，還得擔任導演奮戰在第一線，全新的節目樣態讓他一度頭腦空白，也用了大量時間去學習。同事透露，每每沒了想法的時候，李鵬就一個人去辦公室陽臺上默默地種花，換換思路。

“我是去種樹，種楓樹，好養活嘛?！崩铢i笑呵呵地“辟謠”。

增加節目熱度的套路

雖然采訪時被中秋晚會還沒搞定的各種問題弄得焦頭爛額，但敦厚的李鵬還是樂意先說全媒體時代做視覺呈現的好處。

“對我們搞技術的人來說，在新媒體時代反而有一個好處，那就是點到即可。你看我們的‘奇妙游’系列節目，其實隱藏了很多點；這些點如果按照傳統節目的方式去做，那必須挖得非常深，要抽絲剝繭，一層一層去說，而且說的篇幅會比較大。以前一臺晚會一做就是兩小時以上，但是新媒體時代節目做得太長是沒人看的，你沒法鋪展開來表現?！?/p>

彈幕是一種全新的交互方式，李鵬很喜歡彈幕這個功能。他會讓很多隱藏的視覺點在節目中一閃而過，第一次看的時候很多觀眾并未留意，但是無數條彈幕會提醒大家還有哪些內容，有利于二次、三次觀看，增加了點擊率，形成一個套路。這些點終究會被人挖掘出來，節目熱度也逐漸發酵起來。這就是小屏幕觀看的社交屬性，也是互聯網時代的樂趣之一?！澳銢]必要去說教觀眾，你就跟觀眾實現交互，觀眾甚至會觀察到你那兒掛了個唐代燈籠，對那個燈籠的造型設計進行一番考據，無論考據出什么，文化傳播的目的也就達到了。”

同樣身為導演，李鵬有一個參考美劇制作的觀點：成熟的美劇都是根據每周播出后觀眾的反饋來編寫下一集劇情，這充分體現了交互的重要性，會讓粉絲粘合度很強。而在將來，河南衛視是否也能做到與觀眾充分深入地交互之后“定制”觀眾想看的節目，以更好地輸出并傳播中華傳統文化呢？

李鵬

畫面品質和內容品質的博弈

“過去我們更講究畫面的品質，有幾個方面，第一是光影，第二是畫面的質量。對，但是這些品質對于新媒體傳播好像已經不那么重要，當然，我們也會盡可能去保證畫面沖擊力更強；可實際上除了畫面之外，小屏幕對內容的要求更高，需要用好的內容去抓住觀眾，其次才看畫面品質。而且在小屏幕觀看的時候，我要考慮給畫面留白，一方面是因為屏幕小，還有就是為了給彈幕留地方?！?/p>

這種畫面品質與內容品質的博弈，也曾讓李鵬屢屢試錯。在給“端午奇妙游”的舞蹈《洛神水賦》制作后期時，李鵬曾嘗試著在洛神身邊趴幾只水母，游幾條小魚。

“不行，怎么看怎么像東海龍宮，嚴重影響了內容?！?/p>

最后，李鵬在后期數字技術中將洛神適度縮小，增加空間感，并采用V R 增強現實技術加強了直射和散射光效，在洛神翻轉時使用高強度的逆光，畫面品質與內容品質達成了完美的平衡，網友驚呼“美出了天際”。

“這些只能靠后期制作，因為水下拍攝時如果燈光過強，會造成反射，人物周邊就黑不下去了?！?/p>

但另一個好處是，李鵬認為這種制作模式“船小橋頭大”，隨時可以調整方向，可以重來，這是傳統舞臺綜藝無法比擬的優勢。

“清明奇妙游”開始，領導就提出節目要適當有些情節。李鵬開始做了一些嘗試，制作了一些三維動畫和動漫角色，對節目進行串聯，每個節目由情節推動；但是李鵬認為三維動畫畢竟不如真人演繹更靈動，技術上還是受到了一些限制。

“通過情節來傳播，確實也經歷了問題，可能有些地方設置得很尷尬，但確實也是必經的問題，我們也在逐步改觀。像《唐宮夜宴》的時候，本質上還是有一個大型晚會的載體，當時我向一些其他的好作品借鑒了一下表現手法，那些都是很好的參考，從藝術性、表現形式、情節上都能讓觀眾看懂?！短茖m夜宴》這個節目形式特別適合做互聯網直播?！?/p>

“七夕奇妙游”的制作，是對李鵬最大的一次考驗。

“學三維的時候，我有一本教程，封面上第一句話就說，‘最困難的事情總會出現在最困難的時刻’，就是說你覺得這個事兒已經最難了，但還有一個接一個更困難的事在等你。不管你是不是已經火上澆油了?！?/p>

河南暴雨洪澇的時候，李鵬的整個機房都被水淹了，節目還等著制作，李鵬崩潰了。崩潰完以后還得接著找地方干活，做完以后剛找到的解決方案又被推翻了；幾個組全在外地，鄭州都不敢進，李鵬和同事們在開封服務區商量著拍攝方案，然后又輾轉去了洛陽，最后，當“七夕奇妙游”如期播出時，盡管存在很多不足，但觀眾們還是寬容地認可了。

畫面品質和內容品質，最終考量的還是人心的品質。

關鍵時刻，最靠譜的還是人

“七夕奇妙游”的舞蹈《龍門金剛》播出之后，精彩節目再次出圈。有人說，河南臺“殺瘋了”！很多人都在好奇：如此震撼的視覺特效是怎么做出來的？

李鵬的回答讓人意外：“那個也是沒辦法！”

龍門石窟是寶貴的世界文化遺產，更不用說盧舍那大佛。起初，李鵬設計了一套精準的技術方案，為了表現飛天舞的高度和女性真人肢體與金剛的尺寸比例，決定讓舞蹈演員在山巖上吊威亞進行實景表演。技術沒問題，領導沒意見，山體和地基經過測量都妥當，李鵬心里卻發毛了。

“我心里虛，萬一你碰下來一塊石頭，這這這我承受不了。而且龍門石窟也有特殊性，它那整個山體都是一體的，盧舍那大佛是從山體里面摳出來的，如果很遠處碰掉了一塊山體，可能‘啪’一個裂縫它就會被牽連到。所以我們覺得還是不行，算了吧?！?/p>

最后，李鵬采用了通過運動的匹配實現，在綠棚里先吊威亞進行飛天舞蹈拍攝，后用無人機拍攝石窟的不同角度，建立石窟的三維模型，使之最終匹配飛天舞者的不同動作和角度。

然而人們在欣賞技術含量超高的《龍門金剛》時可能不知道，在河南衛視，臺里給李鵬的設備都不算最新最高端的，有時候同事也會覺得怪難為他的。

“有時候你會發現一些所謂很‘先進’的辦法，反而是最笨的辦法，但是最用心；尤其是在咱這邊，我們更相信人”，李鵬抓了抓頭：“現在很多大片里有大量先進的技術，咱只是知道了一些皮毛，但是它具體內部運作的流程咱們其實不是很清楚，尤其是軟件，一些新技術的出現讓你覺得似乎看到了很多希望；但是你真正接觸這些東西的話，你會發現那些東西非常不靠譜，確實不如人靠譜?！?/p>

盡管“中國節日”系列節目取得了很多贊譽，李鵬始終在反省，這個高大質樸的河南漢子思慮很深遠。

“我也經常被人懟，說我們做的不是傳統文化，說得我有時候不知不覺在想，我們真是在做傳統文化嗎？我想說，很多東西其實在當下去評判它的話，很難有一個界定；可能應該經過若干年的時間考驗以后，再來看你這個事兒做的是不是有意義?！?/p>

或許，在民族自信的前提下，中華傳統文化迫切需要一些極具智慧的推手，在合適的時機推出精彩作品，引導大量觀眾在審美的同時去了解、認識、接受并愛上它。河南衛視“節日”系列新一期“中秋奇妙游”在播出之后，果然又上了多個熱搜；廣大網友持續而熱烈的支持，大概能給與李鵬這樣的電視人更多鼓勵與信心。

策劃、編輯：李津 / 攝影：張弘凱 / 采訪、撰稿：唐樺 / 服裝造型：Ginger / 妝發：陳凌 / 鳴謝：河南廣播電視臺全媒體營銷策劃中心