白敬亭

站得再高一些

白敬亭

白敬亭現階段會把對自己的要求對標到NBA 球星吉米·巴特勒身上。

這個人不似時下同時期的超級球星勒布朗·詹姆斯一般天賦異稟大“殺”四方，但吉米·巴特勒始終都是球隊內不可撼動的那個精神領袖。“無論在什么境遇下，他總會在自己的能力范圍內傾其所有。”這令白敬亭想到自己，能力也許并不超群，但他愿意自己像吉米·巴特勒那樣，能把擁有的能力發揮到極限，展現自己的“強硬”。

電視劇《八零九零》是白敬亭在2021 年第三部播出的電視劇，而這一年才剛剛過去不到一半，之前數年的累積終于讓他在27 歲的春天里，嘗到了一些埋頭苦干過后的甜頭。

倪大紅、白敬亭

但他并不為這部劇的播出效果感到過分的興奮或者自滿，相反，他會理性地評判。

“人間清醒”是很多人對白敬亭的描述，亦是他對自我的戒條和要求。“作為一個公眾人物”“代表一個團隊”的重負讓他必須在面對外界時，常常守持謹慎。

但在這層層理性包裹之下的，卻還有一個缺乏安全感的精神內核。

已經有好幾個月了，白敬亭都在馬不停蹄的宣傳期里不得喘息，至多的放松不過是約上幾個老友一起去打一場籃球，但就在籃球館里那三個多小時，他還是要時不時趁休息間隙，拿出手機處理工作。他現在最大的心愿，就是有一天能去找一個和自己酒量差不多的好朋友，吹吹風喝喝酒。“不用多說什么，就夠了，就懂了。”

倪大紅、楊新鳴、白敬亭、沙景昌

Q&A：

這次因為拍攝，重逢《八零九零》里的幾位老前輩，感覺如何？

白敬亭：我們真的將近一年沒見面了，就還挺親切的，跟（倪）大紅老師平時聯系會比較多，和楊（新鳴）老師和沙（景昌）老師就已經很久沒見了。之前在拍攝現場的時候，直接地跟這些老師去交流，就像跟他們在上課一樣，這種輔導課還不同于老師教學，更是一種配合、搭檔，我能更直接地體會到他們表演的情緒，這是一個特別難得、非常寶貴的機會。

批評和肯定這兩種方式，哪一種讓現在的你更受用？

白敬亭：兩者都很需要，我一方面需要去被指正，一方面也需要被認可，只有兩種方式同時在我身上進行，我才會有動力去繼續走。我就希望大家站在一個相對平等的角度交流，這是我所需要的。

你剛才說到的不安全感，那你在表演的時候，進入角色后會覺得有了安全感嗎？

白敬亭：我是在很多事情上都缺乏安全感的一個人，不太容易相信別人。表演的時候，在角色背后，其實我體會到的也不是擁有了安全感，更多的是我可以不去顧慮那些。因為你要專注在那個角色、專注在那場戲里面，所以也沒有心思去顧及到其他的一些事情。

你最近的新知是什么？有什么感悟嗎？

白敬亭：因為我最近出了一首歌，所以我就在學習一些舞臺表演上的東西，尤其是舞美設計和一些拍攝機位的使用、機位調度、渲染方式等等。因為我發現很多國外的演出，舞臺視覺上的感染力非常強，我就想知道背后的創作原理。這個跟影視剪輯有共通的地方。你發現了嗎，其實很多看起來不同的行業，都有互通的地方，你站在自己的位置看不清的東西，換一個領域和角度，反而可以找到一些出口。

倪大紅

得舍之間

倪大紅

電視劇《八零九零》熱播期間，演員倪大紅正在排練話劇《銀錠橋》，每天按時按點規律地往返于排練場和家之間，我們的拍攝是他見縫插針來的，采訪也是在他抵達話劇巡演第一站山西之后通過電話進行的。

在從北京去山西的路上，倪大紅看了一段事關韓國女演員尹汝貞的采訪文章——她剛剛憑借在電影《米納里》中的表現摘得奧斯卡最佳女配角獎杯。導演在談及自己與尹汝貞的合作時透露了一個細節，當她詢問他創作相關的要求時，他告訴這位已經年逾六旬的合作者的不過是：“老師，您就按照您自己的情緒去釋放、創作吧。”

倪大紅、白敬亭

這讓倪大紅反觀自身，思考起這樣的課題：一個演員，應該在擁有了足夠多的工作經驗和生活閱歷之后，如何將其運用于接下來的角色塑造中？經驗的積累固然是必不可少的，但怎么根據實際情況，分辨、篩選、取舍這些經驗，又是另外一重能力了。

他隨即又想起自己曾經看過的一個影視小片段，是一個工人在流水線上做工，裁剪紙張，極度熟練，熟練到幾乎不需要再用眼睛去看，也可以準確完成了。倪大紅看著，心里卻犯著嘀咕：“你要給他換一個地兒，他還能做到這樣熟練嗎？”

老道——某些時候固然是一種優勢，但卻并不能全然地、無節制地去依賴之。

現在的倪大紅想要追求的，是有能夠在創作中“扔掉表演兩個字”的能力，哪怕做不到這個“扔”，他也希望自己能盡量將表演的痕跡簡化，把必須要演點什么那顆心，放下。

楊新鳴、倪大紅、白敬亭、沙景昌

Q&A：

在《八零九零》里與白敬亭的合作，您抱持的心態是什么？

倪大紅：最開始我也沒把白敬亭當作晚輩，我就當這是我認真對待的一個合作的朋友，最后我真的是發自內心地跟他稱兄道弟，因為什么呢？你說表演這東西，怎么言傳身教啊？我不過就是會有時候跟他討論，你看這個戲可能還有其他幾種方式方法，你要不要嘗試一下？比如說話節奏的變化，我說你要不要試著讓過三爽（記者注：白敬亭劇中角色）說話的語速偶爾和過爺（記者注：倪大紅劇中角色）靠一靠？這樣這個人物就有一些變化了，形象就豐富了。他非常靈，一聽就明白了。創作人物嘛，無非就是想讓人物豐富多彩。

楊新鳴

能演多久 就演多久

楊新鳴

白敬亭深記得拍攝電視劇《八零九零》時的一個細節，有一場戲，是楊新鳴飾演的老人石長生假裝生病給自己的兒女打電話要錢，白敬亭則要在一旁偷偷看著聽著，然后表現出“驚呆了”的反應。拍攝時，是先拍楊新鳴的獨角戲，再拍白敬亭的反應。導演顧慮到楊新鳴的身體，想多給他時間休息，所以提出在單獨拍攝白敬亭的反應時，找一位副導演代替表演，但楊新鳴堅持為配合白敬亭，使出全力又演了一遍自己的戲，即使鏡頭根本不會帶到他。

為什么一定要這么做？楊新鳴在采訪時給出了回應。

“這是我做這個職業的本分……咱倆在一起演戲，如果我不真的和你說話，給你這個眼神，你還在拼命演，能演出什么呢？你有來言我有去語，才有互相傳遞的東西，如果只是你拍你的我拍我的，最后即使剪輯到一起，也是不對的啊。”

“己所不欲，勿施于人。”楊新鳴需要的和想要在創作中給予的，無非是“真實的交流”。一向低調不愿意輕易接受采訪的他在這一次談話中明確表示，這樣的話題是他感興趣想要談一談的，“我想這樣可能喚起更多的人，能夠在這個職業當中互相尊重，如果在你不累的情況下，在你身體狀況都允許的情況下，不妨稍微的辛苦一下，讓對手演員能夠舒服一點、準確一點。”

羅馬城絕非一日建成，一個成熟的演員的成型，有的或許是一招天分所托，但若要走得長久精彩，有些素質便不可或缺，包括信念、習慣與自我要求。

楊新鳴總是忘不了自己的恩師、著名表演藝術家張癡先生給他的提點：同一句臺詞，同一個人物，同一場戲，你可以這樣演、這樣說，一種固化的方式之外，“那你想想，還有沒有其他辦法、其他可能呢？”

就是因循著恩師的這般教誨，在三十多年的演員職業生涯里，楊新鳴一直執守的創作原則便是，力圖在每一次的角色塑造中找到突破和變化，不重復既有，不原地停留。

白敬亭、倪大紅、沙景昌、楊新鳴

Q&A：

通過《八零九零》，您想傳遞給觀眾這樣的觀念？

楊新鳴：接演這個戲，一個原因當然是我到這個年齡了，我在里面更多考慮的是帶著我個人的色彩，我想人歲數大了就應該更加樂觀一些，應該像孩子一樣，老頑童，可愛一些。某種程度上這樣也讓年輕人、讓觀眾慢慢接受這些老人，可以理解他們。

演完這個戲，您對“老”這件事情，有沒有什么新的認識？

楊新鳴：實際上我在十多年前都已經把這個事兒想開了，拍完電影《無人區》之后我做了一個手術，那個手術風險有50% 吧……有一天我一晚上沒睡著，然后徹底想開了，之后就在醫院里呼呼大睡。我想，我現在活一天我都賺了。你看到現在，已經12 年一輪過去了，后頭余生我對生活可以樂觀面對了。因為我們沒有別的特長，而且我又特別宅，不太愿意出去。我把自己身體弄好，能演多久演多久。

沙景昌

越老越新

沙景昌

電視劇《八零九零》是演員沙景昌和導演徐紀周的第六次合作，導演在劇本成型后不久就把蔣六毛這個角色與沙景昌聯系在了一起，導演一通電話打給這位老伙計：“老爺子，我這兒有一個角色，你得來，我特意給你打造一個與以往全不一樣的人物。”

果不其然。一向以穩重、厚實、正氣、憨實形象示人的沙景昌這一次則在劇中飾演了一個“特別鬧騰”的老人。“他整天就是折騰，甚至無理了，一鬧到底，鬧到極致了，沒邊兒沒沿兒，半夜三更可以敲盆、敲鑼，亂七八糟，誰也別想睡。”沙景昌坐在自家客廳，講起蔣六毛，滔滔不絕。

劇方在宣傳中將這個角色描述為《八零九零》中的“氣氛擔當”，實至名歸。沙景昌也在這次塑造中找到了久違的創作樂趣。“這個人物非常飽滿，而且具有現實意義，他的‘鬧’都是有理由的，讓人很心酸……而且他很善良勤儉，對自己苛刻，但對真正需要幫助的人，又是慷慨的。”

一個孤獨的老人，傾其所有想要保護的，不過是那一點點自己可以擁有的安全感，沙景昌在這個人物身上觸到了當下社會中一部分老人的生存現狀，其中很多細節與感悟，他都并不陌生，那恰好就是自己這一輩人所親身經歷過的現實。

年過半百，回望數十年職業生涯，沙景昌尚能清晰看到一幀一幀自己曾經塑造過的角色，各異、多樣。再轉頭看向現在和未來，他篤定還有更多人物和故事在等候著自己去完成。他甚而在談話逐漸深入之后坦言，自己還想有機會可以重新回到摯愛的話劇舞臺上去。他懷念青年時曾一次次體驗過的那般嚴謹鉆研的排練狀態，如今時間給了他更多經驗，卻又未磨滅心中的創造之火，豈不是“最好的時光”？沙景昌低調地勞作，自律地持己，只為等著下一個角色來敲門。

倪大紅、楊新鳴、沙景昌、白敬亭

Q&A：

您每每拿到一個新的角色時，通常會如何為他做準備？

沙景昌：準備的過程里，第一步，臺詞肯定要變成自己的話來消化掉，這肯定不單是背下來，還要準備成像自己的語言一樣那么流暢。你到了現場心里沒詞兒，表演準備得再生動也沒用。再一個，要反復地琢磨這個人物在他的生活當中是什么樣子的，他遇到這些事，遇到這些問題的時候，會有哪些真實的反應。就是要反復地琢磨戲，不僅要把臺詞背下來，還要反復地連對手的那些話都要看一下，不僅把自己的準備好，也把對手的樣子設計出來，這到現場就從容了。

您覺得這個職業最有意思的地方在哪里？

沙景昌：演員最有意思的就是用自己這張臉、用自己的能力，這次我塑造了一個這樣的人，又不是我本人了，但是又有我本人的一些東西，更多的是那個角色，而不是把真正自我放在這個里面。最有經驗的演員，或者最職業的演員，我覺得應該脫胎換骨，甚至是面目全非，那是演員應該做的事，而不是一生重復他自己。

您喜歡別人稱呼您為“老演員”嗎？

沙景昌：其實不大愿意聽，我就是個演員，演員哪有老與小之分。人家稱老，自己千萬別賣老。越是老演員，越應該尊重所有人的創作，因為大家都是從年輕人過來的。

攝影：Oliverjune / 策劃：張婧璇 / 采訪 & 撰文：呂彥妮 / 統籌：薛冰清、Evny / 形象：李潔晨 / 白敬亭妝發：SEON（善） / 倪大紅、楊新鳴、沙景昌妝發：竇凱 / 服裝統籌：徐瀟雯 / 服裝助理：董懿瑩、小宇