羅一舟
羅一舟是非常典型的“這一代人”,成長的路不再是一種非此即彼的選擇,可以有截然不同的人生理想。無論青春是何種模樣,他走過的時光并不平靜,有驕陽也有過風浪。
站到鏡子前,目光掃過衣襟上“粉紅絲帶”胸針,羅一舟整裝待發(fā)。在這之前,他充滿驚嘆地看了過去十余年的“粉紅絲帶”封面。
“因為做藝人工作,我也有了機會呼吁大家關注公益,關心自身健康。”對于公益健康行動,他在意人與人之間的溫度。從男性角度談“粉紅絲帶”,他希望大家能更關心家庭中的女性,特別是母親:“如果說誰對我的成長起到至關重要的作用,那自然是媽媽。”
羅一舟
母親是自律健康的女性
九歲那年,羅一舟在媽媽的引領下,看了一場完美的軍舞演出。“軍旅題材的舞蹈,和常規(guī)意義上的芭蕾舞、現代舞、古典舞和民族舞都不太一樣,有屬于它的獨特魅力。”當時羅一舟還不太懂,只覺得:原來男孩跳舞可以這樣。
“我后來看過一支軍旅舞蹈,名字叫《步調一致》,有一點像走隊列方陣,整齊劃一。和當下的男團舞有一點相似的是,跳起來都非常有力量。“他一下就被吸引了,想學舞蹈、想穿軍裝,成為少年的愿望。也是從那時開始,他每周六上午學跆拳道,下午學舞蹈。
十一歲考上軍藝,他一個人來到北京。媽媽總是不放心,臨行前在箱子里塞了很多吃的,到學校兩個星期才吃完。“媽媽怕我不好好吃飯,擔心我不長個兒,寒暑假回家,她就給我做各種好吃的,非常注意營養(yǎng)搭配。有機會就來北京看我,陪我的時間里也盡量從吃的方面幫我補充各種營養(yǎng)。”
羅一舟
其實在軍藝的生活很像部隊,老師會把大家照顧得很好。和普通寄宿學校不同,軍藝完全實行軍事化管理:每天早起跑操、上課之前走隊列、飯前一支歌、每天疊方塊被、打掃房間……這讓羅一舟養(yǎng)成了自律的習慣,“到現在我的房間也沒有雜亂的東西,出門帶的行李很簡潔,我們管這個叫優(yōu)良作風。”
思念是永恒的主題,羅一舟能很清楚地分辨出自己是想爸爸媽媽,而不僅僅是想家。“更不是想自由自在地生活,我來了就是要學好舞蹈的。”那時候的學生沒有手機,也不可能天天去傳達室給家里打電話,無法排解的情緒就找教室練功,前踢200個,旁踢200個,把心情都消解在練功里。
獨立意識和責任感也是那時練成的。軍校上到第五年,羅一舟隨文工團下基層部隊,“當時叫貼近實戰(zhàn)、貼近生活,和基層戰(zhàn)士們在一起,那種感覺愈發(fā)強烈。”當時正是過春節(jié),他主動打報告提出去值班室值班。“不在值班室的還可以給爸爸媽媽打電話或者視頻通話,我當時放棄了。”
羅一舟
有收入后,羅一舟開始學著給媽媽買東西,尤其是護膚品,對于男孩來說是一項要學習的功課。“其實我也不太明白,只要覺得哪個還不錯,比如用了一款水乳,就買一個給媽媽寄過去。有時都分不清是男生用的還是女生用的。”小時候是媽媽噓寒問暖,現在是他時常打電話關心媽媽。即便和母親就簡單聊聊家里的幾只貓,也覺得這樣的時刻特別暖。
平日里微信聊天,只要知道媽媽生活狀態(tài)非常好,他就很放心。“我媽媽非常注重身材管理,堅持運動、跳舞,對飲食也有嚴格的控制。有時她會去徒步,挺酷的,帶上各種專業(yè)的戶外裝備穿越行走。”對于這樣自律、健康的媽媽,羅一舟覺得,“除了多關心她,我對媽媽最大的幫助可能就是照顧好自己,別干擾和影響到她的快樂生活。”
羅一舟
心在遠方的少年
羅一舟和父母的交流中,內容最多的是展示自己的舞臺。“盡量做一些讓他們驕傲的事,這一點我覺得很重要。爸媽刷到我的新舞臺物料,他們也會很開心地主動跟我聊。” 不久前羅一舟剛在《登場了洛陽》中完成了一支漢唐舞蹈,那是一個異域王子獻給大唐公主的舞,華麗,飽滿,充滿雄渾的力量。
“我從小就喜歡歷史,所以洛陽之行特別開心。”小時候看《三國演義》和《春秋戰(zhàn)國》的連環(huán)畫,和長輩看的小冊子不同,羅一舟看的是一整套的精裝合訂本,“印象中是長方形的、非常厚,像磚一樣。有看不懂的地方,就每天晚上跟爸爸聊,了解歷史還有其中一些詩詞,真的很喜歡,很有畫面感。”
羅一舟
從前到了周末和寒暑假,爸爸會開車帶羅一舟出去玩。寧夏往北開一點就是內蒙古,一路暢通無阻,很快奔赴到遼闊的草原。“也去過陜西、西藏、四川甘孜、甘肅酒泉,看衛(wèi)星發(fā)射的地方,在月牙湖旁邊騎駱駝。”考下駕照后,他心里悄悄有了一個計劃,“去草原,到若爾蓋、阿拉善盟,或是去新疆的拉拉提。”
有陣子羅一舟很是癡迷游牧民族的文化,愛看相關的電視劇,愛看成吉思汗的書。“講民族文化的,就很喜歡,讀過關于西夏王陵的文字,看那些刻在石頭上的畫。絲綢之路這一條線上,有很多石窟,它們非常高大,那樣的建筑我都很喜歡,人走在前面能襯托出你的渺小。有次在甘孜錄節(jié)目,一條小溪流進縣城,入夜后面前的一座山被燈光打亮,呈現出一張巨幅唐卡,美得攝人心魄。”
羅一舟
羅一舟覺得行萬里路對他而言太重要了,不同地區(qū)的風貌帶給他內心的沖擊和感染力是巨大的。包括小時候回重慶,回到爺爺奶奶的家里,一個西北男孩第一次感受南方霧都的氤氳氣候,秋天大爺大媽穿著毛絨睡衣在街上溜達;冬天如果不開電熱毯,被子是潮的;西北人吃辣是酸辣,而重慶的麻辣又是另一種風味。
羅一舟時常覺得父母比自己瀟灑得多。每次問父母在哪兒,在做什么,他們不是在旅游,就是又去了哪里寫生。爸爸經常給他看自己寫生的畫,“他開到一個地方,車停在路邊就開始畫。我盡量讓他們少為我操心,過好他們的生活。”
學舞蹈后羅一舟發(fā)現有些文化彼此是相通的,作為舞者或歌手,內心要有足夠的底蘊。“學舞蹈會開發(fā)你很多基本功,但只有技巧的開發(fā),前空翻后空翻,其實只是完成了一個技巧組合。真正要把作品做好,是讓技術服務于表達,而不僅僅是炫技。表演者要明白你此刻的動機,是出于什么目的來做出這個表演,否則你的表演是沒有支撐的。”
羅一舟
Q&A:
怎么喜歡上攀巖這項運動的?
羅一舟:有次在寧夏電視臺做一個節(jié)目的小主持人,在節(jié)目里接觸了攀巖,瞬間就非常感興趣。我一直在玩,但不是特別專業(yè),只是喜歡。身上綁好安全繩,手上抓牢,然后每一步都要尋找最合適的著陸點,可能還需要躍一下或者蕩起來,很有意思。
長期練舞之后,還需要做特別的健身進行輔助嗎?
羅一舟:我都是做一些有針對性的無氧訓練,核心力量是一定要練的,特別是作為舞者,做高難度的技術動作,比如涉及騰空的時候,首要就是核心力量帶來的基礎和保障。不需要去健身房舉鐵,有時一些特定的舞蹈動作就能練到某一塊肌肉,這個對我來說更重要。
羅一舟
自律是不是你生活中的一個關鍵詞?
羅一舟:是的,這是我們的優(yōu)良作風。我自己平時會保持練習,無論在哪兒。上大學之后,每天要出早功,分成三個部分:臺詞練習、聲樂練習,再有就是肢體練習。從舞者角度,對自己的要求是可以沒有很大塊的肌肉,但不能有贅肉,我會覺得那是對自己的懈怠。
從學習軍舞到現在接觸男團舞,對你來說從前的經歷是不是有幫助?
羅一舟:其實軍旅舞蹈是屬于當代舞的,但它又是一個特殊的分支,很多動作——比如抬頭挺胸收下巴源于部隊的訓練,軍舞的風格是昂揚向上的。男團舞蹈里一些有爆發(fā)力、整齊劃一的部分,這種感覺我比較熟悉。其實舞蹈本身不分柔美還是陽剛,它是一種綜合屬性的綜合表達,我也還在不斷地學習中。
羅一舟
集體生活給你帶來了什么?
羅一舟:軍藝生活告訴我的是做事要懂規(guī)矩,在生活中不僅要考慮自己,更要考慮集體,不給他人制造麻煩,用這樣的思維模式去處理所有問題。
攝影:武海勇 / 統(tǒng)籌 & 策劃:何籌 / 服裝造型:禹寧 / 采訪 & 撰文:陳晶 / 化妝:海洋(IN 巷studio)/ 發(fā)型:阿澤(IN 巷studio)/ 服裝助理:小宇 珍珠 / 現場制片:徐茜 / 燈光 & 置景:壹川影藝