羅一舟

羅一舟是非常典型的“這一代人”，成長的路不再是一種非此即彼的選擇，可以有截然不同的人生理想。無論青春是何種模樣，他走過的時光并不平靜，有驕陽也有過風浪。

站到鏡子前，目光掃過衣襟上“粉紅絲帶”胸針，羅一舟整裝待發(fā)。在這之前，他充滿驚嘆地看了過去十余年的“粉紅絲帶”封面。

“因為做藝人工作，我也有了機會呼吁大家關注公益，關心自身健康。”對于公益健康行動，他在意人與人之間的溫度。從男性角度談“粉紅絲帶”，他希望大家能更關心家庭中的女性，特別是母親：“如果說誰對我的成長起到至關重要的作用，那自然是媽媽。”

羅一舟

母親是自律健康的女性

九歲那年，羅一舟在媽媽的引領下，看了一場完美的軍舞演出。“軍旅題材的舞蹈，和常規(guī)意義上的芭蕾舞、現代舞、古典舞和民族舞都不太一樣，有屬于它的獨特魅力。”當時羅一舟還不太懂，只覺得：原來男孩跳舞可以這樣。

“我后來看過一支軍旅舞蹈，名字叫《步調一致》，有一點像走隊列方陣，整齊劃一。和當下的男團舞有一點相似的是，跳起來都非常有力量。“他一下就被吸引了，想學舞蹈、想穿軍裝，成為少年的愿望。也是從那時開始，他每周六上午學跆拳道，下午學舞蹈。

十一歲考上軍藝，他一個人來到北京。媽媽總是不放心，臨行前在箱子里塞了很多吃的，到學校兩個星期才吃完。“媽媽怕我不好好吃飯，擔心我不長個兒，寒暑假回家，她就給我做各種好吃的，非常注意營養(yǎng)搭配。有機會就來北京看我，陪我的時間里也盡量從吃的方面幫我補充各種營養(yǎng)。”

羅一舟

其實在軍藝的生活很像部隊，老師會把大家照顧得很好。和普通寄宿學校不同，軍藝完全實行軍事化管理：每天早起跑操、上課之前走隊列、飯前一支歌、每天疊方塊被、打掃房間……這讓羅一舟養(yǎng)成了自律的習慣，“到現在我的房間也沒有雜亂的東西，出門帶的行李很簡潔，我們管這個叫優(yōu)良作風。”

思念是永恒的主題，羅一舟能很清楚地分辨出自己是想爸爸媽媽，而不僅僅是想家。“更不是想自由自在地生活，我來了就是要學好舞蹈的。”那時候的學生沒有手機，也不可能天天去傳達室給家里打電話，無法排解的情緒就找教室練功，前踢200個，旁踢200個，把心情都消解在練功里。

獨立意識和責任感也是那時練成的。軍校上到第五年，羅一舟隨文工團下基層部隊，“當時叫貼近實戰(zhàn)、貼近生活，和基層戰(zhàn)士們在一起，那種感覺愈發(fā)強烈。”當時正是過春節(jié)，他主動打報告提出去值班室值班。“不在值班室的還可以給爸爸媽媽打電話或者視頻通話，我當時放棄了。”

羅一舟

有收入后，羅一舟開始學著給媽媽買東西，尤其是護膚品，對于男孩來說是一項要學習的功課。“其實我也不太明白，只要覺得哪個還不錯，比如用了一款水乳，就買一個給媽媽寄過去。有時都分不清是男生用的還是女生用的。”小時候是媽媽噓寒問暖，現在是他時常打電話關心媽媽。即便和母親就簡單聊聊家里的幾只貓，也覺得這樣的時刻特別暖。

平日里微信聊天，只要知道媽媽生活狀態(tài)非常好，他就很放心。“我媽媽非常注重身材管理，堅持運動、跳舞，對飲食也有嚴格的控制。有時她會去徒步，挺酷的，帶上各種專業(yè)的戶外裝備穿越行走。”對于這樣自律、健康的媽媽，羅一舟覺得，“除了多關心她，我對媽媽最大的幫助可能就是照顧好自己，別干擾和影響到她的快樂生活。”

羅一舟

心在遠方的少年

羅一舟和父母的交流中，內容最多的是展示自己的舞臺。“盡量做一些讓他們驕傲的事，這一點我覺得很重要。爸媽刷到我的新舞臺物料，他們也會很開心地主動跟我聊。” 不久前羅一舟剛在《登場了洛陽》中完成了一支漢唐舞蹈，那是一個異域王子獻給大唐公主的舞，華麗，飽滿，充滿雄渾的力量。

“我從小就喜歡歷史，所以洛陽之行特別開心。”小時候看《三國演義》和《春秋戰(zhàn)國》的連環(huán)畫，和長輩看的小冊子不同，羅一舟看的是一整套的精裝合訂本，“印象中是長方形的、非常厚，像磚一樣。有看不懂的地方，就每天晚上跟爸爸聊，了解歷史還有其中一些詩詞，真的很喜歡，很有畫面感。”

羅一舟

從前到了周末和寒暑假，爸爸會開車帶羅一舟出去玩。寧夏往北開一點就是內蒙古，一路暢通無阻，很快奔赴到遼闊的草原。“也去過陜西、西藏、四川甘孜、甘肅酒泉，看衛(wèi)星發(fā)射的地方，在月牙湖旁邊騎駱駝。”考下駕照后，他心里悄悄有了一個計劃，“去草原，到若爾蓋、阿拉善盟，或是去新疆的拉拉提。”

有陣子羅一舟很是癡迷游牧民族的文化，愛看相關的電視劇，愛看成吉思汗的書。“講民族文化的，就很喜歡，讀過關于西夏王陵的文字，看那些刻在石頭上的畫。絲綢之路這一條線上，有很多石窟，它們非常高大，那樣的建筑我都很喜歡，人走在前面能襯托出你的渺小。有次在甘孜錄節(jié)目，一條小溪流進縣城，入夜后面前的一座山被燈光打亮，呈現出一張巨幅唐卡，美得攝人心魄。”

羅一舟

羅一舟覺得行萬里路對他而言太重要了，不同地區(qū)的風貌帶給他內心的沖擊和感染力是巨大的。包括小時候回重慶，回到爺爺奶奶的家里，一個西北男孩第一次感受南方霧都的氤氳氣候，秋天大爺大媽穿著毛絨睡衣在街上溜達；冬天如果不開電熱毯，被子是潮的；西北人吃辣是酸辣，而重慶的麻辣又是另一種風味。

羅一舟時常覺得父母比自己瀟灑得多。每次問父母在哪兒，在做什么，他們不是在旅游，就是又去了哪里寫生。爸爸經常給他看自己寫生的畫，“他開到一個地方，車停在路邊就開始畫。我盡量讓他們少為我操心，過好他們的生活。”

學舞蹈后羅一舟發(fā)現有些文化彼此是相通的，作為舞者或歌手，內心要有足夠的底蘊。“學舞蹈會開發(fā)你很多基本功，但只有技巧的開發(fā)，前空翻后空翻，其實只是完成了一個技巧組合。真正要把作品做好，是讓技術服務于表達，而不僅僅是炫技。表演者要明白你此刻的動機，是出于什么目的來做出這個表演，否則你的表演是沒有支撐的。”

羅一舟

Q&A：

怎么喜歡上攀巖這項運動的？

羅一舟：有次在寧夏電視臺做一個節(jié)目的小主持人，在節(jié)目里接觸了攀巖，瞬間就非常感興趣。我一直在玩，但不是特別專業(yè)，只是喜歡。身上綁好安全繩，手上抓牢，然后每一步都要尋找最合適的著陸點，可能還需要躍一下或者蕩起來，很有意思。

長期練舞之后，還需要做特別的健身進行輔助嗎？

羅一舟：我都是做一些有針對性的無氧訓練，核心力量是一定要練的，特別是作為舞者，做高難度的技術動作，比如涉及騰空的時候，首要就是核心力量帶來的基礎和保障。不需要去健身房舉鐵，有時一些特定的舞蹈動作就能練到某一塊肌肉，這個對我來說更重要。

羅一舟

自律是不是你生活中的一個關鍵詞？

羅一舟：是的，這是我們的優(yōu)良作風。我自己平時會保持練習，無論在哪兒。上大學之后，每天要出早功，分成三個部分：臺詞練習、聲樂練習，再有就是肢體練習。從舞者角度，對自己的要求是可以沒有很大塊的肌肉，但不能有贅肉，我會覺得那是對自己的懈怠。

從學習軍舞到現在接觸男團舞，對你來說從前的經歷是不是有幫助？

羅一舟：其實軍旅舞蹈是屬于當代舞的，但它又是一個特殊的分支，很多動作——比如抬頭挺胸收下巴源于部隊的訓練，軍舞的風格是昂揚向上的。男團舞蹈里一些有爆發(fā)力、整齊劃一的部分，這種感覺我比較熟悉。其實舞蹈本身不分柔美還是陽剛，它是一種綜合屬性的綜合表達，我也還在不斷地學習中。

羅一舟

集體生活給你帶來了什么？

羅一舟：軍藝生活告訴我的是做事要懂規(guī)矩，在生活中不僅要考慮自己，更要考慮集體，不給他人制造麻煩，用這樣的思維模式去處理所有問題。

攝影：武海勇 / 統(tǒng)籌 & 策劃：何籌 / 服裝造型：禹寧 / 采訪 & 撰文：陳晶 / 化妝：海洋（IN 巷studio）/ 發(fā)型：阿澤（IN 巷studio）/ 服裝助理：小宇 珍珠 / 現場制片：徐茜 / 燈光 & 置景：壹川影藝