宋洋

讓角色長到自己身上

倒在地上那個瞬間，是麻木的。

《暴裂無聲》中，宋洋扮演礦工，姜武扮演資本家，二人有一場在山坡上的打斗戲。姜武用的是鋼質弓，宋洋的兵器，則是自己的雙手。他被擊中是個意外，這場戲中，二人滾下山坡，滾出攝影機畫面，姜武的替身站起時轉了個身，他沒注意到身后的宋洋離他這么近，一揮弓，堅硬的弓就與宋洋的臉撞擊到一起。

宋洋發現自己兩個鼻孔都在往外冒血，他捂住鼻子，幾秒鐘后，還有血溫熱地從眼睛上方流下來，他心想，完了，上面也破了。破的地方是眉骨，疤痕如今隱入眉峰，并不顯眼。顯眼的是鼻子，因為鼻骨斷裂，鈣質增生，從兩個角度看，鼻峰處不盡相同。

身體受傷，心靈也受折磨。礦工這個角色宋洋演得挺痛苦，零下20 多度的環境里，宋洋要把那個“城市性的自己”完全扔掉，重新做一個人，一個跟自己無關的人。直到后來，大家挑不出一堆群演里的宋洋，他變色龍般徹底隱沒在場景里。

這是宋洋走出“舒適區”后非常成功的角色，在此之前，他在徐浩峰導演的電影里做一名俠客，連演三部，看上去如魚得水，實際也倍受時間捶打。

第一部電影是《倭寇的蹤跡》，一開始看劇本，宋洋“吃不透”，當時心中并無武林，眼中看到的角色也只是符號化了的身影。很快，徐浩峰又開始拍《箭士柳白猿》，他把宋洋送到山東泰安學形意拳。

去之前，宋洋想象的訓練場景，是沙袋、搖滾和荷爾蒙，沒想到訓練發生在街心公園。師父讓他站樁，環顧四周，是打太極、拍樹、做健身操的大爺大媽，與任何一個城市的公園毫無二致。宋洋感到詫異，師父卻說，內家拳練的就是呼吸吐納，在一個有樹的地方，讓樹木靈秀吸取你吐出的二氧化碳。教授完這些，師父竟拍拍手要走，說“還得去上班”。“武林世界真實存在，卻與世俗社會并存，這多少有點突兀，但真實存在”，宋洋摸到門路。

《箭士柳白猿》拍攝成本有限，這使得現場人不多也不雜，非常安靜，宋洋得以持續沉浸在民國環境里，讓柳白猿這個角色的豐富與痛苦長到自己身上。其中一場戲，在水果店里，月牙紅輕喚，“抱抱我”。柳白猿一抬頭，想起死去的姐姐，情緒收不住。拍到第9 條，勁兒過去了，這場戲才成。攝影機走著膠片，徐浩峰卻不作聲，讓宋洋釋放情緒，“他想保護演員，也想看看我情緒能放到什么程度”。

柳白猿十分壓抑，即使知道被一個女人設局騙了一切，也得忍住委屈不能哭。因為在敵人面前，不能示弱。這也讓宋洋的心中燃燒著一團火，想要尋求情緒發泄點。

終于到了喝酒那場戲，徐浩峰告訴他，柳白猿剛剛赦免一個害他的人，站在道德制高點的人，才有資格弱小，才能自憐。宋洋干了一整瓶牛二，醉意十足，“清醒的狀況下，充其量是一種悲傷，我把自己喝醉了，那才是超越自己的狀態”。徐浩峰讓宋洋“稀里嘩啦”發泄一番，最后還是選了悲慟卻無聲的畫面呈現給觀眾。

宋洋

命運轉折點

80 后沒趕上好時候，很多網友都這么說。

宋洋從北京電影學院畢業時，“還是鮮肉”，但這款男演員當時不流行。同學們常常結伴去跑劇組，輔導員時常寬慰他們，“男演員不怕熬”。那時市場上流行的電視劇是《亮劍》《大宅門》，算是“大叔當道”，像宋洋這樣的男孩子一演就是男主角們的兒子。少年偶像一直都有市場，但對有表演有追求的演員們來講，那是天方夜譚。

剛畢業，宋洋他們七八個人一起住在一個兩居室，一張雙人床，橫著睡能睡四個人。后來情況好一點，搬去薊門橋的一個小區，宋洋和兩個同學一起合租。他和男同學住主臥，女生單住次臥。但那時候不覺得苦，回顧這段北漂過往，宋洋感慨，“人的韌性很大，沒有經歷過好，就覺不出生命它有多不好”。“如果我這一生，最終能成為被大家認可的演員，命運轉折點就是徐浩峰”。如果沒有徐浩峰，宋洋說自己很可能樂此不疲，不停曝光，追尋熱度。跑組那幾年，宋洋大大小小演過許多角色，同學們都是這樣，一年一年熬，迷茫，而且總是危機感深重。“別說尋找自己的定位，能演上主角就不錯”。

直到遇到了徐浩峰，“打通了任督二脈”。宋洋突然就有了明確的方向，更大的格局。

柳白猿這個角色讓他徹底進入了武行世界，觸碰到了規矩，構建起逝去武林的生存方法論。2015年，《師父》上映，宋洋跟著徐浩峰路演，其中一段行車途中，導演輕描淡寫，“一個導演樹立一個風格非常重要，我做到了，一定要保持下去。但是一個演員只處在一種類型風格里面，是非常危險的”。

宋洋明白，這是告別。

歷史早有結論。日本有位拍劍戟片的大導演，一直有位御用男演員，這位演員非常紅，可是導演去世后，男演員也跟著落寞了。“《師父》之后，大家接受你了，可以出師了。”徐浩峰說。演員宋洋從此步入另一個江湖，在這個電影江湖里，有更多豐富而廣闊的角色等待他解鎖。

宋洋

Q&A：

徐浩峰導演對你的幫助很大吧？

宋洋：這種改變很難具象地說得清道得明，他好比在我心底里種下了一顆種子，日積月累，開了花結了果。從前看電影，偏好《禁閉島》這樣的懸疑片，有驚悚和刺激。從前不喜歡看西部片、科幻片，格局變大之后，這些類型片我都尋找到了合適路徑，完成了接納它們的過程。而且我能明顯感覺到，自己比同齡人沉穩一些。但每拍一部電影我就能多習得一項技能。我家里有站樁用的木樁，有架子鼓，有吉他，也有健身器材。看得最多的字兒也是劇本。一切都跟工作有關，但好在，我的工作滋養了我。我遇到的導演也在不斷滋養我，比如從前我不相信自己能演得了農村戲，但忻鈺坤導演幫助我做到了。

你拍農村戲的形象改造確實不小。

宋洋：一開始增肥，胖了十幾斤，后來一看不行，又迅速減掉20 多斤，想過在嘴里塞東西，變成駝背，后來發現都不自然。一定要由內而外產生的變化才是對的。我就試著打入農民內部，請劇組同事配合我。我每天坐在地上跟他們聊，跟他們說，我也是農民，來當群演的，他們就說，你這口音也不像啊。我就說，我是河北的農民，劇組帶來的。幾天之后，就發生了質的變化，慢慢地，人堆中大家就看不見我了，甚至有一回，我站在導演身邊都沒被發現。

你現在算是硬漢形象吧？

宋洋：拍《箭士柳白猿》的時候，浩峰導演私下跟我開玩笑，他說，宋洋以后可以做中國的硬漢了。我說我行嗎，我那么瘦弱。浩峰導演就問，那你覺得硬漢是什么樣的，我就舉了幾個電視劇里我認為是硬漢的例子，他說，那是糙漢。

那什么是硬漢？

宋洋：比如《上海灘》里的小馬哥，他有貴族氣質。一個驍勇善戰的痞子能變成俠嗎？我不覺得，因為他不具備那樣的品質和眼界。《佐羅》續集里，老佐羅一定會把孩子帶走，幾年之后再回來，已經完成熏陶和教育，他掌握了火槍文化，有統帥能力，日后過得再困苦，也不會向富貴低頭，因為他們的貴族血脈不允許他這樣做。因為他的教育和精神高貴，所以他能掌握先進的知識理念，所以他能無欲而剛。這才是真正的領袖，這叫作俠。

咱不聊俠，說說現實點的《我就是演員》吧，其實觀眾對你的表演看起來是很爽的，但你卻表示“不滿意”……

宋洋：因為確實演得不好，在自己這兒沒過及格線。這幾年我的創作方式越來越明確了，要提前花不少的時間從人物小傳開始做，逐步找到各種支點，依次建立起對人物的信念，最終雷打不動。而兩天的時間又實在太短，無法安全地解決這個bug。現場的干擾也很多，會有不同的人和想法來打斷，創作環境無法做到純粹。所以最終這一場完成任務式的表演，理應讓它落地成灰。

那這次的綜藝首秀，聽起來你是后悔參加了？

宋洋：當然不后悔，這是我最坦誠的行動。唯一不滿意的是我賽后的狀態，為找人物狀態我兩天沒吃沒睡，當時在臺上身心疲憊，呈現的狀態好像比較頹廢，我不希望傳達給觀眾這些。其實這次的首秀全程就是人生經歷中的一瞬間，我需要的是吸取經驗，繼續前行。無怨無悔，略有遺憾，但你說人生若沒有遺憾，該多無趣啊。