黃湘麗

在一次話劇演出前，演員黃湘麗照常提前2 個半小時從家出發。通常，住在北京五環外的她開車40 分鐘即可抵達位于東直門的蜂巢劇場，在晚上7點半演出前，有充足的時間化妝和準備。然而1 個多小時過去了，車只向前移動了幾百米，黃湘麗遇到了突如其來的交通擁堵。她立刻感覺：“完了。”黃湘麗棄車而逃，攔住了路邊的一輛電動自行車，在反復請求下，騎車的大哥同意載她一段。坐在后座的黃湘麗撥通了劇場的電話，想第一時間告訴同事們已經和有可能發生的狀況，當聽到導演的聲音時，她哇的一聲哭了出來。最后，黃湘麗用不停地搭乘路人電動車、摩托車的方式，穿越幾十公里，終于在19:36 抵達了劇場。

演出容不得任何閃失，沒有周末節假日、帶病演出，也已是黃湘麗的家常便飯。她說現今她的身體不只是自己的，也屬于觀眾，所以要保護好自己。但更重要的是保存更多的精神能量，對每一出戲都保有首演時的新鮮感。

而對于電影觀眾來說，黃湘麗也帶給了他們新鮮感。由婁燁執導的《蘭心大劇院》是黃湘麗參演的第一部電影。2019 年，影片入圍第76 屆威尼斯電影節，2021 年10 月登陸中國內地院線。與鞏俐、趙又廷同框，女二號黃湘麗對很多非話劇愛好者來說，還是第一次聽說。

但是在話劇圈，黃湘麗早就是一個“年輕的老演員”。從第五版《戀愛的犀牛》里的明明，到獨角戲《一個陌生女人的來信》，從《九又二分之一愛情》到《狐貍天使》，黃湘麗能夠行云流水地駕馭大段臺詞，也能游刃有余自彈自唱，更能一人分飾多角盡情釋放。看著這樣一張充滿朝氣的面孔，很難相信她從第一次登上話劇舞臺到今天，已經15 年了。

黃湘麗的生命早已和戲劇融為一體。“ 我要一直演下去，演死在舞臺上。”說這話的時候，她有一種動人的狠勁兒。那種經歷千辛萬苦和反復驗證后，被熱愛驅動的篤定，顯得格外踏實，也格外真實。

話劇是清醒的選擇

1985 年，黃湘麗出生于清秀風雅的城市岳陽，父母為她取名“湘麗”，似乎要把人們對這座湖南小城的贊美鐫刻進女兒的生命。

然而，從小就有主見的黃湘麗并不甘于“春和景明波瀾不驚”的童年生活。1997 年，母親的朋友建議黃湘麗去北京學習舞蹈。于是黃湘麗只身一人乘坐火車，前往北京市音樂舞蹈學校求學，“ 要去看更大的世界”。

起早貪黑練基本功，疼痛成了家常便飯，12 歲的黃湘麗比五六歲就入門的孩子多付出了數倍的汗與淚。2001 年，她迎來了被東方歌舞團錄取的喜悅，也收獲了豐富的視野和優渥的收入。

此時的黃湘麗已經對舞臺產生了感情，但她明白，舞蹈表演對年齡和身體條件有著苛刻的要求，但戲劇表演卻能讓她更長久地留在舞臺上。就這樣，她再次推翻了自己用無數煎熬創造出的舞蹈世界。2003 年，積極備考的黃湘麗，如愿考取了中央戲劇學院。

第一次走進“黑匣子”觀看演出時，她驚呆了。那是師哥師姐們的匯報演出《小婦人》。戲劇里抓人的情節，演員們的舉手投足、一顰一笑，都牽動著她的神經；那一刻，她徹底被話劇的魅力俘虜了！

于是，又一個四年，黃湘麗堅持早起出晨工，表演課理論課從不偷懶，每個劇本用心研讀……她安靜地享受著學習帶來的巨大樂趣與滿足。

2007 年畢業季，在同學們都進組拍攝影視劇時，黃湘麗卻陷入了迷茫.唯一一次拍電視劇的經歷告訴她，那不是自己想要的生活。人與人剛剛熟絡就分開，沒有長期共處和深入協同，無論是情感還是創作，她都很難接受。

這時同學向她透露：“話劇導演孟京輝要成立一個劇團，你要不要去試試？”黃湘麗立刻欣然前往。孟京輝選人的標準不低，早年合作的演員也都是郝蕾、吳越這樣的實力派。經過層層面試，黃湘麗被選中了。這背后是她在中戲期間心無旁騖的學習，畢竟在光鮮的職業前景下，并非所有人都抵得住誘惑，耐得住寂寞。

黃湘麗

磨人的熱愛 迷人的熱愛

2008 年，黃湘麗終于登上了孟京輝戲劇工作室的舞臺。首演夜，初次公演的演員們充滿了興奮與緊張。演出進行到一半，還有人演錯了一個片段，大家愣住幾秒，但很快恢復了狀態。這一夜在黃湘麗心里留下了抹不去的印記：“那種讓人特別緊張、特別激動、特別飛揚的瞬間，全部集中在了那一個晚上，有一種迷人的朝氣。”

此時的她，找到了內心的熱愛，而磨人的藝術生命才剛剛開始。

她的第一部獨角戲《一個陌生女人的來信》，就是在高壓之下磨出來的作品。

2013 年的一個午后，孟京輝導演把黃湘麗叫到一邊說：“麗麗，這段時間劇團的其他演員有別的安排，不然你嘗試自己排戲吧。”黃湘麗一愣：“一個人怎么創作？”孟京輝想了想說：“不然你試試《一個陌生女人的來信》，創作獨角戲吧。”

從沒演過獨角戲的黃湘麗，就以奧地利作家茨威格的中篇小說《一個陌生女人的來信》為藍本，開始嘗試一個人的創作。但前兩次匯報演出，都以失敗告終。

孟京輝給黃湘麗支了一招：“一個優秀的話劇演員，應該懂得全方位的創作。你開始寫歌吧。用自編自唱的方式表達。”幾天后，黃湘麗帶著自己創作的歌曲來了。導演卻“變本加厲”提出了新想法：在未來五天里，創作五首歌！

“在這之前，我從沒寫過歌，也不知道自己還能寫歌。但如果不試怎么知道不行？”黃湘麗五天不出門，居然真的完成了這個聽上去不可能完成的任務。從此，她在話劇舞臺上收獲了一種特別的表達形式：音樂。她自編自唱自演，作品具有強烈的個人色彩。

黃湘麗描繪戲劇創作的過程，是憑空想象出來一個世界。“一部戲創作最開始接近人物的時候是最孤獨的。你要走向她、認識她、走進她、成為她。你無法依靠別人完成這個過程。其實孤獨本身就是人類的常態，我比較清醒地明白這件事，也覺得孤獨沒什么不好，因為人在孤獨的時候，能思考更多問題。”

獨角戲讓黃湘麗收獲了更多孤獨的時光。她又與孟京輝創作了另兩部獨角戲《九又二分之一愛情》和《狐貍天使》。她肆意唱著、跳著、訴說著、釋放著，讓各地觀眾感受到了話劇的魅力，被媒體和專業人士、愛好者冠以“獨角戲女王”的美名。巡演不停歇，贊美鋪天蓋地，但隨之而來的，是前所未有的現實挑戰.沒有AB 角，沒有對手戲演員，全年無休。黃湘麗面對的是精神和體力的雙重巨大壓力。

生性樂觀的她也開始間歇性失眠。有一天凌晨，門外傳來一陣急促的敲門聲，她小心翼翼打開房門，看見了樓下鄰居憤怒的臉：“大半夜的干嗎呢？！”黃湘麗連忙道歉。這才想起，幾分鐘前，她專心致志做蛋糕，為了給蛋液消泡，把裝滿蛋液的模具在地上用力磕了幾下，把鄰居吵醒了。當時的她，整個人游離在另一個世界。鄰居不知道，這是一個連續演出幾百場的獨角戲演員，在徹夜難眠的時候，只能通過烹飪來緩解壓力。

黃湘麗

特別笨的勇敢

2018 年的一個傍晚，蜂巢劇場迎來了一位特殊的觀眾。她就是電影選角導演張蓉，她正為即將開拍的電影《蘭心大劇院》尋找女二號“白云裳”。踏破鐵鞋無覓處時，團隊在網上看到了話劇演員黃湘麗的名字，也聽到了不少人對她舞臺魅力的盛贊。于是選角導演來觀看了黃湘麗的演出，還拍攝了她跟隨荷蘭形體老師的訓練，以及一些交談的片段。

很快，黃湘麗接到通知去見電影導演婁燁。簡單聊了幾句，在劇組安排下試了試妝就離開了。幾周后，她接到了劇組電話：定了。婁燁說：“電影演員和角色的契合度是否合適，導演要承擔百分之五十責任。這次我選的都是自己最喜歡的演員。”

很多人說，在《蘭心大劇院》中，黃湘麗之于白云裳，幾乎算得上本色出演.熱愛話劇，臺詞功底驚艷，一個人撐得起一段戲，身份復雜，內心簡單透亮。仔細看完劇本后，黃湘麗理解了白云裳，也在心底與這個平行世界的自己建立了聯系。她覺得這個角色身上，“有一種特別笨的勇敢”。

2018 年12 月，《蘭心大劇院》正式開機。那一年，上海的冬天格外冷。沒想到，對于常年在室內劇場演出的黃湘麗而言，遇到的第一個挑戰居然是“低溫作業”。有一場夜戲，她從下著雨的戶外走到劇場里，夜雨落在地上慢慢結了冰。黃湘麗光腿穿著絲襪，冷到刺骨，控制不住地渾身發抖。但一開機，多年訓練下的條件反射使得她本能地進入狀態， 不動聲色地完成表演。

婁燁導演在拍攝期間，要求演員盡量不化妝出鏡，甚至特意留下皮膚的肌理、紋路和斑點；也給演員們留出重組的空間即興表演。電影里的黃湘麗收放自如，她的堅毅篤定與鞏俐的大道至簡，如同《蘭心大劇院》里兩條彼此纏繞的故事線，互為敘事，相得益彰。

如今的黃湘麗，結束電影宣傳，重新回到了她最熱愛的話劇舞臺上。“以前覺得是給臺下的400 個觀眾演，現在覺得不是了，有時是為自己演，有時是為了穿透更遠的一個空間。沖破劇場的界限，讓它變成一個銀河系，一個宇宙，去和無形空間中的某種未知自由對話。”

編輯：李津 / 攝影：危瑋 / 撰文：郭蓉 / 妝發：竇凱 / 造型：秦蕾 / 編輯助理：李欣宇