李雪、孫墨龍、孔笙、劉洪源

Q&A：

《大江大河3》和《艱難的制造》在年代上面是有一定重疊的，那請問四位導演，在這次執(zhí)導拍攝兩部劇之前交流和分享過關(guān)于那個年代的回憶和故事嗎？

孔笙：《艱難的制造》比《大江大河3》的劇本出來得早，李雪導演為了嚴謹，要求在我們后面開機，整個《大江大河》的1、2、3 部到《艱難的制造》是把改革開放三十周年的全過程進行一個全景式的展現(xiàn)，是以現(xiàn)實主義題材致敬改革開放的一個故事，去告訴今天的年輕人當時是什么樣，這是《大江大河1》就想傳達的意思。

李雪

您覺得這兩部劇的關(guān)聯(lián)之處在哪兒？

李雪：時代上有一個延續(xù)性吧，《艱難的制造》的故事幾乎是緊接著《大江大河3》故事所在的1997 年、1998 年的時間節(jié)點開始的。我們在同一個城市里呈現(xiàn)了一個新故事，見證兩個分別身處制造業(yè)與外貿(mào)行業(yè)的年輕人友情愛情的發(fā)展，也伴隨著時代的洪流推動著這十年。其中主要人物還跟《大江大河》的宋運輝這個線索有很強的關(guān)聯(lián)。在一個時空里面，在一個城市里面，一系列人物講述了20 年的故事以后，突然兩個年輕人在這個城市里又開始了一個新的故事，跟《大江大河》1、2、3 部的這些主要人物有一些關(guān)聯(lián)性，從精神上我覺得這是個挺好玩的東西。

我也看到這個片名叫《艱難的制造》，那您覺得這個艱難會體現(xiàn)在哪里呢？

李雪：獨立研發(fā)自主創(chuàng)新這個事情，不管是20 世紀90 年代還是當下，不管是任何一個行業(yè)吧，想走自己的路不被別人裹挾著，不隨大流不去抄襲別人，這對每一個創(chuàng)作者、每一個有創(chuàng)造精神的人來講都是不容易的。

孔笙：這次我們《大江大河3》墨龍導演專門要求了服裝的質(zhì)感，我們服裝在這個思想指導下，幾乎是把古著的各種大牌全都淘來了，回歸到那個年代去，我覺得這才有意思，細節(jié)做得越對，我覺得才越有話題，才越有代入感。

孔笙

像我們這個行業(yè)的時尚雜志也是20 世紀90 年代初開始進入中國，包含中國紡織行業(yè)就此開始蓬勃發(fā)展，對外出口運輸以及制造行業(yè)也是如此，那對于90 年代，孔笙導演有沒有什么印象最深刻的事情或者故事呢？

孔笙：1996 年我開始執(zhí)導了人生第一部片子，從攝像到導演，跨越了一步也是因為熱愛。說到紡織業(yè)，我還真是拍了兩三年的時裝模特的故事。當年有一個叫《燃情四季》的，我就光拍兄弟杯，以及每年四五月份北京的時裝展，連拍了三年。那時候?qū)τ娑鴣淼倪@種時尚行業(yè)里新的東西，就是一種眼睛里頭能感受到的時代的變化，感受到這種新奇的東西還是印象很深的。90 年代是一個蓬勃發(fā)展，也比較自由發(fā)展的時期。

李雪：對，90 年代是看中國港劇港片最多的時候，也是看美國電影錄像帶最多的時候。那時候是我們建立審美的一個時代。“野”的東西多，自己可以去淘的東西多，那時候經(jīng)常會有興奮感。不管是淘到一本書、一張碟、一個錄像帶還是一件衣服，甚至說跟朋友碰撞出一個新的觀點，那時面對面的交流多，現(xiàn)在面對面的交流有點少了。

劉洪源：我是1988 年生人，90 年代對我來說是一個五彩斑斕的時代，見到什么都是新鮮的。作為晚輩來說，有時候我們也在拍攝的過程中特別想用一個80 后的視角，去看待90 年代發(fā)生的這些事。

那您這次拍《大江大河》2 和3，您會覺得最大的不同在哪兒呢？

劉洪源：就是視角的變化，拍《大江大河2》的時候可能注重的是人物關(guān)系，我覺得到拍《大江大河3》的時候可能注重的就是這個大時代背景下發(fā)生的一些故事。

這些人物角色里面有誰是最打動你的，誰又讓你最喜歡？

孫墨龍：每一個角色、每一個人物都非常打動我，我們其實說的就是《大江大河》里的每一個人物都是一朵小浪花，每一個人物其實也都是大江大河里不起眼的沙粒，都是在旋渦中原地在轉(zhuǎn)。我一直很關(guān)注他們什么時候能流到大海里去。

劉洪源：其實這四位主演，我喜歡他們不同階段的狀態(tài)，并不是說我會著重喜歡雷東寶或者宋運輝，我可能喜歡某一時段的這個演員的一個狀態(tài)。

孫墨龍

那您覺得在拍攝的過程當中有什么特別艱難的事情？

孫墨龍：我們在拍攝過程中大家都很團結(jié)，都努力地在往那個時代去靠，在靠的過程中在想那個時代的人說的那樣的話，是真實的還是虛假的，還有我們現(xiàn)在的人是否能夠真實地理解那個時代的人說的那個時代的話。時間過去了，人們的思想也更現(xiàn)代了，再看幾年以前那個時候人們接觸的知識、接觸的世界，能說出那樣的話來，他們到底是為什么會說？我們在揣摩這個的時候，耽誤了不少時間，但也是我們最大的樂趣。

劉洪源

那劉洪源導演，您作為80 后，當下在四位導演里面最年輕的創(chuàng)作者，您對當年的這些前行者有什么自己想要在這個作品里對他們進行表達致敬的嗎？

劉洪源：榜樣吧，其實我特別欣賞他們當年的那種堅持精神，什么事情一定要堅持做成的精神。

那您對90 年代拼搏在第一線的人們會有什么想要說的話？

孔笙：前行者，肯定邁出第一步的都會比較艱難，所以他們有故事。我們寫的宋運輝也好、雷東寶也好、楊巡也好，他們是三個不同的人，就是我們改革開放的三個經(jīng)濟形式的代表。一個代表國企，一個代表民營企業(yè)，一個代表個體戶，三個人都在不同的發(fā)展中起起落落，應該說他們就是前行者。《大江大河》整個三部，本身是一個小說的基礎(chǔ)，我覺得是整個延續(xù)了它的創(chuàng)作理念和風格。當然我覺得李雪導演會拍得更炫一些，他的《大江大河2》和他的《艱難的制造》，會比我們的畫面更絢麗一點，這是每個導演各自不同的風格。不容易的是在這六年里三位主演是一直演到底，就是想說一說曾經(jīng)的經(jīng)歷，說一說曾經(jīng)發(fā)生過的故事。

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