戴墨

不能錯過的好故事

去年拍完劇版《球狀閃電》，戴墨飛抵杭州休假。第二天卻收到了公司發(fā)來的網(wǎng)絡(luò)熱帖《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊任務(wù)完成了》，看了一眼就停不下來，立刻訂了機票，連夜趕回北京，爭分奪秒籌備電影《三大隊》。

“我知道如果錯過這個故事，可能會錯過我整個事業(yè)履歷上的高光時刻，我知道它是一個什么樣的作品。冀哥（張冀）寫的劇本已經(jīng)非常好了，現(xiàn)實主義的力量深深打動了我，情感極其豐富，人物栩栩如生，是不可錯過的一個好作品。”

最打動戴墨的是，程兵的堅持以及帶領(lǐng)三大隊追兇的責(zé)任心。在測片反饋中，很多人表達(dá)對程兵心懷敬佩又自愧不如。戴墨認(rèn)為，程兵這種精神正是值得提倡的。

創(chuàng)作中戴墨首要解決的問題是，是什么支撐著三大隊去完成看似不可能的追兇。在他看來是價值觀，是責(zé)任，是任務(wù)，甚至是不甘心。更是被細(xì)微的東西所觸動。比如程兵出獄后去警察局報到，正好碰見了當(dāng)年被害人的父親特意來給程兵送一包茶葉蛋，有報答的感覺。這種觸動也是程兵再上路的動機。

在選演員上，三大隊五位演員，戴墨認(rèn)為跟角色非常貼合。

王驍?shù)闹苯痈R振坤的直接很相似。馬振坤在三大隊里有話直說，有點像白羊座，比如在審訊中第一個摔水杯。

曹炳琨和蔡彬像的地方，都會做生意，身上有一種柔和。蔡斌在受到打擊，回到一個普通老百姓身份后，開了一家小店，可以生活得很好。所以再次出發(fā)追兇，他不愿意跟大家一起，因為他找到了佛系的生活態(tài)度，找到了精神上的安慰。

戴墨

張譯在戴墨看來，做什么事情都非常認(rèn)真。沒戲的時候也在現(xiàn)場呆著。這次拿到《三大隊》劇本，張譯寫了很多的對角色程兵的，對整個劇本的理解。

而到了現(xiàn)場，很多時候大家也是相互啟發(fā)，比如張譯覺得第一場在案發(fā)現(xiàn)場的戲，需要體現(xiàn)三大隊的默契。最終導(dǎo)演和大家一起設(shè)計出這樣一幕：有人一說“扣子”兩個字，整個隊伍一下各司其職取扣子上留在的犯罪嫌疑人指紋。這就體現(xiàn)了三大隊是一支配合默契、身經(jīng)百戰(zhàn)的的英雄隊伍。

張子賢則在獄后重聚大排檔戲里喝得特別大?！澳腥酥g有些話不方便說，酒后容易吐真言，那天監(jiān)制思誠哥在，晨哥（李晨）也在，陪著大家一起聊天，喝點小酒。酒過三巡拍的這場戲，結(jié)果子賢那場戲完全放飛了?！?/p>

生活當(dāng)中張子賢是個挺“喪”的人，說話聲音也小。他曾跟戴墨說，自己心里事裝的特別多，戴墨說你該釋放就釋放。張子賢對人物也有自己獨到的理解，他認(rèn)為廖健的小氣其實是維系關(guān)系的方法，一直跟你蹭點東西，你又討厭又喜歡。他也不是完全摳，最后還送馬振坤兩條煙，給大家買高額保險。

讓魏晨出演徐一舟，戴墨敲他時間時還撞了下檔期，但一直挺堅持讓魏晨來演。“魏晨身上有一種外表少年感十足，內(nèi)里又非常成熟，徐一舟的角色需要這些?！痹诖髂磥恚煲恢凼鞘軅κ亲畲蟮摹偟饺箨?wèi)汛е浅４蟮谋ж?fù)來辦大案要案的，結(jié)果一盆涼水澆頭上，讓他從一個孩子被迫變成一個男人的氣質(zhì)。魏晨身上特別具備這種感受。

徐一舟出獄變成了一個專業(yè)訓(xùn)犬師，戴墨認(rèn)為他去訓(xùn)狗很合適，一開始是個乖乖仔，跟狗接觸讓他身上的野性得以釋放，更隱忍，更成熟。

戴墨

又穩(wěn)重了一點

后期剪輯獄后重聚那場戲時，給了戴墨很大的驚喜。他看到一種不可復(fù)制的表演，“上天賦予這場戲里一些東西?！?/p>

最后大結(jié)局的鏡頭，他透露準(zhǔn)備了很久。因為電影一開場是一個長鏡頭進(jìn)去的，結(jié)尾希望一個長鏡頭出去完成。但因為有光的要求、演員們的配合、機器的配合，所以很難。張譯不厭其煩拍了17遍。最后鏡頭出去，拉到張譯站在車來車往的大街。

把這個鏡頭作為ending，是因為追兇是程兵12年來做得最重要的一個事情，也是三大隊12年最重要的一個事情。完成那一刻肯定是一種釋放，張譯站在街邊表演非常豐富，突然間他笑出來了。電影就定格在了這一畫面上，是希望觀眾去想象程兵之后的生活。

緊接在大結(jié)局之前的戲，是程兵抓到了王二勇跟一個小警察說“三大隊任務(wù)完成”這樣一句扣題的話。戴墨說當(dāng)時很難去找到一種語氣準(zhǔn)確去表達(dá)，于是在現(xiàn)場張譯就用不同情緒拍了很多種，讓導(dǎo)演有更豐富的素材去選擇。這個鏡頭加上最后結(jié)局的鏡頭，拍了整整一天。

除了大場面，獄中的戲戴墨說是在小空間里玩調(diào)度。他夸贊張新成特別好，很多人可能都沒看出來是他，“把帥哥給捯飭成了一個受欺負(fù)的樣子”。

關(guān)于最后電影的節(jié)奏，原故事有點倒敘的感覺，而電影最后呈現(xiàn)是順序。戴墨說這是希望演員前后會有一個很大的反差，從精神面貌特別飽滿的狀態(tài)到被打到谷底、讓人看起來心疼的狀態(tài)，讓觀眾看見時間在他們身上留下了很多傷痛。

目前戴墨還在進(jìn)行《三大隊》后期的收尾工作，比如調(diào)色再精進(jìn)一下，以及做很多“看不見的”視效，力求盡善盡美。

而拍完這部電影，也給戴墨帶來了一些變化，不僅是視聽語言或創(chuàng)作方法上的，“我覺得自己又穩(wěn)重了一點。這是片子賦予的，因為它很多情感很厚重、很壓抑但也都很克制，所以我會覺得應(yīng)該更加沉淀自己。”

作為導(dǎo)演，戴墨的行事風(fēng)格柔和?！斑@些演員老師們都是哥哥，都非常照顧我的情緒。譯哥經(jīng)驗?zāi)敲簇S富，有一點點不確定的時候，會陪著我來很多遍。”

更因為他曾經(jīng)做過演員，更容易站在演員的角度來思考。很多時候要去保護(hù)好他們，比如在一場演完后說“特別好，但我們再來一個。”

戴墨

看到更大的世界

戴墨畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院2004級導(dǎo)演系導(dǎo)表混合班，提到陳思誠，他很感激?！拔沂撬皇峙囵B(yǎng)起來的。上學(xué)的時候告我，你要開始多看電影，看一些書，要做好儲備。他說得很大，要心懷天下，要有危機意識……現(xiàn)在我的穿衣風(fēng)格都慢慢向他靠攏了?！标愃颊\監(jiān)制和壹同制作也一直助力于為像戴墨導(dǎo)演這樣的優(yōu)秀青年導(dǎo)演搭建可發(fā)揮才華的平臺，給予更多可以幫助青年導(dǎo)演實現(xiàn)電影夢想的機會。

畢業(yè)后，他演了兩年話劇，在舞臺上歷練了表演后，開始在熒幕上磨礪并參與了副導(dǎo)演的工作?！短迫私痔桨浮肪W(wǎng)劇是他第一次做導(dǎo)演，拍完后就獲得了信任，而后抓住了電影《誤殺2》的機會，從劇本籌備，到選角，再到勘景。為此還去泰國，最后他在廣東拍攝了自己第一部真正意義上的商業(yè)電影。

話劇舞臺上的歷練對拍這部戲幫助很大?！墩`殺2》是在規(guī)定情境醫(yī)院中發(fā)生的故事。在封閉的環(huán)境中怎樣讓演員動起來讓戲更加好看，舞臺提供了前車之鑒?！拔覀円矔崆白屟輪T排練，我會給到演員大概的區(qū)位、調(diào)度，跟攝影老師在一塊配合，讓這個戲看起來又合適又好看。”

作為一名創(chuàng)作者，戴墨一直在思考觀眾會被什么樣的東西打動，但他覺得很難找到規(guī)律。“你要知道一個規(guī)律或密碼，不是每部戲都能賺錢了嗎？”唯一的路徑，還是從生活當(dāng)中出發(fā)。

不久前他看了《奧本海默》，喜歡它的高級。他這樣對朋友形容原子彈爆炸的那一刻：導(dǎo)演用一種無聲的方式來表達(dá)核彈的爆炸，無聲其實是沖擊力最大的。話剛落地，砰，熒幕上一聲巨響，震耳欲聾。

戴墨希望先做好自己每一部作品，他認(rèn)為自己是努力型的導(dǎo)演，不是一上來就風(fēng)格極其突出，一下成為中國電影史上的一個標(biāo)簽。戴墨嘗試不同的類型，《三大隊》和《誤殺2》風(fēng)格也迥異。當(dāng)然，還是有一致性，比如都是現(xiàn)實題材，以及情感濃烈。

從演員到導(dǎo)演，戴墨獲得了一種全新的感受，“比如說站著一排人，演員是往前站了一步，工作更專注于飾演的角色，而做導(dǎo)演是在這一排人里往后站了一步，能夠看到整個劇組的全貌。你能跟很多人去交流，更理解這個職業(yè)，覺得這個世界更大了。

出品人：佟宇 / 監(jiān)制、策劃：李祺 / 攝影：張博然Eric / 采訪、撰文：細(xì)補 / 妝發(fā)：楊爽 / 服裝造型：馬敏倩 / 平面制片：mia / 攝影助理：謝淼崴 / 后期：Bop Studio / 服裝助理：Jacob、Jason / 現(xiàn)場助理：王宇軒