盛一倫

從細(xì)微處看見(jiàn)變化

工作團(tuán)隊(duì)與盛一倫見(jiàn)面的當(dāng)天，杭州天氣極好，太陽(yáng)粉撲撲地照在身上，調(diào)和出一種和暖融融的氣氛。我們的拍攝地點(diǎn)定在了新沙島附近，湖水、船舶、風(fēng)箏、金魚、細(xì)窄的小路，由盛一倫將它們依次嵌入自己的肢體語(yǔ)言中，在虛與實(shí)之間反復(fù)切換。城市之外，我們借助流淌的時(shí)間和涌動(dòng)的水氣，為盛一倫創(chuàng)造了一個(gè)夢(mèng)境。夢(mèng)里的朦朧景觀與一晃而過(guò)的生活場(chǎng)景，恰好對(duì)應(yīng)了現(xiàn)實(shí)空間的虛實(shí)關(guān)系，在角色與自己之間，盛一倫拎得起也放得下。

盛一倫

拍攝的過(guò)程，盛一倫像把自己帶入了他所熟悉的劇組生活，他會(huì)下意識(shí)在攝影師開(kāi)拍之前，低頭規(guī)整衣服，自我審視般的檢查核對(duì)。這同他在拍戲時(shí)的反應(yīng)相似，一切就緒之前，他會(huì)陷入很長(zhǎng)時(shí)間的思考，和細(xì)節(jié)“死磕”：或許還有更好的可能，如果可以在這里稍微停頓會(huì)不會(huì)效果更好……多數(shù)時(shí)候，盛一倫的心理活動(dòng)會(huì)比他外化的動(dòng)作表情更為多樣，這種細(xì)致的情感表達(dá)他也將其帶入了拍攝現(xiàn)場(chǎng)，于是我們留意到，拿著風(fēng)箏坐在小船上時(shí)，盛一倫會(huì)偏側(cè)著身子，觀察風(fēng)的方向，坐在小路中間，周圍的植被在光影疊合下，有了新銳的色彩時(shí)，他會(huì)下意識(shí)握緊手里的拍攝道具，對(duì)照著光源處，在心里計(jì)劃著尺度與距離。

盛一倫

盛一倫的真實(shí)，幾乎不需要揣摩，他會(huì)用平鋪直敘的方式直接給到對(duì)方。在微博超話里，他經(jīng)常和粉絲分享健身日常。但當(dāng)我們聊起自律的話題時(shí)，他坦然大方地說(shuō)，也不全都如此，也會(huì)有偷懶的時(shí)候。運(yùn)動(dòng)給到他更多的是目睹著自己的內(nèi)心日漸走向平和，在一次次的體能修復(fù)中，找到與自己和解的方式，排空掉一些多余的情緒后，他發(fā)現(xiàn)整個(gè)人的身心狀態(tài)會(huì)因?yàn)闊o(wú)數(shù)次的釋放而變得越來(lái)越輕盈。盛一倫不喜歡說(shuō)“漂亮話”，他刻意繞開(kāi)宏觀的敘事，而是從自己本身的觀點(diǎn)出發(fā)。“運(yùn)動(dòng)對(duì)我來(lái)說(shuō)不是健不健康的事情，而是你要學(xué)會(huì)去調(diào)整自己的情緒和生活的狀態(tài)。”每次拋出問(wèn)題時(shí)，盛一倫的回答，像把真實(shí)的自己一次次展現(xiàn)給我們看。他會(huì)剔除掉過(guò)分的修飾，不講客套。只把心底深處真實(shí)的想法呈現(xiàn)在面前。對(duì)盛一倫而言，表達(dá)本身，應(yīng)該是講述而不是描述。

盛一倫

感性與理性的平衡

從《太子妃升職記》到《漂亮的李慧珍》，從《風(fēng)華往事》到《錦月如歌》，盛一倫的演藝道路，沒(méi)有固定在所謂的適配的角色里，而是不斷的發(fā)生變化。他想要挑戰(zhàn)新的角色，在每個(gè)性格迥異的人物關(guān)系網(wǎng)里，捕捉到立體鮮活的個(gè)體。“古代和現(xiàn)代劇我都喜歡，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)僅僅是角色不同。”《太子妃升職記》是盛一倫第一次嘗試古裝劇，在劇里，他舉手投足的氣質(zhì)和表情動(dòng)作，給予觀眾一個(gè)視角切口 ：即盛一倫為古裝劇而生。但對(duì)于演員本身而言，盛一倫希望自己盡可能地去接受多樣性，他想在角色中得到歷練，去體會(huì)人物不一樣的內(nèi)心世界。

盛一倫

我們的采訪進(jìn)行到一半時(shí)，盛一倫主動(dòng)聊起他正在拍的新劇里的角色，“最近在飾演的角色是一個(gè)大反派，以前演的都是一些真善美的角色，然后這次嘗試的是一個(gè)反派的角色，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰(zhàn)。”不想把自己擱置在一個(gè)既定的位置上，盛一倫試圖通過(guò)塑造與過(guò)往角色差距巨大的人物形象，展開(kāi)對(duì)自己的追問(wèn)與思考。他享受未知的挑戰(zhàn)，盡管代價(jià)是走出自己的舒適區(qū)。

盛一倫

盛一倫是一個(gè)平均主義者。他不喜歡用好與壞來(lái)單純定義一個(gè)角色，“角色不是一味的好或者壞，人都具有多面性，我在選擇角色時(shí)也更看重人物的立體性，這會(huì)讓角色更加飽滿。”盛一倫理解的復(fù)雜性，沒(méi)有絕對(duì)的褒義和貶義，在走近角色之前，他會(huì)把角色挪移到平行世界里，反復(fù)琢磨人物的成長(zhǎng)軌跡和個(gè)人經(jīng)歷。造成人物“負(fù)面”的原因是什么？他有沒(méi)有“正面”化的可能？在盛一倫的人物關(guān)系圖解里，他喜歡放平視角，用居中的方式看待人物，而當(dāng)我們聊起他是感性還是理性的人時(shí)，盛一倫的回復(fù)和他對(duì)角色的解讀不謀而合。“中性，我覺(jué)得是介于感性和理性之間。”在盛一倫身上，可以洞見(jiàn)到作為演員，他極具個(gè)人風(fēng)格的特點(diǎn)。私下里，他不是一個(gè)喜歡提前做好一切規(guī)劃的人，“其實(shí)我是屬于邊走邊看的（類型），腳踩西瓜皮滑到哪兒算哪兒，我是這種性格的人。”看似無(wú)序的性格特征，其實(shí)也映射出他個(gè)人的內(nèi)心狀態(tài)，“我喜歡新鮮未知具有挑戰(zhàn)性的東西。可能我不太能接受一成不變的角色，或者是一個(gè)角色對(duì)于你的一個(gè)固有印象的定性。我希望自己要有突破嘗試。”一切便說(shuō)得通了，因?yàn)橐环N隨機(jī)應(yīng)變的生活節(jié)奏，滋養(yǎng)了盛一倫的另一面。他在不斷嘗試與挑戰(zhàn)接納中，那塊看似隨意的“西瓜皮”，早已滑向了更遼闊的宇宙空間。

盛一倫

Q&A：

回看自己一路走來(lái)，你有哪些變化和不變？

盛一倫：10多年來(lái)，變化的更多的是一些經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷，20歲理解角色和30歲肯定不同，會(huì)讓我對(duì)拍戲這個(gè)事情、對(duì)角色的理解會(huì)更加的深刻。堅(jiān)守的部分是對(duì)演員這份職業(yè)的敬畏與熱愛(ài)。

除了運(yùn)動(dòng)之外，你還有哪些愛(ài)好？

盛一倫：我比較喜歡到處走一走，如果在杭州的時(shí)候，我喜歡去周邊打卡或者逛街。

盛一倫

目前最想去的地方是哪里？

盛一倫：我還蠻想去新疆滑雪的，如果到時(shí)候去新疆滑雪，我也會(huì)和粉絲們分享。

你怎樣看待自己情緒的波動(dòng)？是如何化解壓力的？

盛一倫：我自己的話會(huì)去健身運(yùn)動(dòng)，最近在打網(wǎng)球，冬天會(huì)去滑雪。劇組因?yàn)榕膽驎r(shí)間很滿，不太有時(shí)間運(yùn)動(dòng)，我會(huì)選擇睡覺(jué)解千愁。因?yàn)楝F(xiàn)在的生活節(jié)奏快，可能大家都會(huì)忙于工作，心思可能都是在事業(yè)和工作上面，我也希望大家如果閑暇空余的時(shí)間，都可以去尋找一下自己的一些運(yùn)動(dòng)上的愛(ài)好。現(xiàn)在的我心態(tài)也更加平和。

編輯=嘉璟、攝影＝陳冬余、撰稿＝曹璐、妝發(fā)＝大瑤 YAO、服裝助理＝冉婷