鄭軍見

鄭軍見喜歡船，因為自己的名字，軍見聽起來就像軍艦。小時候去青島，他和同學們一塊兒去，在火車站旁邊看到展示的軍艦，他站上去，十幾歲的小孩子們一起起哄，軍見站在了軍艦上。他的確是喜歡沉浸在自己世界里的人，就像現在喜歡自己的工作。

鄭軍見從事的工作是影視劇的造型指導。某種角度，鄭軍見的生活就像大家熟知的演員們的生活，一年四季在各個不同的劇組間不停流轉。這種工作很折騰，但又天然有獎賞。因為每一次工作都是一次新的創造。

劇作要讓觀眾相信眼前的世界，而他們的工作就是去創造那個世界里人物的樣子。任務就是創造。成就感扎扎實實，電視劇在電視上播出就能看到自己的努力付出。電視劇的受眾極多，就這樣把你創造的東西拿給大街小巷的那么多人看，讓他們也因為你沉浸在編織的故事里。

鄭軍見

注重細節才會有確切的人物

我們的雜志拍攝期間，鄭軍見終于到了一部戲結束與下一部戲開始的中間階段。他剛剛結束《理想照耀中國》的工作，回到北京。這是一部由國家廣播電視總局策劃組織制作的大型獻禮電視劇，對劇組來說挑戰相當大。包括總導演傅東育在內的17 位導演、20 余位編劇、15個劇組共同協作；40 集故事、40 個主要人物，發生在40 個不同的年代。76 天的時間里，就像拍了40 部電影，而且這部電視劇總的時間跨度是100 年。

鄭軍見作為《理想照耀中國》的總造型指導，帶了一個近300 人的造型團隊去完成劇中每一個人物的造型。從前期籌備、接洽的時候工作就得滿負荷，一有了劇本，總導演帶著總編劇、總美術、總造型、總制片組花了三天時間跟導演們開會。

那三天里鄭軍見每天要和十六個導演輪番來開會，從早上八九點鐘第一個導演來，一直開到晚上八九點鐘最后一個導演走。會議結束后再回到工作室，查資料，對劇本，把第二天的溝通方向定下來。三天時間，三個不眠之夜。

他是那種別人問到他問題之前，自己就要想到別人會問到什么，應該如何考慮解決這個問題的人。要回溯歷史資料，要找尋信息、要更正信息、要找到確切的方向和線索把整個造型內容填充起來。

就拿《理想照耀中國》里有一集醫護題材的故事來說，護士口罩的傷痕效果，團隊都要親自試驗，先找真正的醫護人員核實他們真實醫護環境下會帶什么材料的口罩，疊戴順序什么樣？再把口罩壓在臉上的真實傷痕效果精確到小時：3 個小時之后開始出現勒痕，5 個小時之后出現淤青。造型要和人物處境匹配，畫面里才更容易呈現出最確切的人物狀態。團隊的同事們說，沒見過這么死摳細節的人。

但話說回來，造型這一行講究的就是落到具體些微處的細節。只有死摳細節的人才能把這件事做好。

鄭軍見

電視劇更多了，要求也更高了

鄭軍見出生于山東濟寧。2008 年來到北京，那時候他二十一歲。他入造型這一行是從藝人造型工作開始：怎么讓藝人好看？怎么體現這個藝人的特別之處？怎么讓藝人在眾人中顯得出眾？藝人造型的工作邏輯和現在的影視劇造型其實很不一樣。相對來說，鄭軍見喜歡后者的工作。雖然影視劇造型相比藝人造型而言需要更多人的配合，需要更復雜的流程，需要更多的時間投入，但他喜歡這種挑戰。

鄭軍見是在2015 年接到第一部電視劇《左耳》造型工作邀約的。鄭軍見和一位朋友一起合作，負責劇中人物的造型工作。那正好是電視劇行業在一劇兩星和互聯網流媒體平臺火速占領市場的階段。

以往，衛視頻道在買劇的時候可以聯合 4 家一起購買電視劇的首輪播放權。2015 年開始，“每晚的黃金時段，一部電視劇最多只能在兩家衛視綜合頻道播出。”再加上流媒體平臺的承載量，同時期在擺放的電視劇更多了。投入更高，對質量的要求也更高了。這些都促使了更多的人才流入到電視劇制作行業里來。

改變很明顯，鄭軍見說：“以前影視劇的造型在整個劇里邊其實沒有那么重要，它可能只是起到了一個小小的輔助或者是修飾的作用，但現在一部影視劇里的人物造型會讓整個劇跟觀眾有產生更多的共通性，造型會讓觀眾感到這個人物跟自己相關。造型會幫助觀眾和人物產生彼此間的信任。”

造型的工作可以被分解成三個詞—真實、細節、質感。拿由簡川訸執導，雷佳音、袁泉、張藝興、賈乃亮等主演的當代都市劇《落花時節》來舉例。有一場戲需要給其中一位女演員準備一條白裙子。“因為這是一部特別錯綜復雜的情感劇，在很多劇情和場景里，造型也需要去體現出一個人內心的情感。當時那個場景是在一個雨打風吹的環境里，給那一條白裙子的要求是，它應該是白裙飄飄的場景，但是它又不能飄太多，只是有微微的顫動。那個顫動和她內心里的波動有關。”

這些要求意味著造型團隊很多的判斷和設計。“裙子的裙擺在哪個位置，它應該是什么材質。棉的飄不動，絲質的飄太大，那哪種材質才能飄，而且是微飄？”

這些都要足夠精確。還包括演員的發型，導演的要求是演員在某一個時間上有一縷頭發會掉下來，掉到臉頰前面。這些都需要設計。“我們做的時候就會事先設計好，那縷頭發的發膠你大概用到什么量，在哪個位置，以致于在某一個抖動的動作之后，它能夠確切地掉下來。”

鄭軍見

安靜的和熱鬧的

在劇與劇的間隔，鄭軍見喜歡在家里請工作團隊的人一起來吃火鍋。他是那種能安靜下來的人，安靜下來一個瑣碎一個瑣碎地去處理手上的工作，安靜下來去把船的模型一片一片慢慢拼好。

但他也喜歡和朋友們聚在一起，他喜歡熱鬧，喜歡照顧別人，喜歡幫忙。不僅是工作里，同事們的生活有了困難他也會第一時間幫忙。在影視劇行業工作，總在外面奔波，人到中年的時候，偶爾就會遇到父母、家人生病的情況，這種時候無論是精神上還是物質上，他都是那個給大家支持的人。所以，團隊里的人信任他。在他身邊，那些跟著他一塊兒工作的人幾乎都是從他開始做影視造型就跟著他從事這份工作。

這種情況其實在影視行業里特別少見。影視行業慣常的集合方式都是臨時搭班子，因為一個項目聚集在一起，幾十天或者上百天，總有一天要散的。鄭軍見的團隊則異常穩定。這也成為很多劇組愿意跟他合作的原因。能在這一行持續地做下去靠的是擺在眼前的作品，靠的是行業里的口碑。當別人知道你有一個穩定的團隊，別人就知道上一部戲里能夠呈現出來的東西，在這一部戲里也能夠呈現。因為做事情的人不變，就意味著你的技術和經驗都是穩定的。這也是為什么他在從事這個行業6 年的時間里，工作上邀約不斷，并且常常和劇組主創保持持續合作關系的原因。

剛剛結束拍攝的《理想照耀中國》就是這樣。總導演傅東育在2020 年剛剛和鄭軍見的造型團隊合作過一部禁毒題材的劇集。這部劇集叫做《冰雨火》，由陳曉和王一博主演，講述兩位警察拍檔的緝毒故事。鄭軍見的團隊在這部劇集的造型工作中，事先做了非常考究的準備工作，警察是有很多嚴格的規章制度的，比如說從發型上來說，無論男生女生都是有標準的頭發形態，耳朵的位置頭發到哪，后脖頸的位置頭發到哪，戴帽子的時候帽檐要齊眉。再包括肩章長短、大小、標號數字……還有緬甸金三角的那些雇傭兵，他們穿的衣服、靴子、槍套也都有他們的規范，你不能說觀眾對那個不熟悉你就不用精確，還有彈孔、血跡這些傷效在不同場景里的表現等等。總之，就是在造型上，鄭軍見把可能出現的問題都提前解決了，不論是導演團隊還是觀眾，都挑不出毛病來，他們才會放心。

有了去年《冰雨火》的合作，今年接到《理想照耀中國》拍攝邀約的時候，總導演和總制片人傅東育才會決定和鄭軍見的造型團隊再次合作。哪怕鄭軍見的團隊以前沒有年代戲的造型經驗，也沒有什么好擔心的。因為這只是意味著他的第一次，有了工作方法和工作態度，一點都不用擔心他做不來。

 監制：佟宇 / 策劃 & 編輯：李祺 / 攝影：周硯霖（WINZ image）/ 美術：陳媛 / 采訪 & 撰文：晏文靜 / 妝發：郭繼闖（藝行）/ 服裝造型：Coka