我的家鄉嵊州是越劇發源地，在我的童年記憶里，家里的大人們每天都很忙碌，爸爸當時從事種茶、制茶的工作，有時候要通宵達旦地勞作，那時候，他們總會唱上兩句越劇，提神消遣。

等到了小學，我對越劇有了啟蒙性的認知，這都源于當時班上熱愛越劇的音樂老師。那時，其他班的音樂課播放的都是活潑的兒歌，而我們班卻總是被清悠的越劇唱段環繞。耳濡目染的我也開始對越劇有了興趣。也因為我經常代表學校參加一些兒歌比賽，音樂老師覺得我的各項條件很適合唱越劇，就推薦我去嵊州越劇藝校專攻越劇專業。

小時候雖然還不懂什么是熱愛，但對越劇懵懂的喜歡變成了一盞命運的明燈，指引著我走上了學習越劇的道路。

轉眼三年過去，我即將從藝校畢業。身邊大部分的同學都已經實習和工作，可我仍然想要讀書，想要繼續深造越劇，于是我開始準備考省藝校08級越劇班。從杭州考試完回到嵊州后，嵊州藝校的宋海英老師突然聯系我說小百花班招生了，當時我并不知道這個消息，而新的一屆招生時間也已接近截止日期。后來，經過一番周折，茅威濤老師和團內領導用一早上的時間，嚴格且全方面地考察了我的長相身高、身體協調、聲音等各項條件?？荚嚱Y束后，茅老師對我說:“你先去讀一年試試吧?！被蛟S是太珍惜進入小百花班的機會，當時聽到這句話，我誤以為自己只是被安排在班上學習一年，一年后就會被要求離開。就是這樣一個陰差陽錯的“笑話”，讓我立誓這一年一定要拼命苦練，為自己爭取到能留下來讀滿五年的機會。

進入到小百花班后，我的壓力也隨之而來。一方面，是因為當時我已經是有了基本功“痕跡”的學生，而當時小百花班更希望新生從一張白紙開始，一步步扎實地訓練，我的很多優勢反而變成了需要被調整，甚至被剔除掉的劣勢。另一方面，這是一個特別“卷”的班級。作為被各個老師標榜的學霸班，前幾年，班級幾乎是隔絕式地半軍事化訓練，我們不許攜帶手機和其他娛樂設備，沒有雙休日，一周只能休息半天，其他時間基本上都是從早學到晚，每天下課后，大家都會主動留下來加大強度練功，班里的每個人都要求自己的點點滴滴做到最好。因為從來不參加任何娛樂活動，我們班還被藝校的其他專業稱為“火星班”，別人出去玩的時候，我們蓬頭垢面扛著包，舉著紅桿槍，那時候甚至覺得自己有點丑，因為不像其他學藝術的女孩子那樣，會漂漂亮亮地化妝打扮。

有時候我也會有點羨慕別人，但是從未有過后悔的念頭，因為我知道想要學好越劇，就要心存熱愛地去承受這些辛苦和孤獨，而在堅持的過程中，我也越來越感受到自己對越劇的一種永恒的虔誠。

與京劇和昆曲相比，越劇中翻打跌撲的功夫使用較少，風格比較委婉，但我們仍然會用兩年的時間練習四功五法一一唱、念(白)、做(表演)、打(武打)的基本功，以及手、眼、身、法、步的表演技法，因為只有功底扎實又全面，才能更好地完成不同的劇目。

然而，在學習了三年花旦之后，我迎來了最曲折艱難的階段一一從花旦轉行小生。

出于身高和氣質特點的考量，老師提出了這個建議。最初我并沒有接受，直到老師第三次提出的時候，我才認真地做了決定。這個轉變是推翻性的，相當于我要抹掉我花旦的所有功力，把它抹到毫無痕跡?；ǖ┬螒B輕盈，而小生則要底盤沉穩、鏗鏘有力。為了讓自己的音色更粗獷，我壓著嗓子唱到聲帶磨損。從早上六點到半夜十二點，我根據老師的要求，從形體、站姿、步伐、手指頭甚至頭發絲都要變成小生，每一處細節，都不能有絲毫破綻。

曾經在一次比賽中，因為技巧上出現了差錯，我被鞋子砸暈之后眼冒金星，根本看不清臺上臺下，可即使這樣，熟練的肌肉記憶產生的慣性還是讓我完成了表演。劇場舞臺所有的表演都要一次性呈現出來，而我是一個對舞臺很有敬畏感的人，因為存有這種敬畏，我要在臺下反復磨練，才能將臺上差錯的可能性降到最低，而演員的基本素養，就是必須要對表演和觀眾負責任。

小劇場環境式越劇《新龍門客?！访撾x了傳統鏡框式的舞臺形式，讓演員與觀眾的距離更貼近，這也讓始終待在舒適圈中的我跳了出來，迎接了一場前所未有的挑戰。在《新龍門客?！纷畛醴纸M時，我被安排的角色是周淮安，可后來拍劇照時，考慮到每組在唱腔流派上的統一，茅威濤老師希望我能演賈廷，可能這就是冥冥之中的緣分，我與賈廷之間的命運齒輪開始轉動。

與電影版不同，賈廷是出品方一出好戲和百越文創為此劇專門原創出的新角色，他亦正亦邪，柔中帶剛，在人物塑造上，既要表演出他的邪魅功利，又要在情感上讓觀眾感受到他重情重義的本質。因為前期有其他的工作，當我進組時，距離A組演出只剩下5天時間。慶幸的是，我們團隊的每個人在排練時都充滿了張力，我也每天像打了無數腎上腺素，去全身心地感受人物。

除了唱和演之外，在做動作和技巧時也要注意現場觀眾的反應。比如，為了讓觀眾感受到動作戲的力度，我們會用胳膊實打實地打出聲音來?，F場表演時，如果道具凳子偏離了定點位置，我們要一邊演一邊想辦法去規避不合理的肢體動作，用符合角色的方式將劇情串聯起來。每一場演出之后，我們都會討論要如何調整可以更好，有些臨場發揮的小變化，也會激起新的靈感。在不同的創作中，團里的每位演員都像小火苗一樣，互相帶動，最后融成一團火焰，點燃全場。

還記得第一場《新龍門客?！方Y束后，我格外的激動。能在這么短的時間里，將這么有挑戰性的劇目，以高水準的完成度搬上了舞臺，我內心充滿了成就感。每當感覺自己接近了角色的靈魂時，我都像找到了快樂的源泉，覺得一切的努力都值得。

雖然要經歷一些痛苦枯燥的過程，但我知道，如果不付出，我永遠無法達到我想要的幸福感。

在接下來的幾場演出里，我開始發現很多觀眾的面孔越來越熟悉，有的人還會在不同的場次中坐在不同的位置，只為了能多方位地體驗這部劇。隨著《新龍門客?！烦鋈?，我也受到越來越多的關注，雖然很開心大家可以通過我這塊“小石子”，感受到越劇的波瀾，但我還是有些受寵若驚。優秀的戲曲演員太多了，我應該再付出更多倍的努力，才能讓大家像追逐光一樣喜愛自己。無論是主角還是龍套，我都會珍惜每次站在臺上的機會。我也希望可以在閑暇的時間里去提升自己，比如參與一些話劇表演的學習等等。無論處于什么階段，我都希望自己時刻保持一種敬畏的心境，松懈會讓自己錯過更好的機會，而觀眾也會嚴格地審視你。

在追逐夢想的路上，我會堅守住自己的狀態，因為舞臺永遠都在，而我隨時準備登場。

李云霄(左)、陳麗君(右)

Q&A：

你覺得《新龍門客?！啡绱顺鋈Φ脑蛴心男?

陳麗君：《新龍門客?！纺艹鋈?，必然性和偶然性的原因都存在。戲曲本是我們國家的文化底蘊和寶藏，這幾年國家也一直在復興和發展中華優秀傳統文化，在這種情況下，好的戲曲作品和演員被大家看到是必然的。因為偶然的機遇，讓我有機會演繹了賈廷這個適合我的角色，受到了大家喜愛。但在這偶然背后，站著我們年輕的80后、90后編劇創作團隊，還有我們妝發和服裝老師們的精心設計。越劇發展至今，每一代的越劇前輩都在用自己的方式，為越劇延展出更多的可能性，正是因為他們不懈的努力、傳承和創造，才有了《新龍門客棧》的爆發，才讓我成為了今天偶然走紅的幸運兒。

你是如何看待大家對“cp”和轉圈圈的視頻追捧這件事?

陳麗君：“cp”可以說是越劇生旦搭檔的一種特色。像茅威濤老師和陳輝玲老師，也曾是越劇中非常經典的一對搭檔，在越劇的各個劇目中，都會存在這種角色cp。在舞臺上，能將兩個角色表演得讓觀眾覺得般配，也是對我們演員之間默契度高的一種嘉獎。李云霄是位非常優秀的演員，我們對于舞臺有著相同的熱愛和追求，一個演員能夠擁有一個旗鼓相當的搭檔，一起互相學習和成長，是件非常幸福的事情。

轉圈圈這個動作其實需要核心力量以及協調度，再加上我們那個舞臺是傾斜的，所以掌控好平衡感也很重要。偶爾有時候我也會崴一下腳，網友也很好玩，還會把我的崴腳部分放大觀看。其實一開始不熟練的時候，云霄還會嘮叨我說她都要被我甩出去了，后來我們一點點調整，保持住了核心，也就越來越有默契了。

這些互聯網流量給你自己以及整個越劇的推廣有什么樣的影響嗎?

陳麗君：我們的藝術作品本身就是需要給人們欣賞的，無論是轉圈圈的視頻，還是“顏粉”大家因為好奇，看見了我們越劇演員，或許也會因為興趣，走進劇場去試著了解越劇，甚至其他劇種。我們相信，最終還是會有一部分觀眾留下來，從此愛上戲曲。

特邀嘉賓：陳麗君（浙江小百花越劇團越劇演員）/ 編輯：正男 / 攝影：張弘凱（K Frame）/ 圖片提供：陳麗君