馬麗

2024年2月10日，農歷甲辰年大年初一，張藝謀執導的電影《第二十條》于全國公映。演員馬麗于其中飾演檢察官韓明的妻子李茂娟，一個為了丈夫、孩子和家庭心甘情愿回到家庭中的女人。

在這樣一部講述嚴肅社會話題同時又充滿了樂觀歡喜的人間煙火味道的作品中，馬麗承擔了不同于以往的多重使命，因著她出類拔萃的表現，有網友親切地稱呼她為“新任謀女郎”。面對這個稱呼，馬麗忙不迭擺手說“確是不敢”，她一遍遍重復感嘆著自己的“幸運”——“有機會能夠參與張藝謀導演的作品，去演這樣一個鮮活的母親形象，非常有力量的女性，已經感到非常幸福。關于稱呼的問題，我想是觀眾朋友們對我的一種喜愛吧。”

馬麗實言相告，最初進入《第二十條》劇組開始塑造角色時，自己是“一頭霧水”的，由于故事特性所限，加之導演對演員提出的“在表演中加入喜劇元素”的要求，要在二者之間取得一個平衡、把握好尺度和分寸就顯得尤為重要。“怎么讓角色既鮮活又可信”就成了馬麗的重要任務。最后，她回到生活中去，尋找到了自己的母親作為李茂娟的參照系之一。

在馬麗看來，李茂娟就像普天之下許多媽媽一樣——“首先她是一個非常有能力，很聰明、很智慧的女人，很勇敢，她也有自己的視野，但是她成為媽媽以后，為了孩子、老公，人到中年，家里面總需要有一個人放棄自己的事業，她選擇了放棄，選擇了去成全自己丈夫的事業和孩子的學業，所以這樣的女性是非常偉大的。但是她樂在其中，從來不抱怨，哪怕是在發現老公的初戀出現的時候，她雖然覺得有危機感，有點小吃醋，但她對自己的家庭是非常有信心的，很善良。”

《第二十條》中有這樣一個橋段，當丈夫告知李茂娟，為了保護一位重要的案件當事人家屬，要把她們——一對聽障母女——接到自己家附近的小旅館暫住時，李茂娟第一反應就是收拾了一些東西馬上帶著兒子趕去看望他們。“她非常的暖心，把自己年輕時候和兒子小時候的衣服，帶去給她們娘倆穿用，還叫兒子買了零食給她們，這些舉動，就能看到這個女性的善良。她非常可愛，也很幽默，是一個典型的東北女人的形象。”

又一次前所未有地塑造完成了，馬麗卻并未得到一次悠長的休憩，還有接下來一樁又一樁工作在排著隊等待她，在又一個新鮮的春天即將展開的當口，我們見縫插針地與馬麗聊了聊，覓得了些許她在角色內外穿梭存在的經驗與智慧。

馬麗

Q&A：

參演《第二十條》也是你首次和雷佳音合作，他之前也說一直想跟你合作，這次雙向奔赴心愿達成，首次合作便飾演一對夫妻，你們之間也是特別默契，張藝謀導演也說，看到最后覺得你們不是在演，就是像一家人。有什么幕后趣事可以分享嗎？

馬麗：我們還是在專業上首先互相信任、互相依賴，又都是東北人，語境語感上都很相似。再一個就是性格，東北人都具有這種爽朗、仗義、熱情、幽默，我們都這樣，所以帶著劇中的孩子私底下我們會吃吃飯、聊聊天，也會聊一聊關于工作、家庭，就像一家人在一起分享（彼此的感受）。

《第二十條》想告訴我們——生活的本質就是在認清生活的真相以后，依然要熱愛生活，要勇敢面對生活中的種種磨難。你有什么溫暖的祝福和對這部電影的心得想要送給觀眾嗎？

馬麗：我很敬佩張藝謀導演，把一個法制題材的電影拍得這么有喜感——他這種喜感不是俗氣的，而是接地氣、非常有生活質感的。人人在觀看這部電影普法的同時，又能感受到生活中的快樂，真的是獨一無二的。

從你最近參演的幾部新作品可以看到，你在挑選角色上一直在嘗試打開過去的限制，有更開闊的選擇。接連參演《第二十條》《天倫之樂》《水餃皇后》，這些角色身份的特征和經歷差別都很大，你在考慮接戲的時候初衷分別是什么？

馬麗：首先就是看劇本里的角色有沒有打動我，再一個要看導演，有時候演員接到的劇本還在打磨期，不是特別完整的，如果這個戲的導演非常有能力，你也是完全可以把自己托付給導演的。我覺得接戲，還是看緣分的，不是你想就會有，也是相互的。

《天倫之樂》這個戲也是你首次擔任監制，聽說這個戲跟你之前接過的戲非常的不同，你在接這個戲的過程中，傾注了什么你自己對人間世的表達？比如說，這種角色似乎更加著眼于人生里的細小故事或者平凡普通的人。

馬麗：我沒有這樣來思考角色，我覺得這可能是外行人會把它區分得特別開，對我們演員來說，沒有小角色，所有的角色都是一樣的，不管是什么角色、什么人，我們都要用心塑造他、體會他。

在《天倫之樂》這個片子里，我們看到有兩個非常鮮明的特點，一是“孤老”，二是有兩個普通女性相互扶持，對你而言，在拍攝這部作品的時候，對這兩點，自己有什么樣的思考？

馬麗：最開始，因為這個角色很像我的姥姥——姥姥在我很小的時候就離開了，但我從小是姥姥帶的。這個導演同時也是編劇，她寫這個作品的時候寫的就是她的姥姥，所以我看完劇本，首先就是姥姥這個角色打動了我。我希望這是一種回憶和情懷，可以把這個片子呈現給千千萬萬位“姥姥”。我們小的時候，很多孩子都是在姥姥家長大的，希望有一天姥姥可以看到這樣的作品，最重要的是在創作過程中，有兩個女性互相救贖的體現。拋開我自己本身進入角色的感受，在戲里面能夠遇到這樣的一位老人，相互扶持、相互救贖，最后互相成長，希望很多女性能夠感受到這種溫暖和力量。

馬麗

《水餃皇后》大家也都很期待，這個電影是有原型人物的，這個塑造過程對你來說是更容易一點，還是更難一點？

馬麗：每一個角色都不容易，每一個角色都是一個全新的生命、全新的人生。

你個人怎么理解這部電影背后更深層次想表達的東西？

馬麗：每個人對一部作品的理解都是不一樣的。我之所以接這個電影，是因為這個角色很像我的媽媽，我覺得天下很多母親都是最偉大的，非常不容易的，我感受到了女主人公的那種力量感和無力感，同時我也感受到了作為她的子女的幸福感和窘迫感。人生百態，不管你是在低谷的時候，還是在非常輝煌的時候，每個人都有自己不一樣的人生。這個故事很打動我，我就希望能夠去詮釋這樣的角色，希望把它正能量的地方帶給觀眾。如果每一個觀眾在低谷的時候，看到這樣的人物和故事，能給他一些力量，讓他重新站起來，感受到這個世界的溫暖、生活的美好，我覺得就很好。

能感受到你身上有一種力量，比如在對待長輩這件事情上，還有對待媽媽和姥姥的這種回饋性想法，都會讓人覺得特別溫暖。在經歷過各種各樣沉甸甸的人物之后，在成為她們，又脫離角色的過程中，你對自我的認識有什么變化？

馬麗：一直以來唯一不變的——不管是在生活中，還是在事業上——我都沒有太拿自己當回事，我就是一個普普通通的演員，好好做我的事業，踏踏實實演戲，做一個好人，感受家庭的溫暖跟幸福，就夠了。

這些電影里的人物對你本人而言，或多或少會產生一些影響嗎？

馬麗：會，當你看到了不一樣的人生，感受過了他們的喜怒哀樂，你也會對自己的生活有一個審視，相比之下我覺得自己更加的幸運和幸福。

在未來的無限中，你對自己還有什么新的期待嗎？

馬麗：我這個人沒什么所謂的愿望，覺得順其自然就挺好。

馬麗

你心中的女性力量是什么樣子？

馬麗：因人而異，我的媽媽、我自己，都是不同的女性力量，每一個女性都代表著一種力量。

但女性的力量又都是無限的？

馬麗：你可以說她“無限”，也可以說她“有限”，但是你不能給它定義的一個詞，就像你不做母親，你就不知道你有了孩子以后，你的焦慮也好、你的無助也好，包括你的幸福也好，很多東西不能用語言去形容，只有你自己經歷了，你才知道自己能多么強大。

你如何看待外部世界和內心世界的關系？

馬麗：我不會被外界影響的，我這個人，我就是我，外面的一切對于我來說都不重要。

你覺得自己現在這個階段，內心力量最強大的來源是什么？

馬麗：家人。

在創作過程中，有被卡住的階段嗎？

馬麗：創作還好，我覺得一個演員，如果你覺得到了瓶頸的時候，去學習一下、放松一下，去感受一下生活，你就會找到靈感。

對于那些一直不滿意自己，內耗比較嚴重的朋友，你有沒有什么樣的建議給到他們？

馬麗：每個人的目標和追求都不同，不要拿別人的標準來評價自己。做自己，愛自己，學會肯定自己，讓自己變成自己覺得更好樣子。

攝影：尹超 / 監制：葛海晨 / 策劃：Timmy / 采訪 & 撰文：一一 / 統籌：陳柳凝 / 制片：王禹斯 / 造型：Fred / 造型統籌：luona / 造型助理：閃閃，Jacob，Kico / 統籌助理：王路 / 制片助理：段雨