王寧

Q&A：

你覺得我們中國人幽默嗎？

王寧：當然了。我覺得我們骨子里就有幽默基因，生活也需要幽默感。今天我們在社會中會遇到很多尷尬，所以需要我們能自己調節心情，否則就會偏執，就會極端。中國人其實很樂觀，遇到天大的事，都會自己給自己解壓，他就會讓你覺得這個事我從另一種角度看也沒有那么可怕。

這也算是“沒有辦法的辦法”吧！

王寧：我覺得每個人都是主角，都是世界的中心，只是你站在什么角度去看。當我創作力很匱乏的時候，覺得很難的時候，我就想站在馬路上拉一個陌生人聊天，聽他講他的故事——“我跟我的女朋友分手了吵架了”這些根本無所謂的事，對他來說就是天大的事，只是我們站在一個什么樣的視角去看。

這應該是你演喜劇的一個動力吧？

王寧：演小人物比較容易引起觀眾的共鳴。但現在搞喜劇真是太難了！比如短視頻，每個人都在參與創作，他們會想出來你根本想不到的包袱，而且傳播速度特別快。特別好玩特別爆的梗可能用不了一天就過時了。人人都是創作者，人人都是表演家，所以做喜劇比以往更難。還有通過短視頻，看到了一個現象，就是現在的人更喜歡直接看到結果，不喜歡看過程，因為現在節奏特別快，視頻一兩分鐘甚至幾十秒，根本沒有時間去展現過程。

王寧

你經常刷抖音嗎？

王寧：我有時候會看，但是不會沉迷，因為我怕看多了會影響我的一些思路。我更希望在生活中觀察一些人或事。我覺得這個人挺有意思，我就會多觀察觀察，或者說這個化妝師他怎么會提出這樣的問題，他怎么會這么想。這是我自己發現的，用起來撞衫率沒有那么高。

所以說能把人逗樂了是一件特別難的事。

王寧：特別難。昨晚微博有一個網友給我留言，說我怎么喜歡搞那種喜頭悲尾的小品，這不是小品！我想說，小品是什么？喜劇是什么？小品只是一種格式，我要在短短的十幾分鐘的時間里，給大家表演一個節目。那么喜劇是什么？好，我認為喜劇的最根本應該是一個劇，是劇就要講一個相對完整的故事，就像我們說人一樣，這個人是男人、女人、好人、壞人，最根本的就是首先他得是個人，我不太喜歡那種段子式的表演。我喜歡講一個故事，通過這個故事表達一些什么。喜劇如果有50% 的觀眾笑了，其實就算成功了。如果沒笑，你還可以看一個故事，這是我的喜劇理念，我想和大家一起探索答案，而不是給大家說教，告訴你應該怎樣，那更無聊了。

你算是《歡樂喜劇人》的常客了，這個舞臺是什么東西在吸引你？

王寧：就是爽！在這個舞臺上非常刺激，直接面對觀眾表演，你抖完一個包袱，觀眾直接用笑聲和掌聲回饋你，這種滿足感對創作者對表演者來說都是難能可貴的，真不是賺多少錢能比的。一個演員的價值在哪兒呢？可能就在這個舞臺上。

舉個例子，這次哪個作品讓你覺得很爽？

王寧：比如我們剛剛錄完的《江湖》，講的是一個戲中戲，里面抨擊了一些娛樂圈里的亂象。我覺得每個圈子都是一個江湖，有人的地方就有是非，每個人都或多或少有一些市儈在身上。比如朋友圈你能看得很清楚，當這個人火的時候，就會有很多評論，有很多的贊。但是當這個人人氣不夠高，沒什么話題的時候，人家可能都懶得理你，這個很現實。你也不能說誰對誰錯，但就是這么一種感覺。

王寧

聽起來挺無奈的，這也算是中年焦慮的一部分了。

王寧：這也不能說是中年焦慮，我最直觀的感受其實就是人的精力是有限的，這句話很俗，說喜劇演員在私底下都比較悶，我就是一個很悶的人。每次拍完一個戲，按理來說團隊應該聚個餐什么的，我會說我出錢你們去吃，因為我總是覺得我在的話大家可能會拘謹，那種場合不屬于我——在那兒我尷尬，別人也尷尬。我只會聊工作，不會聊別的。不過我現在好多了，你看我們坐在一起能聊這么多，我已經進步了。

那總要有些愛好吧！

王寧：我愛玩核桃，做手串，就是我喜歡玩一些能夠自己完成的。我家里有一整套的工具，包括車床，各種手電鉆拋光機什么都有，我會一顆一顆打磨鉆眼編繩。做這個東西的時候，特別能靜下心。當你手里有一個東西的時候，你就會有一個支點，跟演員站在舞臺上是一樣的，你手里有一件道具的話，你就能在臺上站得住，如果空手就會覺得特別難受。

當初是怎么走上喜劇演員這條路的？

王寧：在北京電影學院上學的時候，一開始沒有找到門路，就覺得有點兒不自信。后來有一天交表演作業，我出現一個失誤，老師和同學都笑了。當時那個作業是表演吃盒飯，我在說話的時候不小心把飯噴出去了，反正是一個比較低級的失誤，但卻達到了意想不到的效果，我就覺得挺意外的，后來琢磨了一下，慢慢有了一些喜劇靈感，再后來我就故意加入一些出人意料的橋段在表演里，大家都挺愛看的——我就覺得這事兒還挺酷的。

監制= 司司司 / 攝影= 大山（半島映像） / 編輯= 大C+ 靜怡 / 執行= 小凱 / 妝發= 劉穎 / 文= 王喆