秦霄賢

Q&A：

作為東北人怎么就去說相聲了，難道不是更應該在“劉老根大舞臺”嗎？

秦霄賢：被我媽騙了。一開始本來說要上學，然后一直找學校，找到了一所藝校（北京戲曲藝術職業學院），我那會兒就覺得可能是影視表演什么的，后來在面試的前一天，我媽才告訴我學的是相聲。當時那個專業是跟德云社合作辦的，但只辦了那一屆。和大學一樣，也是學4年，上午作品賞析，天天聽相聲，都是傳統老段子，然后學京劇、評劇、快板。一堂課也是45 分鐘。你想年輕人哪會喜歡這些東西，大褂一穿上就覺得別扭，我打小是聽周杰倫的歌長大的。而且我性格特別內向，我4 歲多才會張嘴說話，之前我媽一直以為我是個啞巴。當時我們班13 個人，畢業后7 個人干別的去了，留下來說相聲的只有6 個。

秦霄賢

不過東北人都是自帶喜感的，幽默好像是一種天賦。

秦霄賢：沒錯。說實話東北人相對而言是最能開得起玩笑的，其實有很多包袱效果都是來源于這種自黑。從外貌上來講，比如說宋小寶長得黑不好看，而且總有一些特別奇怪的表情，所以在自黑這方面我們東北人還真是沒輸過誰。還有就是東北口音，有力量有穿透力，而且哪兒的人都聽得懂。再就是東北人說話抖包袱的邏輯，我也不知道為什么就是特別可樂。

秦霄賢

因為你是90 后，你可能也更了解年輕觀眾的口味，你覺得今天年輕人對相聲的接受有變化嗎？

秦霄賢：變化還是比較大的。首先來講，現在聽我相聲的，可能偏年輕一些，還有確實有那么一點兒外貌協會的原因。我先看著賞心悅目，可能對他們來講，在以前的固有思維里，可能說相聲的長得都有點兒那個。

秦霄賢

遇到過特別瘋狂的粉絲嗎？

秦霄賢：瘋狂肯定談不上，印象深的倒有很多。比如之前有位大姐，我們給她起了個外號叫鵝姐，因為她笑起來太大聲了。這位大姐連續來了三天，坐同一個位置，連著樂了三天，樂得我們這些人下臺都偏頭疼。還有最開始說相聲的時候，我總是站不直，底下的人就喊“給我站直了”，因為我年輕吧，這種被動的方式更直接，但也不會覺得有什么，這種互動特別有意思。還有就是網上總有一些像老媽媽一樣的粉絲，特別心疼我，不讓我做這個不讓我做那個，各種都有。

秦霄賢

郭德綱說，在霄字科里，你是“出來了”，你覺得原因是什么？

秦霄賢：我也不知道。可能就是在臺上找到了自己的特點吧，容易讓大家記住，讓大家慢慢對你熟悉起來。我覺得自己說相聲有天賦嗎？不好講。說起來可能我還是沒開竅，只能說找到了一點兒狀態。就像岳哥（岳云鵬）之前在臺上一直都演得不對，突然有一天他演完之后師父說岳哥開竅了。其實從我們這兒來看，就是岳哥突然找到了自己的風格，找到了自己最舒服的表演感覺，而且觀眾也樂于接納。所以有的時候我覺得自己開竅了，否則不會有那么多觀眾接納我的演出形式；但有的時候我又覺得自己沒開竅，因為有很多相聲理論基礎我還不懂，如果我把這些搞明白了，才算是徹底搞明白啥叫相聲。相聲理論，就是我們常說的“四大本”，就是包袱結構，把這些包袱結構吃透了，就成活兒了。為什么說相聲看起來簡單，學起來真的太難了，因為它這個思維很多時候跟常人想的不一樣，比如說1+1 等于2，但相聲就告訴你1+1 等于3，你這玩意咋講？所以這個很難講，我就一直沒搞懂這個。我現在也會嘗試寫作品，但寫得都亂七八糟的，把一個故事寫得特別碎，說白了還是沒搞懂這個。

秦霄賢

這次參加《歡樂喜劇人》，應該有很大幫助吧？

秦霄賢：很奇怪，喜劇人這個舞臺對于我們來講很不一樣。來之前我的師哥告訴我喜劇人的舞臺壓力會很大，不參加不理解，參加了以后就發現壓力真的是太大了，因為我們不是代表個人來的，我們是代表德云社來的。劉老根那邊會派人來，我們這邊會派人來，壓力點可能在這兒。我來這兒就想知道，我那些師哥在這里都經歷了什么，之前倫哥（張賀倫）、燒餅（餅哥）來到這個舞臺之后，再見到他們時就天壤之別了，突然就變了，所以我想知道他們在這里都經歷了什么。

秦霄賢

你一直有個標簽——“傻”，會繼續朝這條不歸路走下去嗎？

秦霄賢：這個標簽有很多人問我要不要摘，我一直說的是我不想摘。因為這是讓觀眾記住我的一個點，這真是實話，為什么要摘掉？從另一個角度講，我去呈現一個角色的時候，其實能讓我省很多事。比如說我去演一個節目，這個節目我圍繞著傻就行了。還有我感覺自己確實也算不上一個特別聰明的人，腦瓜子不怎么好使。他們說我的有些行為舉止有點兒智障，比如我走著走著就特別想蹦，我特別愛跳著走。

作為相聲新生代，是否想過自己給相聲帶來一些新的東西？

秦霄賢：我就是想這個東西千萬別在我們手里，或者我們的下一代手里斷了。

監制= 司司司 / 攝影= 大山（半島映像）/ 編輯= 大C+ 靜怡 / 執行= 小凱 / 妝發= 宋夢成 / 文= 王喆