李依曉

Q&A：

你塑造的很多角色里都有戲曲的影子，比如第一次擔當主的劇《北方有佳人》里的京劇名伶“寄萍”。“會唱戲”這件事兒對你的演藝事業有著怎樣的影響？

李依曉：我學了十年京劇，基本功打得很扎實也獲過不少獎。當我遇到的角色涉及到戲曲時，我會演得更有底氣，更有自信，京劇伴我成長，是我的特長。

在影視劇里唱戲，和在舞臺上或在學校里唱戲，有什么不一樣的地方？

李依曉：戲曲舞臺上唱的是劇中人物。影視劇里的唱戲，唱的是角色中的自己。

李依曉

那你覺得，戲曲表演和戲劇表演之間的差異在哪兒？

李依曉：這個話題就太大了。簡單說，戲劇表演是斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系。戲曲表演是梅蘭芳表演體系，是完全不一樣的。

會懷念在中國戲曲學院的那段日子嗎？

李依曉：我在遼寧藝校應屆畢業之后考入了中國戲曲學院。我上大學的時候15歲，是我們那一屆最小的。非常懷念四年的大學時光。學校里有很多同屆的學生比我大很多，也有從各劇團工作幾年后考入大學繼續深造的，都是來自全國各地的尖子人才，我主攻花旦，我們所有的行當全國只招了2～3名，全班才25名學生，大家都很優秀。記得大學四年里，除了上課，就是不停抱著教具室借來的道具與同學們一起搶練功房，尤其是晚飯后，慢一點兒就找不到多余的練功房給你用了。一出戲是互相成就的，自己的部分演的好沒用，還要與同劇的其他人物搭配好，要與樂隊同學配合好，一環扣一環，嚴絲合縫，就要不停地練，不斷地排練，在舞臺上才能做到完美。大學時的學習氛圍特別好！大家本身就非常優秀還都特別努力，讓你不自覺地學會了要不斷完善自己、團隊精神、不能掉隊。

李依曉

從戲曲學院畢業之后，你被招進了空軍政治部文工團，那時候主要是做什么？

李依曉：我被特招到空政文工團的曲藝隊。當時會下部隊演出京劇、在團里排練。后來影視劇演得多了，又被調到了話劇團，也就是空政電視藝術中心。

當你從一名戲曲演員轉型為影視演員，遇到過什么困難或者障礙嗎？

李依曉：表演體系完全不一樣，從戲曲表演到影視劇表演的轉換，最開始確實是需要很長一段時間來適應的。

你扮演過很多古裝美人，比如靜姝、妲己、虞姬…有哪個人物的性格和你自己完全不像嗎？當時又是怎么去理解角色、進入角色的呢？

李依曉：都不太像我，我本身是比較大大咧咧的，不太細心，但我始終覺著自身性格和角色完成度沒什么必然聯系，畢竟想要呈現出角色，就需要你盡力拋掉屬于自己的東西，按照角色需要的性格來成長。

李依曉

還有很多觀眾因為《知否》里的“朱曼娘”而重新認識你，這個角色對你而言是什么分量？

李依曉：其實“曼娘”在我心中的分量和我對待以往飾演過的角色是一樣的。只是說接到“曼娘”這個角色的時候，我有想過，也許它播出之后，觀眾們會通過她認識到另一個不同的李依曉。僅此而已。

談談你的“反派三部曲”吧（《獨孤天下》獨孤曼陀、《扶搖》裴瑗、《知否》曼娘），演反派是對自己的突破嗎？

李依曉：對，以前我演的人物差不多都是一種類型，古代的美女，非常的悲情，都是一些非常正面的人物。當時是想嘗試一些不同的角色，讓行業內的人看到我還有不同的可塑性，所以就接了《獨孤天下》的曼陀。沒有想到這三部劇恰巧連著播出了，后來也就成了觀眾口中的“反派三部曲”。

李依曉

哪個反派角色的內心最復雜？

李依曉：相對而言我覺得獨孤曼陀更為復雜一些，畢竟她是要從小演到老的，這個人物本身小心思就很多，她也是很有執念的，想讓她改變本身就很難，你又要演出她的改變。我是很喜歡這個人物的。

你今年的微博熱評里仍然有“這不是美麗的曼娘嗎”，看到這些評論的時候是什么想法？

李依曉：大家喜歡，我沒有問題的，畢竟對于演員來說有角色能被大家認可和記住，是很值得開心的事。

李依曉

今年你的《公訴精英》殺青了，在這部劇里演的是一個怎樣的角色？穿上檢察官的制服是什么感覺？

李依曉：演了一位女檢察官，穿上制服的一瞬間我感覺就像是又穿上了我的藍色軍裝，回到了在部隊的日子。制服穿在身上后，油然而生了滿滿的使命感。

更喜歡演古裝劇還是現代劇？未來最想要嘗試什么樣的角色？

李依曉：我都可以，我不給自己設限，只要角色有感覺我都愿意嘗試。

李依曉

出道21年了，一路走來對“演員”這個行業的看法有過變化嗎？

李依曉：我喜歡戲曲，也喜歡演戲，沒什么可改變的，這是我堅持做了幾十年的事，之后依舊會好好地繼續下去。

會不會有年齡焦慮？

李依曉：之前有點但現在不會了，年齡增長是個必然又不可改變的事情，既然不可改變也就更沒有必要焦慮了，而且有計劃踏踏實實地按計劃做事，可以有效緩解焦慮。

可以分享一下明年工作上和生活上的計劃嗎？

李依曉：還沒想，馬上要進組了，計劃就是先好好拍戲。

編輯+文字=eko、攝影=小黑（FROM XXX STUDIO）、妝發=璟童Patti（MQ）