與一些恣意隨性的電影導演不同，廣告導演出身的烏爾善，性格更像一名理性的研究者。傾向于將大目標分解為一個個小目標，分而治之，各個擊破，最終達成想要的結果。《封神》九年磨一劍已是最好的證明，到了《異人之下》，烏爾善試圖為國產真人漫改電影類型樹立一個標桿。

在中國，真人漫改電影一向是項吃力不討好的活兒，仿佛二次元世界與真人電影之間真的存在一道天塹。如何在這道天塹間搭起一條通途，就成了他要解決的電影之“術”。

2020年6月，彼時正忙于《封神》后期制作的烏爾善，收到了《異人之下》的真人電影項目。制片人告訴他可以先看看動畫，沒想到烏爾善一下“上頭”了。不但看完了動畫，還把網上連載的漫畫也都找來一口氣看完。烏爾善本人也正式成為原著作者米二的粉絲。“

它（原著漫畫）把中國傳統文化的精髓融入到了我們當下的生活里面。”烏爾善從漫畫里找到不少“心有戚戚”的共鳴，甚至一些細節還與《封神》不謀而合。

比如支撐起《異人之下》世界觀設定的“元炁學說”，就與《封神》的基礎世界觀師出同門，皆來自中國傳統文化。漫畫中的成長主題——一個年輕人到底應該遵從社會的規訓，還是邁向自己的選擇——也打動了烏爾善。

很快，烏爾善答應接下這個項目，接下來，就是如何在漫畫與電影之間找到某種平衡，就像是那條能夠橫跨天塹的道路。

“漫畫已經形成了一種調性，它是充滿幽默感和夸張色彩的。而這部電影有一大部分觀眾肯定是動漫粉絲或動漫迷，能否贏得他們的認可，對我來說也很重要。”烏爾善嘗試在尊重動漫粉對原著漫畫的認知和價值判斷的基礎之上，來完成自己電影導演的工作。

烏爾善找到的第一種方式是鏡頭的選擇。為了實現漫畫構圖特殊的透視張力，烏爾善大量使用了一般電影中很少使用到的大廣角鏡頭，但這樣一來，由于廣角鏡頭視野寬闊，布置其他攝影機容易造成穿幫，因此烏爾善不得不大量使用單機拍攝，不但會影響拍攝進度，還對演員表演的準確性，以及分鏡頭的設計提出了更高的要求。

另外，烏爾善也嘗試更多接近動畫的特殊運鏡方式。比如有一場戲馮寶寶從樓上跳下來撿拖鞋，鏡頭圍著她轉了一個超過360度的圈。“這種鏡頭設計是很漫畫的，但是它的拍攝難度也非常大，既要演員完成很多空中翻騰的表演，又要跟數字角色去做補充，做適配。才能形成這種非常有想象力、帶著幽默感的鏡頭設計。”在烏爾善看來，這些方式都是屬于動漫的美感，只有完成了這些，才能真的給人以漫畫電影的觀感。

除了在攝影上營造漫畫感，演員的動作設計也盡量接近漫畫的夸張感。在異人訓練營中，演員們除了上午3個小時的表演訓練以外，還有下午4 個小時的動作訓練。

《異人之下》的動作設計融合了傳統武術、元炁學說、中醫經絡、陰陽五行學說等中國傳統文化，每位異人所屬的流派背景，甚至每種異能術法的底層邏輯都能從傳統文化中追根溯源。而作為一部真人漫改電影，烏爾善在這些基底之上，又加入了更加漫畫式的設定。

飾演夏禾的娜然是第一次接觸中國傳統武術，除了練習傳統八卦掌、蛇拳之外，烏爾善還在她的動作里增加了舞蹈元素。“我特別希望每個角色有一個專屬于TA 的動作風格，基礎來自中國傳統武術，同時再融合一些很時尚的、當代年輕人有感受的動作。”烏爾善似乎在努力地平衡不同人群的審美口味。類似的設定也出現在那爾那茜所扮演的風莎燕身上，她的所有動作戲都穿著高跟鞋來完成，漫畫感十足。

在《封神第一部：朝歌風云》上映后，烏爾善在豆瓣上發布了一篇長文，在提到為何會選擇封神這個題材時，烏爾善這樣寫道：“我一直想拍一部屬于中國人自己的神話史詩電影。我認為我們的民族文化發展到現階段，應該對自己的傳統文化進行追溯、提煉和重新表達。”

從“封神系列”中的殷商神話，到《異人之下》里的“異能世界”，烏爾善仍在用自己的方式，探索著中國式神話的新可能。

出品：王鋒、李曉娟 / 策劃：蘑菇仙 / 攝影：戴曉藝 / 藝人統籌：D.o / 撰文：nnlnn / 造型：ABG Studio / 后期：楊震 / 燈光：劉西龍 / 制片：Wvxs / 攝影助理：小喬、春江、周琪