楊采鈺 | 在時間里掌控自己的自由

    楊采鈺 | 在時間里掌控自己的自由

    楊采鈺

    把喜歡的畫個圈,圈外的不必考慮

    因為疫情的突然暴發,春節前開機的《大江大河2》被迫停工了40 多天,也正是在這段突如其來的假期里,她開始更新小紅書,在社交平臺上發布自己的日常穿搭。

    于是好像從一個人發散出的兩條線,看起來是角色與演員在不同時空中,平行地展現著全然不同的故事,其實又因為楊采鈺這個“共同點”而時不時地交匯。更有緣分的是,不管是梁思申還是楊采鈺,都在通過帶著點兒復古感的衣服,經歷著屬于各自年代的時尚生活。

    “梁思申的很多衣服,都是造型師在各個小店淘的,都是當時的職業裝,真正的Vintage。”作為梁思申,她穿著大廓形的西裝,一舉一動都像足了當時的外企投資人,展示著那一代女性在個性和審美上的覺知。“而我后來想了想,我自己一些比較喜歡的日常搭配,其實都跟我媽媽是有些關系的。”再從角色回到現實,早就跟她個人氣質融為一體的那些復古感,也并非依靠某個契機才開啟的靈感來源,從小再熟悉不過的媽媽的形象,就是她心底最認可的一個女人最美的樣子。于是一切順理成章,并不是她去適應這種風格,而是這種風格本就伴隨她的成長。

    楊采鈺 | 在時間里掌控自己的自由

    楊采鈺

    “我喜歡比較簡單一點的東西和經典的款式。色彩上,我穿衣服基本上也就是兩三個顏色,很少穿大紅大綠,一般就是黑白灰和大地色系這些。”很多人想跟楊采鈺學穿衣之道,讓她自己來總結,其實就是簡單的一句“簡單即經典”——但如果仔細看她每一張照片,卻又總能發現一些讓“簡單”豐富起來的小細節:“小時候看我媽媽穿衣服,她穿襯衫,永遠都要把襯衫的衣角系一下,穿T-shi rt 也要挽一下。”

    還有媽媽一直喜歡的闊腿褲、黑白搭配、波點元素……潛移默化地,沒有一點浪費就被楊采鈺“繼承”下來,成為她每天面對衣柜時源源不斷的靈感來源。其實原來她也這樣為自己做造型,只不過這次借由社交平臺發布出來,既給更多人增加了認識她本人的機會,還順便讓喜歡她穿搭風格的姑娘們多了些穿衣參考:“我自己一直有一些比較固定的風格,我覺得也不妨跟大家多分享一下,這些藏在角色后面我更多面的樣子。”

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    楊采鈺

    練沒練過,就算是假裝都不一樣

    在遠離鏡頭的日常生活里,楊采鈺也全然把握著讓自己舒服的節奏。

    比如現在很多90 后的業余時間都碎片化地花在手游或者社交媒體上,她卻一直淡定地堅持著自己那些耗費時間又“不太時髦”的個人愛好,尤其今年開始,她花了大把時間來練書法。

    “我有一些小時候沒有完成的遺憾,長大了想盡量去彌補,包括寫字這件事,也是很多年前就想去學習的。疫情期間我報了個書法網課,每周上一次,其實上課不是最重要的,重要的是每天練習這件事要堅持下來,現在寫了四五個月,我很享受專注去做一件事情的過程。”

    實現這個少年心愿時,楊采鈺是個特別聽話的學生:“我們是直播課,有些同學會想得比較多,或者是他們之前聽過一些關于書法的不同說法,所以就會主動問老師這個筆畫要不要逆鋒起筆之類的,很多人都享受自己的這些固有思想。但老師就會告訴我們把這些雜念都拋開,一堂課讓我練‘橫’我就練‘橫’,讓我練‘豎’我就練‘豎’;說每個字必須練10 遍,那就是10 遍,不能是5 遍,當然練更多可能更好,但老師的話說明10 遍也就足夠了。”

    選定一個努力的方向后,就完全信任地把自己交出去,反而節省了她作為一個入門者去辨別繁雜信息的精力。“既然選擇找老師,那就聽話,他讓我做什么,我就做什么。”哪怕僅僅是個愛好,楊采鈺對目標也有著自己的判斷,不亂走彎路,才是真正的捷徑所在。

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    楊采鈺

    包括練字的目的,她也沒拘泥于表面回報,而是像她對造型、臺詞這些看不見的投入一樣,相信一切自有緣分:“比如我寫字,最起碼以后我演古裝戲、年代戲就不用筆替了,對吧?而且就算是導演說你可以拿著筆假裝一下,但練過字和沒練過字的人,就算是假裝都不一樣的。”

    不僅是書法,還有其他愛好和技能也都花過不少心思,都等待她未來有機會再一一展開:“我還學過大提琴,雖然到目前為止還沒有被發揮出來,但以前確實接觸過幾個項目,角色都是拉大提琴或者小提琴的,這都是相關的,會和不會還是差別很大。”

    同樣表現一個動作,自然和假裝的區隔就在一線之間,很多鏡頭不會特意去著重呈現的細節,才是顯示演員到底有沒有下足功夫的秘密角落。有句話叫“機會是給準備好的人”,雖然對這些投入,楊采鈺不強求什么結果,但看不見的積累,就像是海面之下的暗涌,沒露頭,不等于不存在。

    從出演第一部電影到今天,五年的時間不長不短,她好像沒在任何一次表演上付出到“顛覆形象”“忘我出演”,但就像細水長流,每次都帶來了一點點小突破:“比如我的第一部電影《1980 年代的愛情》,那是我第一次演農村戲;還有之前的《芳華》,林丁丁跟我的個性也不像,我會刻意做一些手勢、音調的變化;再到《只有蕓知道》,變化主要在年齡感上,包括角色對英文的熟練程度,也能體現時間跨度上的一些細節——直到這次的梁思申,她算是我演戲這幾年來,跟我個人比較貼近的一個角色,我想把她演到一個比較極致的程度。”

    看起來不緊不慢,其實楊采鈺心里一直自有衡量。慢即是快,在時間的流淌中,她掌控著自己的自由。

    監制/衛甜、攝影/章超、形象/王昊 HAO、文字統籌/王曉白、采訪、撰文/張凡