梁鳴

春寒料峭，伊春下了一場雪，梁鳴又想起了故鄉。“這里的冬天來得很早，10 月就起了寒流。至數九寒天時，會降到零下40 幾度。”回老家拍攝處女作，對梁鳴來說再自然不過。伊春靠近中俄邊界，女孩谷溪和哥哥既像親人、又像愛人，微妙的情感像嘴里呼出的寒氣，在空中結成綿密的、映射著日光的雪。直到目睹哥哥和女友的親熱，谷溪覺得自己像她的智齒，也像邊界，多余、無歸屬感，沒有來處，也不知去處。

梁鳴的劇本寫了六年，停停續續的，他覺得不夠好，就放一放。作為獨生子，他想象這對兄妹的感情。“我是一個很敏感的人，心底細膩，但哥哥不是我，他是一個粗線條的東北男人。在妹妹看來，哥哥是兄長、是父親，也是愛人，他們是一個穩固的家庭，直到哥哥有了女友。”

電影中的海上石油泄露，捕魚者對海域的紛爭，殺人案的懸疑，在這番曖昧纏綿、復雜多義的情緒里，都成為了背景。“事實上我是這樣表達的，生活中很多事都有邏輯，但在面臨新的狀況時，人其實沒有那么多邏輯，都是情感做驅動。一切的喜怒哀樂、矛盾沖突，都由人產生。”

梁鳴

以人物情感的驅動，而非強情節驅動，這種表現手法很像婁燁，梁鳴對此不晦談。十幾年前，梁鳴出演過《春風沉醉的夜晚》，和黃軒之間的人物線將近40 分鐘，被全部刪光。幾年后客串《花》，又被剪了。第三次合作，梁鳴成為《浮城謎事》的副導演。“《日光之下》是我自己生發出來的，可要說和他沒關系也不可能，他是我的電影啟蒙者，像導師一樣。”

豐富的行業經歷，并沒有讓梁鳴在轉行導演時獲得足夠支持。他參加過上海國際電影節的創投，最終在“青蔥計劃”完成劇本打磨。“自己寫劇本的導演，時常伴隨著焦慮，總是自我懷疑。做演員的時候，我沒有真正和投資方打過交道，在青蔥計劃實打實的4 個月里，我認識了很多前輩。拍一部長篇電影，不像寫作、繪畫、音樂，可以由創作者獨立完成，它更需要團隊的力量。”

梁鳴

鏡頭下蒼茫無邊的冬雪，本身是受困于資金問題的妥協。他想拍東北的夏末秋初，目光所及之處，遠處的山林每天都在變，云的層次很漂亮，像海拔2000 米的大理。“我和攝影師還去過延邊，去過遼寧，從對故鄉的情感和熟悉程度、制片的可操作性上，回到這里最便于我拍攝。”

他們遇到了一場大雪，鋪天蓋地的，小樹枝被積雪“咔嚓”一聲壓斷。小城獨特的時空感，契合了故事發生的1999 年。“它是跨入新世紀前的節點，一個時代的尾聲。我們還在用紙筆寫信，沒有進入互聯網時代，網絡是我心里一條巨大的分界線。”“我覺得了解一座城市很重要，寫新劇本時，我發現最熟悉的還是我生活過的地方。下一部電影，有些場景還是會在故鄉拍攝。”他強調過這是一部東北本土的電影，但不是以獵奇的角度，只是盡量還原。在漆黑的影院里，他看著銀幕上的那些人，覺得他們不是自己創造出來的，而是真真正正活在那片曾經的土地上，他們有了自己的路，走出了自己的命。