應(yīng)翠劍

2023 年5 月，有一本罕見的由時(shí)裝業(yè)內(nèi)人士撰寫的二十年回憶錄《時(shí)裝是一種較量》低調(diào)出版，裸粉色的封面沒有任何裝飾，卻在時(shí)裝業(yè)內(nèi)引起一片驚嘆！新書發(fā)布會(huì)上，第一次以作者身份出現(xiàn)的應(yīng)翠劍略帶靦腆又極度真摯地對(duì)大家說：“雖然參加過那么多大型發(fā)布會(huì)，這一次是真的緊張到不知道該說什么好。”

時(shí)裝不言不語(yǔ)，自成其美，代言了她的夢(mèng)想。一直以來，作為時(shí)裝設(shè)計(jì)師、時(shí)裝品牌創(chuàng)始人的應(yīng)翠劍總是默默張揚(yáng)靈感，只在每場(chǎng)秀后上場(chǎng)謝幕，也不言不語(yǔ)，不讓別人知道打拼的辛苦。別人看到的她總是無懈可擊，卻很少有人知道成功背后的掙扎、一路常伴的困惑。現(xiàn)在，她成為嶄新的創(chuàng)作者，將時(shí)裝和思想轉(zhuǎn)換成長(zhǎng)久流傳的文字，讓自己站在新的起點(diǎn)，再次出發(fā)。這依然是我們熟悉的應(yīng)翠劍，低調(diào)、優(yōu)雅、坦誠(chéng)、進(jìn)取，默默攢下二十年的心得，一字一句，完成對(duì)自我的追問。

應(yīng)翠劍

書寫是對(duì)自我的總結(jié)

人對(duì)自我的認(rèn)知不可能一成不變。越是成功的人，越能意識(shí)到“成功”對(duì)“自我”的壓力。

應(yīng)翠劍說自己這么多年來一直在想三個(gè)問題：“我是誰？我從哪里來？要往哪里去？”她以寫作的方式，追憶了20 世紀(jì)80 年代在浙江山村里的童年。時(shí)光流逝，那個(gè)在竹林光影下的少女21 歲就成為最年輕的“中國(guó)十佳時(shí)裝設(shè)計(jì)師”，創(chuàng)立女性服飾COCOON 品牌，成為浙派女裝的領(lǐng)軍人物之一……二十年后，她將品牌經(jīng)典DNA 元素蝴蝶、竹子圖案重塑，注入大秀時(shí)裝設(shè)計(jì)，成就了二十周年慶時(shí)裝秀上最迷人的東方韻味。兒時(shí)回憶不只是抒發(fā)情懷，她是在向全世界詮釋中國(guó)第一代原創(chuàng)時(shí)尚品牌的底色、源頭和初心。

書出版后，她收到老同學(xué)發(fā)來的留言：“從你的書中去看你各個(gè)時(shí)期的變化，真好，舊人不知你近況，新人不知你過往，寫成一本書是給自己和別人最好的禮物。翠劍你好棒！”在不同的人眼里，成功人士似乎是割裂的、隱秘的，但應(yīng)翠劍不想有任何保留，她要堅(jiān)定地直視自我。

“寫書是極好的反思，對(duì)自我的總結(jié)。第一本書寫完后，感覺自己有了一個(gè)新起點(diǎn)”應(yīng)翠劍走過的這二十年是中國(guó)騰飛的黃金年代，也是價(jià)值觀翻天覆地的轉(zhuǎn)折期，而她始終懷抱著進(jìn)取精神。“我的初心沒有變過，探索自我的需要是在骨子里的，這種探索無法在原地實(shí)現(xiàn)，必須動(dòng)起來，去看、去想、去記錄、去旅行……”

“別人認(rèn)為的成功并不等同于我自認(rèn)的成功。倫敦和杭州的雙城生活造就了一種特別的反差：在杭州就是忙工作，各種活動(dòng)和交際，家宴不斷，有種被追趕著做事情的感覺，失去了慢生活的樂趣，心愛的大花園也沒時(shí)間去打理。但在倫敦，在別人眼里我是那種‘不工作的人’，我可以篤悠悠地用一整天插花、剪枝，還可以學(xué)做菜，感受自己在另一方面的成長(zhǎng)，這也是一種挑戰(zhàn)，能讓生活本身帶來成就感。”正因有反差，事業(yè)和生活各自圓滿，她才能看清生命的真相。她把旅居倫敦的體驗(yàn)也寫入書中，見證了自己作為一個(gè)早熟的創(chuàng)業(yè)者在生活中遲到的成長(zhǎng)。

應(yīng)翠劍

未來的方向越來越廣闊

要往哪里去呢？“我想把目標(biāo)定得再遠(yuǎn)一點(diǎn)。在時(shí)裝領(lǐng)域里繼續(xù)探索，致力于讓中國(guó)品牌更加國(guó)際化，在自己的語(yǔ)境中摸索中西合璧的時(shí)裝表達(dá)方式。”

二十多年前開始的高定之旅仍在繼續(xù)，她寫下了自己作為消費(fèi)者、體驗(yàn)者、研究者、設(shè)計(jì)者、品牌創(chuàng)立者的多種身份在時(shí)裝王國(guó)里的諸多體驗(yàn)。如她所言，時(shí)裝是一種較量：既是人與人、創(chuàng)意與創(chuàng)意的互相激發(fā)和品鑒，也意味著時(shí)代和國(guó)家之間的遞變和融匯。

應(yīng)翠劍的新起點(diǎn)，正是舊我的里程碑。一直等到二十周年慶的大秀圓滿完成，她才將此書寫完，作為階段性的收官之作。回顧2021 年4 月27 日的那場(chǎng)COCOON 大秀，不啻為中國(guó)時(shí)尚界的一次超級(jí)派對(duì)。地點(diǎn)選在對(duì)品牌意義重大的杭州，美麗的西子湖畔，前所未有的第一次在印象西湖的舞臺(tái)上展示時(shí)裝秀，以天空為幕布、湖水為舞臺(tái)、山水為背景，歷時(shí)五年策劃，半年籌備，投入了千萬元資金，她和她的團(tuán)隊(duì)打造了一場(chǎng)由99 位模特完成的水上大秀，邀請(qǐng)了一眾明星和代言人，還有深諳這二十年時(shí)尚騰飛歷史的意見領(lǐng)袖、媒體朋友和業(yè)內(nèi)人士等近千位名流嘉賓。那不只是時(shí)尚明星們的派對(duì)，還是參與了飛躍和巨變的所有產(chǎn)業(yè)人士間一次難得的聚會(huì)。那天，應(yīng)翠劍也沒說什么，依然只是上臺(tái)謝幕，眼中噙著淚花。只有用文字，她才能說清那百感交集的慨嘆。

時(shí)裝不僅僅是一套套衣裝，她從杭州出發(fā)，在巴黎、紐約、倫敦、米蘭……見證了作為經(jīng)濟(jì)實(shí)體的這個(gè)產(chǎn)業(yè)是如何擁有整個(gè)世界的，更從初心出發(fā)，取經(jīng)各位大師，修煉了品牌創(chuàng)立者應(yīng)該有的人文素養(yǎng)。她將未來建筑于不斷的學(xué)習(xí)，從 2011 年的紐約帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院（Parsons School of Design）深造開始就結(jié)識(shí)了各國(guó)藝術(shù)界友人，開啟了當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏之旅，她的藏品包含沃爾夫?qū)さ贍柭梗╓olfgangTillmans）、尼奧· 勞赫（Neo Rauch）、安東尼· 葛姆雷（Antony Gormley）、張恩利、徐震、劉韡等中外藝術(shù)家的作品。這些年里，她成為世界各地重要藝術(shù)博覽會(huì)和博物館的常客，自世界頂級(jí)藝術(shù)品、奢侈品拍賣行佳士得開創(chuàng)的首屆“全球藝術(shù)市場(chǎng)：藝術(shù)品收藏與投資”課程畢業(yè)，還受邀擔(dān)任英國(guó)Masterpiece Awards 評(píng)選委員會(huì)的首位亞洲成員，與華萊士典藏館館長(zhǎng)、英國(guó)皇家美院院長(zhǎng)等委員一起選出杰出之作。

應(yīng)翠劍

在《時(shí)裝是一種較量》中，她用一整個(gè)章節(jié)來寫自己欣賞過的藝術(shù)展，題為“展廳里的思想者”。“上次回倫敦就直奔牛津，去看曾對(duì)我有過啟蒙之恩的王東林老師的書法展。”這次在倫敦讓她印象深刻的展有好多，譬如瑪利娜· 阿布拉莫維奇的個(gè)展，“展示了以往經(jīng)典作品的影像記錄，但她本人沒有來，而是讓專業(yè)演員替代表演”。又譬如劉野、菲利普古斯頓（Philip Guston）的個(gè)展……她珍惜每一次看到真跡、看到藝術(shù)家思想轉(zhuǎn)折期的記錄。她知道藝術(shù)家必須經(jīng)歷一個(gè)又一個(gè)新起點(diǎn)，同樣，身為設(shè)計(jì)師的應(yīng)翠劍一直在探尋屬于自己的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，她已經(jīng)擁有了藝術(shù)上、經(jīng)營(yíng)上的成功，因而比旁人更明白.掙脫自我是多么巨大的挑戰(zhàn)。應(yīng)翠劍特別拍下了古斯頓轉(zhuǎn)型時(shí)一筆一畫練線條時(shí)的畫作，也許，屬于她的轉(zhuǎn)型也即將從嶄新的一筆一畫開始。將時(shí)裝的品味立于藝術(shù)品之中，這也是她給自己和品牌的未來確立的新起點(diǎn)，她堅(jiān)信，真正的成功必須超越經(jīng)濟(jì)，抵達(dá)美的層面；成功的品牌也必然擔(dān)負(fù)著塑造未來之美意識(shí)的責(zé)任。

懷抱著更遠(yuǎn)大的志向，她的事業(yè)之路注定要越走越寬、越走越遠(yuǎn)。伴隨著二十周年大秀，更多人注意到COCOON 品牌在打造高定系列上的努力，這和應(yīng)翠劍在歐洲親自參與的世界頂級(jí)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)體驗(yàn)密不可分。今年，COCOON 與《時(shí)尚芭莎》合作，參與錄制了《乘風(fēng)破浪的姐姐》第四季，在內(nèi)蒙古的呼倫貝爾草原· 莫日格勒精心打造了一場(chǎng)南北國(guó)風(fēng)的大秀。

應(yīng)翠劍

女性的可能性無窮無盡

時(shí)裝史重合了現(xiàn)代女性的自由史，品牌要服務(wù)中國(guó)千萬女性，也就必然要思考女性的處境、女性的夢(mèng)想。

“剛好這次看到了大英博物館展出的顧愷之《女史箴圖》隋唐摹本，這個(gè)展品每年最多只能展出八個(gè)星期，我趕上了。”那是根據(jù)晉代詩(shī)人張華于公元292 年寫的《女史箴》所繪的中國(guó)最古早的絹本繪畫珍品，本意是用歷代賢妃的故事告誡宮廷婦女需遵守婦德。“剛好和阿布拉莫維奇的展兩廂比照，我覺得非常有意義：傳統(tǒng)女德是帝王階層對(duì)女性道德的規(guī)訓(xùn)，反觀當(dāng)今女性的解放和自由，實(shí)在有無數(shù)慨嘆。”

自由的女性應(yīng)該盡情地享受生命，享受學(xué)習(xí)帶來的智慧，享受旅行帶來的見識(shí)。女性不僅要走出閨閣，還要走向無窮盡的可能性。這是應(yīng)翠劍每一年都在敦促自己的事。

今年早秋，她和朋友應(yīng)邀去蘇格蘭造訪了溫莎家族的古堡莊園。她想到要和伯爵一家人交際，第一天難免緊張。有趣的是，相比于首次參與貴族狩獵活動(dòng)的應(yīng)翠劍，那位溫莎公爵順位繼承人、女王的外甥對(duì)這位中國(guó)時(shí)裝業(yè)界的女掌門人更感興趣，古堡里也不乏刺繡掛畫和中國(guó)風(fēng)手繪壁畫，他問了應(yīng)翠劍很多問題，關(guān)于成長(zhǎng)背景，關(guān)于中國(guó)藝術(shù)品藏家……后來，話題竟然又回到了時(shí)尚界。“因?yàn)閯偤糜秩タ戳艘淮蜟hanel 的展覽，特別提到香奈兒女士曾和威斯敏斯特公爵有過一段故事，伯爵也開玩笑地說了一些事……我真的沒想到，自己會(huì)走進(jìn)傳說中的古堡，甚至就像照片里和丘吉爾首相一起打獵的香奈兒女士一樣，穿上了英式貴族的蘇格蘭毛呢獵裝……”

時(shí)裝是永遠(yuǎn)有效的世界語(yǔ)言。應(yīng)翠劍提前準(zhǔn)備了smoking jacket，紅色絲絨鑲邊的晚禮服，一下子就融入了伯爵夫婦的社交圈。但第二天要去觀摩打獵時(shí)，午后卻下起了雨。“伯爵夫人拯救了我，特意提醒我的粗花呢外套不防水，馬丁靴不適合泥濘，特別巧的是我們穿同一個(gè)size，她就把她的軍綠色高筒雨靴、深咖色雨衣給我穿，里面配了白襯衣、馬甲和羊絨領(lǐng)巾，還有防雨禮帽，帽檐上有兩根雉雞羽毛。”上山后，應(yīng)翠劍看到那群老先生都穿著舒適、實(shí)用的獵裝，鑲邊都磨舊了，真正的貴族風(fēng)范。“我準(zhǔn)備的戶外裝顯然太新了。”徹頭徹尾的新手也不敢貿(mào)然放槍，就在“戰(zhàn)壕”里野餐，看他們保持警覺，在獵物飛來的五秒鐘內(nèi)完成射擊。伯爵很高興，因?yàn)樗麄兊膫鹘y(tǒng)獵游中出現(xiàn)了新面孔，仿佛注入了新鮮血液。“我只是旁觀，因?yàn)樗麄兊墨C游有一套傳統(tǒng)規(guī)矩，有四五十人做后勤，十幾條獵犬追趕松雞。我看到他們安靜地聽風(fēng)聲，敏銳地做出判斷，耐心地等待，和loader 默契地配合，和大自然保持千百年來不變的關(guān)聯(lián)……他們其實(shí)也有吃苦耐勞的精神。”

展覽里、傳說中、電影里的故事和應(yīng)翠劍的真實(shí)生活重疊起來了，從20 世紀(jì)80 年代浙江山村里走出來的女孩，她的時(shí)空在不斷延展，人生體驗(yàn)在不斷豐富。當(dāng)年，她敦促自己去探索世界，為自己找到了藝術(shù)這條通途，現(xiàn)在，她收獲了越來越多的視角，幫她更充沛地了解世界，了解人性，了解歷史和未來的可能性。

甚至于，成功讓她自己也成為一種奇觀，足以引來貴族的好奇，足以引發(fā)中西方藝術(shù)家的共鳴。因?yàn)樗冀K在體察女性的美與內(nèi)涵，也同時(shí)展現(xiàn)了東方女性的智慧與力量；因?yàn)樗俗约旱某晒Γx了自己的美。

編輯：文冀 / 攝影：李哲愷 / 執(zhí)行、造型：丁佳佳 / 文：于是 / 交互設(shè)計(jì)、美術(shù)指導(dǎo)：肖唯婧 / 妝發(fā)：宋秉宸