秦雯

前陣子，《流金歲月》剛播完，秦雯和觀眾一起，第一次完整地看完了整部劇。這是秦雯第二次改編亦舒的小說了，第一次是《我的前半生》。兩部小說都是女性題材，背景都是上世紀七八十年代的香港。“今天再看《流金歲月》和《我的前半生》，你還是覺得挺好看的。這就說明，故事和人物在情感上和當下沒有隔閡，抓住這個是最重要的。”

上世紀90 年代，亦舒的小說在內地流行起來，大學生和最早的那撥白領女性幾乎人手一本。小說里那些女性都很時髦，不太遮掩自己的情感和欲望，故事是瑣碎的，都市生活場景和女性的情感、閱歷貫穿始終。這是亦舒的小說最吸引人的部分，當年，很少有內地作家寫得出這么精致的生活方式，用那么冷清細膩的筆法寫新女性的價值觀。

秦雯接到《我的前半生》改編邀約時，幾乎沒什么猶豫，就把故事背景放在了當下的上海。秦雯是上海人，在她眼里，亦舒筆下幾十年前的香港和上海很像。這種像來源于兩座城市共同的“都市感”：“人對于物質和金錢的態度，生活方式，契約精神，人和人之間的關系……這些都是根植于城市的東西?！?/p>

秦雯

改編了兩部亦舒的小說，每次改編，秦雯都早早脫離了對于小說原著的依賴?！啊读鹘饸q月》體量小，只看一遍就夠了。抓住人物和人物關系，其他的就是編劇可以發揮的部分了?！?/p>

“都市感”是秦雯改編《我的前半生》和《流金歲月》很重要的一部分，它決定了人物的職業、生活方式、情感關系甚至是價值觀。兩部劇都沒在親情層面耗費太多筆墨，而是將女主角放在友情、愛情和職場關系里，那才是都市生活主要的關系構成。

無論是《我的前半生》還是《流金歲月》，劇中的女性角色都不掩飾自己的欲望，失婚的羅子君渴望獨立。朱鎖鎖想要有自己的家，每天把賺錢掛在嘴上。蔣南孫為了升職替父還債，不惜和男友成為競爭對手。秦雯在當下的影視劇規則內，把原著里的人物改得更柔和了，但依然想保留那么一點點小說里的銳氣。

故事里一些非傳統的關系和人物命運選擇，一度在網上引起討論?！段业那鞍肷方Y局，唐晶離開，給賀涵和羅子君留下了“在一起”的想象空間。這個結局，開劇本會時內部曾有過很大爭議，但秦雯不太愿意用固化的道德和形象拘束自己的人物。就像劇中的第三者凌玲，她也不是大家刻板印象中的第三者形象，年齡不小，人也沒多漂亮，成為第三者固然不對，但秦雯沒帶著徹底批判的眼光塑造這個人物，她有她的苦，同時，她也是個勤奮、顧家，工作上進的人。

秦雯

《流金歲月》里，蔣南孫一家也不是傳統的家庭關系，在寫這些戲份，尤其是蔣南孫父親去世后的婆媳關系時，秦雯和團隊有過猶豫，但最后還是讓蔣南孫的母親放下女兒和婆婆，遠嫁意大利。在秦雯看來，這是典型的城市里的人情冷暖。

年代背景、人物關系不成問題，改編《流金歲月》和《我的前半生》難在故事體量和男性人物的設置。“《我的前半生》是在整體骨架和結構上做了大的調整，《流金歲月》的調整在肌理和皮膚上?！鼻伥┱f，“亦舒的小說都不長，故事也散一些?！段业那鞍肷烽_頭有戲劇性，矛盾沖突強烈，后面就散淡了?！读鹘饸q月》沒有貫穿的男性角色，小說體量也撐不起一部劇?！痹凇段业那鞍肷防铮伥┧茉炝速R涵這個角色，他是唐晶的男朋友，也是羅子君事業上的導師，三人糾結的情感關系貫穿整部劇。《流金歲月》里，陳道明飾演的葉謹言原型是小說里的李先生，秦雯把她與朱鎖鎖的關系做了徹底的重新創作，他們不再是權衡利弊的金錢關系，而是留有很多想象空間，他們之間的關系亦師亦友，像愛情也像親情。因為沒有貫穿的男性角色，葉謹言和王永正的戲份都被提前了。

“不能說改編了兩部亦舒的小說，我就總結出了什么定理、規則，每個作品都不一樣，要看它真正能打動自己和觀眾的是什么?！鼻伥┱f。

和觀眾一起追《流金歲月》時，秦雯也開著彈幕，看看觀眾的評價，從觀眾的視角總結點經驗教訓。“我不是一個沉浸在自我表達中的編劇，那樣你與觀眾的距離就太遠了。商品屬性是電視劇本身固有的，它需要擺在貨架上被挑選，這就讓編劇不能埋頭表達，要去體察觀眾的需求?！鼻伥┱f。

秦雯

最近幾年，電視劇市場變化很快，從制作方式、播出平臺到觀眾的觀看方式都變了?！坝^眾對情節的強度和故事節奏的需求確實不同了?！鼻伥┫肫?，十幾年前，她寫過《我們無處安放的青春》，也是群戲，講年輕人的愛情和生活，故事有點文藝，情節推進是慢慢鋪展開來的。這劇在當年收獲了很好的收視率和口碑?！艾F在不是說這劇不好了，它依然好看，但需要多一些耐心進入。現在觀眾的選擇太多了，可以隨時跳轉，隨時將自己的注意力換到別的劇上。再寫戲，我會有意識地增強它的戲劇性和節奏。”

這種寫作上的變化是從七八年前寫《辣媽正傳》開始的。那時，秦雯已經很擅長在人物故事細節和畫面感上做文章，對于精心考慮情節的強度和故事推進節奏還沒太多經驗?！皬哪遣縿￠_始，積累了不少這方面的經驗教訓?！?/p>

雖然在不斷調整自己的創作，但秦雯覺得，編劇是個手藝活，無論時代、審美怎么改變，劇的情節強度和節奏會隨觀眾需求變化。“但寫好人物、講好故事的基本規則是永遠不會過時的?！?/p>

監制/ 張婧璇Coco、攝影/ FanRan 范然、視覺統籌/ Timmy、執行/ 薛冰清BK、形象/ 梓子、采訪& 撰文/ 宋彥、妝發/許大寶、制片/ 廉奡、服裝助理/ 徐溢韓、Yogamo