周曉明 | 以刀刻瓷 以心傳承

    中國是瓷之國,與瓷有關的藝術門類豐富多彩,而北京刻瓷便是其中獨具魅力的一門。右手執木錘,左手執鏨,在堅硬如玉的瓷器表面,一點點敲擊出“觀之有情,觸之有感”的畫面。北京刻瓷是源于宮廷的古老工藝,如今,它正借由年輕的非遺傳承人之手,在當下的生活中重新煥發光彩。

    周曉明 | 以刀刻瓷 以心傳承

    周曉明

    非遺科普:刻瓷是以特制刀具在瓷器上進行雕刻的技藝,融雕刻、書畫于一體,是具有獨特魅力的陶瓷藝術形式。北京刻瓷源于宮廷,起源于宋,發展于明,興盛于清,乾隆時期的造辦處,刻瓷工藝得到長足發展,清末北京工藝學堂專設北京刻瓷課程,奠定了它的傳承基礎。

    天選刻瓷人

    小明,一個親切又樸實的名字,是周曉明給自己作品的落款,也代表著她對于刻瓷這件事澄澈明亮的初心。

    出生于中國瓷都之一的淄博,周曉明從小就有很多機會接觸到陶瓷:“小時候學畫畫,每天都去少年宮上課。課后去哪里呢?叔叔在陶瓷廠,對我說‘:看你這孩子天天畫畫也很煩,帶你來廠里玩吧。’”

    就這樣,那些在陶瓷廠里度過的假期,一點一滴勾畫出了周曉明對于陶瓷的完整印象。粉碎礦石、制作泥漿、拉坯、修坯、上釉、燒制、出窯,閃閃發光的瓷器就這樣完成了。陶瓷廠里的師傅時不時還會隨手給小姑娘一塊泥巴:“自己捏著玩吧!”

    “我經常去的這個廠是當地的美術陶瓷廠,主要燒藝術瓷。我對那些帶圖案的作品特別感興趣。那個時候就接觸到了刻瓷,廠里有一座獨立的二層小樓,路過的時候,里面傳來叮叮當當的聲音。那時候還不知道這叫刻瓷,我偷偷上去,問了老藝人很多問題。走的時候,一位老師傅還送了我一套工具。”

    這套刻瓷工具促成了周曉明的“創作”,回家后,她興致勃勃地給家里每個人的碗都刻上了名字,提前在家里實現了“分餐制”。其實,最早的刻瓷作品就是這樣出現的。比如大名鼎鼎的宋代汝窯奉華款紙槌瓶,就在瓶底刻有“奉華”二字,代表著是住在奉華堂劉賢妃的專屬瓷器。

    回頭去看,這段發生在中學時代的小插曲就像是冥冥中對周曉明的一個暗示。

    2014 年,北京市西城區非遺中心招募非遺傳承志愿者,在地鐵站貼了廣告海報。周曉明恰好從此路過,一看里面有北京刻瓷,當即報名參加遴選。“其實之前我就聽說西城非遺在招募志愿者,還想了一下會不會有刻瓷。結果去坐地鐵的時候就看見廣告了,包括北京刻瓷、京劇臉譜等在內的五個項目都在招募傳承志愿者。”

    西城區文化館大劇場足足坐了400 多人參加考試,考的是白描,一支筆一張紙,把大屏幕上的圖案勾勒出來。由于有專業功底,周曉明很快就交卷了。“交完卷出來,我師父陳永昌先生就注意到我了。當時也不知道他是誰,就聊了幾句。”

    周曉明成為北京刻瓷項目的5 位正式學員之一,在上完24 課時之后,她的專業能力和悟性給老師留下了相當好的印象。就在這一年,北京刻瓷第三代傳承人陳永昌先生收徒,周曉明成為北京刻瓷的第四代傳承人。

    周曉明 | 以刀刻瓷 以心傳承

    周曉明

    以刀代筆

    刻瓷究竟是怎樣一種藝術?很多人對于北京刻瓷這個非遺項目都有這樣的疑問。

    中國,瓷之國。刻瓷,便是由此發展起來的一門以特制刀具在瓷器上進行雕刻的技藝。以刀代筆,描繪出質感獨特的圖案。而源于宮廷的北京刻瓷,由造辦處中的刻瓷傳承而來,是獨具貴氣的一門傳統手藝。

    周曉明刻瓷的畫風很美,身姿端下,右手執木錘,左手執鏨,輕輕以錘擊鏨,在瓷面上一點點勾勒圖稿。

    然而,刻瓷的精髓,又不僅僅在于刻,它是一門綜合性很強的技藝。

    《篤行之路》是周曉明的一件代表作品,曾獲得第二屆中國刻瓷藝術創新設計大賽金獎,將玄奘西行的身影刻于窯變釉瓶身,形成了別具意境的一幅畫面。

    “做一件刻瓷作品,并不是從刻開始,而是從選器開始。器型、釉色都是要考慮的,當時要做‘一帶一路’主題的作品,我想做的題材是玄奘取經。由于他歷經艱險,所以這件窯變瓶是我特意燒制的。讓釉料在瓶身自然流淌,形成了沙漠、雪地兼而有之的一種環境感。”

    瓶身中間的環狀留白,就是周曉明心中玄奘的取經路,一人一駝,行走于茫茫風沙之中,順著瓶身旋轉,一筆筆鏨刻的心經,代表著玄奘法師向往的佛國。

    工欲善其技,必先利其器。“以前用的是合金刀具,比較笨重,要用錘子去用力敲,而且用久了還要重新打磨,技術門檻很高。到了我師爺那時候呢,他們就研發了鑲鉆石的刀具,大大地提升了創作空間。它能夠很好地還原中國畫的筆墨意境,而且用起來簡單方便,對于我們現在向初學者普及刻瓷特別友好。”

    刻瓷人手中的刀就像畫家手中的筆,在一刻一畫中讓作品慢慢呈現。不同的刀,在周曉明手中呈現著不同的藝術效果。特別細膩的仕女圖,用鉆石刀具慢慢地鏨刻;需要有粗獷韻味的山石,那傳統的合金刀具反而更合手。

    以刀為筆,鐫刻于瓷器之上的畫面,獨具一份藝術魅力,所謂“觀之有情,觸之有感”。

    周曉明 | 以刀刻瓷 以心傳承

    周曉明

    見人 見物 見生活

    一門來自于宮廷的技藝,如何讓它在當下的生活里重新煥發光彩?作為北京刻瓷的傳承人,周曉明時刻在思考這個問題。

    “場景融入。北京刻瓷曾經是宮廷里皇上的專賞,顯然這個場景很難讓現代人共情,那你就要去構建一個新的場景,讓大家覺得刻瓷作品能夠和他自己發生聯系。”她舉了個例子,與故宮合作的文創,分別采用汝官哥鈞定五大名窯工藝燒制的工藝酒瓶,在上面刻制了魚躍圖案。“首先這樣一套酒瓶有實用價值,能用來裝酒。酒喝完之后瓶子就可以做擺件。這就是我們說的藝術品一定要融入生活,非遺的傳承就是要見人、見物、見生活。”

    而這并非全部,這套酒瓶后來有的又被送回到周曉明手中,客戶希望她能夠在瓶身上進行二次創作。“很多人回來又找我定制刻瓷,等于它的價值再次被升華了,這樣一直延續,那作品的生命力就是無窮的。”

    作為一位非遺傳承人,周曉明耐得住寂寞,她把工作室分成兩部分,樓上用來做展示,而當她創作時,就會把自己關進“小黑屋”,在沒有信號的地下室里,一刻就是半天。

    而作為非遺傳承人,周曉明又時刻關注著當下。“發展我們的傳統文化也要加入創新的東西,這樣互相補充、互相支持才能共同走下去。”

    在創新這件事情上,周曉明的表現令人矚目,她對于刻瓷顏料的改進,在師父看來意義非凡。以前的刻瓷,要么使用水溶性顏料,雖然效果出色但容易褪色,要么使用油畫顏料,但保存的時間長了依然怕水。周曉明經過反復實驗,研發出了可以直接施色且防水的刻瓷顏料,大大降低了工藝難度,也讓刻瓷進一步具備了成為生活藝術品的可能,刻瓷不掉色顏料的研制成功,是刻瓷近三百年來一次質的飛躍。

    刻瓷、設計文創、研發、普及非遺、做商業計劃書,一名年輕的非遺傳承人究竟能身兼多少職呢?周曉明也說不清:“這條路不好走,但為了非遺項目的傳承,我們就得努力去做。現在西城區各部門領導對我支持很多,因為很多非遺傳承都是家庭式的,像這樣的社會傳承更難得,所以更加鼓勵我走下去,帶動更多的人。一輩子只做一件事,為當代留精品,為后代留文物。”

    編輯:文冀 / 執行:文冀、劉詠施 / 攝影:亞啟、危瑋 / 采訪 & 文:廚花君 / 化妝 & 發型:偉亞、大志 / 服裝造型:劉蘇漫 / 編輯助理:李欣宇