張英姬 

孩子一出生，所有節(jié)奏全變了

今年跨年，張英姬病了一場(chǎng)，重感冒，在床上躺了小半個(gè)月?！皠”究ㄗ×耍瑝毫μ??！彼趯?xiě)一部愛(ài)情劇，如同《三十而已》，依舊是原創(chuàng)劇本，也沒(méi)分析什么行業(yè)風(fēng)向，只是突然覺(jué)得：“好久沒(méi)看到讓我心動(dòng)的愛(ài)情劇，有了想寫(xiě)愛(ài)情故事的創(chuàng)作沖動(dòng)”。

編劇這行有個(gè)說(shuō)法，女編劇生了孩子后都很難寫(xiě)出更好的東西來(lái)。生完小孩，張英姬也在慢慢體驗(yàn)這句話的意思。孩子出生前，她保持著編劇這行少有的健康、規(guī)律生活。每天早上8 點(diǎn)開(kāi)始工作，寫(xiě)到中午1 點(diǎn)，用下午的時(shí)間做些雜事，晚上看書(shū)或者看電影，為自己充電。

“孩子一出生，所有節(jié)奏全變了。”剛恢復(fù)工作那段時(shí)間，孩子晚上哭鬧，張英姬幾乎睡不上一個(gè)整覺(jué)，根本沒(méi)有精力早起工作。從那時(shí)起，她調(diào)整了工作節(jié)奏，寫(xiě)作的時(shí)間變成了下午。她對(duì)自己要求依然嚴(yán)格，如無(wú)意外，幾乎每天都會(huì)高強(qiáng)度地寫(xiě)上五、六個(gè)小時(shí)。如今女兒三歲了，經(jīng)歷下來(lái)，會(huì)覺(jué)得因?yàn)楹⒆?，人生的體驗(yàn)感更完整，所以《三十而已》中很多讓觀眾有共鳴的情緒，來(lái)自真實(shí)。

張英姬

寫(xiě)《三十而已》的想法就是她在產(chǎn)后痛苦的自我調(diào)整期產(chǎn)生的。早幾年，她寫(xiě)《好先生》《戀愛(ài)先生》，都是從男性視角切入的都市劇。“覺(jué)得是時(shí)候?qū)懸粚?xiě)新女性的變化和故事了?！庇绕涫钱?dāng)了媽媽之后，張英姬從自己和身邊朋友身上看到了太多女性有力量、有光彩的事?！暗恢睕](méi)有故事去呈現(xiàn)這些。”

張英姬和檸萌影業(yè)的制片人說(shuō)了這想法，大家都感興趣，幾乎是一拍即合。定了“都市女性題材”這方向，張英姬和策劃團(tuán)隊(duì)做了很多調(diào)研，查了不少資料。很多焦慮和共鳴都指向了“三十歲”這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)：“不管是處于什么狀態(tài)，到了30 歲上下，女性普遍感到焦慮?！?/p>

張英姬

人物永遠(yuǎn)是放在第一位的

張英姬想寫(xiě)一部女性群相，涵蓋單身、已婚和生兒育女的三個(gè)人生階段?！边@也是我全部經(jīng)歷過(guò)的，我過(guò)去的三十多年經(jīng)歷都在幫我完成《三十而已》這部劇?！币?yàn)槭窃瓌?chuàng)劇本，沒(méi)有人物原型可依，張英姬花了大量時(shí)間創(chuàng)造人物。最先在她腦子里打磨出輪廓的人物是顧佳—一個(gè)前所未有的全職太太形象。媽媽和妻子的角色也是張英姬本人當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，上有老、下有小，生活看似穩(wěn)定，但未來(lái)的不確定還是讓人沒(méi)有安全感。她把這種不穩(wěn)定性具像化了：“身邊恰好有朋友家是做煙火生意的，財(cái)富和生活建立在這門(mén)生意上，只要不出事，它能讓你過(guò)上好的生活，但凡出一點(diǎn)事，一切就都會(huì)毀掉。”

顧佳之后，張英姬又創(chuàng)造了王漫妮和鐘曉芹。一個(gè)是獨(dú)自在上海闖蕩的奢侈品店員，一個(gè)是依賴父母和老公，沒(méi)什么事業(yè)心的乖女孩。從有了這三個(gè)人物起，張英姬就想盡一切辦法，不斷豐富著在人物身上的細(xì)節(jié)，從而讓她的角色們都面目清晰，充滿個(gè)性。

“人物永遠(yuǎn)是放在第一位的?！边@是這么多年，張英姬寫(xiě)劇的原則，尤其是都市劇，那些人物離觀眾太近了，如果細(xì)節(jié)不可信，人物就立不住。

她給每個(gè)重要角色建了個(gè)詞條，日常生活或閱讀、閱片中碰到有趣的事和細(xì)節(jié)就記下來(lái)，分配給合適的人物。這個(gè)過(guò)程相當(dāng)漫長(zhǎng)，從有做《三十而已》的想法到真正開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)，她用了八個(gè)月時(shí)間?！八械墓ぷ鞫际菫榱俗屓宋镩L(zhǎng)在我心里?！睆堄⒓дf(shuō)。

張英姬

的確，《三十而已》里，每個(gè)人物一出場(chǎng)就是個(gè)性鮮明的。張英姬把顧佳的全職太太生活當(dāng)成職場(chǎng)戲來(lái)寫(xiě)，她對(duì)丈夫細(xì)心周到，但也控制欲極強(qiáng)。只要一家三口出門(mén)，就是顧佳開(kāi)車(chē)，她永遠(yuǎn)要把握這個(gè)家庭前進(jìn)的方向。她拼命擠進(jìn)太太圈，有功利的一面，但真遇到是非對(duì)錯(cuò)的問(wèn)題，價(jià)值觀又從不跑偏。

為寫(xiě)王漫妮這個(gè)角色，張英姬采訪了奢侈品“柜姐”。怎么和客人交流，買(mǎi)得起的、買(mǎi)不起的客人分別怎么對(duì)待，介紹貨品時(shí)是什么話術(shù)……“寫(xiě)職場(chǎng)，我就想挖到這個(gè)職業(yè)最有魅力的地方，職業(yè)的魅力就是我人物的魅力。”張英姬說(shuō)。

除了寫(xiě)職場(chǎng)，她還在王漫妮身上展現(xiàn)了很多女孩在大城市打拼的艱辛。獨(dú)自搬家，人前光鮮人后受罪，愛(ài)情和面包之間的撕扯……這些后來(lái)頻頻上熱搜的所謂“話題”，不過(guò)是觀眾在人物身上找到了共情點(diǎn)。就像鐘曉芹和丈夫的關(guān)系，像極了那一樁樁生活中被日常消磨掉激情的婚姻。

《三十而已》播出后所引發(fā)的關(guān)注和討論是張英姬沒(méi)預(yù)料到的。她有個(gè)習(xí)慣，每部自己編劇的戲播出，她都會(huì)等彈幕“養(yǎng)肥了”后再看一遍。“看看自己預(yù)埋的梗和情節(jié)觀眾能不能看明白，我是個(gè)重視觀眾反饋的編劇?！睆堄⒓дf(shuō)，看著那些臺(tái)詞一句句從演員嘴里說(shuō)出來(lái)，那些她寫(xiě)在劇本里的道具、調(diào)度被呈現(xiàn)在眼前，作為編劇的滿足感讓她覺(jué)得一切創(chuàng)作過(guò)程中的苦都是值得的。

監(jiān)制：張婧璇 Coco / 攝影：FanRan 范然 / 視覺(jué)統(tǒng)籌：Timmy / 執(zhí)行：薛冰清BK / 形象：梓子 / 采訪 & 撰文：宋彥 / 妝發(fā)：eva@ 旭輝造型 / 制片：廉奡