那爾那茜 

人生的轉折

《封神訓練營》的觀察室里，回看當年影像，有嘉賓這樣動情總結道：“（這次經歷）算是對我一個人生的轉折。”放諸大批隨這部影片的熱映而進入大眾視野的新人演員而皆準，那爾那茜也不例外。若不是烏爾善導演慧眼識才，彼時來劇組面試表演助理工作的她會不會仍居于幕后、在另一個平行時空里繼續為兒童戲劇培訓而忙碌著？好在命運的齒輪早已開始轉動。

為了今天的拍攝，此刻的那爾那茜正在試戴一顆超大的爆炸頭頭套， “特別保暖。”她開玩笑道。棚內停放著一輛復古摩托車，摩托車上空盤旋幾簇紅色馬蹄蓮，搖曳起一片春色。本是用來吹造型的風筒，被她一時興起拿來擺弄玩耍，最后成了cos“刀鋒戰士”的重要道具，她舉手投足、一顰一笑間，皆是明媚。無論妝造或反差或趨于本質，也難掩那爾那茜硬朗的骨相、透著威嚴氣質的眼神、健康的小麥膚色、精瘦的身形釋放野性的力量感、周身彌漫著大草原自由的氣息……

那爾那茜

“父母對我最大的影響，就是讓我向往自由和有一種英雄情結。他們對我沒有太大的束縛，從小到大他們告訴我的就是希望我能找到自己喜歡的事情。至于英雄情結，非常直接的體現就是我們全家都熱愛體育，我們喜歡看體育比賽。在觀看體育比賽的過程里，會被運動員真實的熱血和力量感動著。”

那爾那茜

擁有自由意志，讓那爾那茜遵從本心考取上海戲劇學院表演系，畢業后輾轉挪威繼續深造，用三年時間攻讀戲劇教育專業，回國后在母校上戲任教，也自己創過業。《封神》之前，除了《借槍》和《特警隊》兩部作品，她在行業中更多的經驗來自教書和做兒童戲劇表演培訓，沒有人告訴她還能不能做回演員，好像更多時候是被命運推著往前走。

那爾那茜

“我沒有武術功底，也不是舞蹈演員，只是平時喜歡運動。也不知道烏導是怎么看出來的，最初是他告訴我，叫我往動作演員這個方向去嘗試、去努力的。”經烏爾善一番點撥，那爾那茜隱隱然種下一顆種子，后續通過嚴苛的全球海選機制進入封神演藝訓練營，再接受長達24周的封閉訓練和四次成果展示，才最終拿到角色，重拾演員夢想。

那爾那茜 

由于拍攝拒用替身，訓練營全員頂著壓力卷到飛起，又因原著設定的關系，鄧嬋玉身為將軍比普通戰士的武力值更強，那爾那茜心里明白，為這個角色的準備要再充分扎實些才行。從打好基礎體能再到進行專項體能訓練，她在長時間對自身身體的開發中一點點建立信念感。“在訓練營里，從一張白紙到熟練掌握格斗技巧這個過程，很像讓我在短時間內體驗了在鄧嬋玉成為將軍之前的生活。”

那爾那茜

除了徒手格斗，還有兵器的訓練。大家在《封神訓練營》里看到的雙刀訓練，其實對我來說難度比較大的是左手，右撇子一般都缺乏左手的鍛煉，所以花了挺長時間去適應。我練雙刀的時候經常會打到自己，有時候臉上會有淤血，但是你無法克服心里的忌憚的話，總歸是練不好的，一旦收著勁兒動作就會做不到位，還得豁出去抱著打著就打著吧反正過幾天也就好了的心態。其實功夫的另一個說法就是‘時間’，時間磨夠了，大家一幫人一起訓練又很有氣氛，也挺享受的。”

那爾那茜

除了力求鄧嬋玉在電影畫面里足夠有說服力外，她也在默默地將導演寄予的厚望付諸行動。“在訓練營訓練的過程里，通過自己身體的反饋我明白了，這個事情有譜，我想我能做動作演員，可以放手一搏。更重要的是，這件事我自己喜歡，所以我一直有意識地加強這方面的 信念，告訴自己我可以，另一方面，積累和提升動作能力， 為爭取下一個角色去努力。”

那爾那茜

經歷兩年的訓練與拍攝、三年的等待，哪怕2024的春天已經撲面而來，而鄧嬋玉仍尚未與觀眾正式見面。溫習和練習學過的拳法招式，那爾那茜從未間斷，維持基礎體能更是不在話下，跑步有氧、打拳、打網球、騎摩托，都是她生活的一部分。“在等待的過程里我也有過迷茫，但是不想把時間浪費在茫然無措上，可能花在具體的事上才是有意義的。”一面從事身體力行的運動實踐，一面也在運動項目中獲得了由身至心的力量，她在綜合格斗運動員、UFC女子草量級世界冠軍張偉麗和2024澳網女單亞軍鄭欽文身上，都感受到了強大的自信，盎然的生命力和自在樂活的松弛感。“張偉麗最打動我的是她是個很幽默的人，她吃了那么多苦，中途受傷退役遭遇了毀滅性的打擊，退役后不得不改做其他的工作，但等她再回來的時候竟然能到達更高的巔峰，而她的幽默都從日常生活里面提煉出來了，我從她身上感受到一種智慧，她的幽默是一種智慧；李娜退役后我現在很關注21歲的鄭欽文，記得她接受采訪的時候說過一句話，記者問她現在的煩惱和困難是什么，她回答說‘我在煩我到底什么時候拿大滿貫。’我特別喜歡她的回答。”

那爾那茜

“人最難的就是了解自己。”被問及生活中是什么樣的性格時，那爾那茜率先拋出這句，“我覺得我比較樂觀吧，有困難有問題的時候希望主動去解決，或者主動地做點什么。”她也試圖梳理回溯《封神》系列給自己帶來的轉變，“其實進入訓練營之前我是比較自由的性格，現在相對嚴謹和有條理了。”

那爾那茜

看電影，認識自己

在藝術氛圍濃厚的家庭長大，上學前班那年，那爾那茜第一次透過父親送她的富士膠卷相機的取景器，記錄下北京古城公園的雪景；9歲第一次在電影院看電影，《泰坦尼克號》帶來的感官沖擊凝練成亦夢亦真的幻境，電影之于她還無關乎表演，而是人世間特別美好的東西；15歲那年，《哈利·波特與火焰杯》劇組在全球范圍內海選整個電影系列里唯一的亞裔角色——張秋的扮演者，那爾那茜第一次萌生自己有沒有可能當演員的念頭；2019年，號稱“真獅版”的《獅子王》全球公映，正在青島拍攝《封神》的她帶著滿腔情懷走進電影院，再看小時候記憶最深刻的那部電影……

那爾那茜

隨著年齡的增長、行業經驗的積累，她看電影越來越能戳破表象，在心里勾勒出創作背后真實的世界。提名《塔爾》為近期看過最醍醐灌頂的電影，除了那爾那茜對凱特·布蘭切特的崇拜之外，影片將女主角設定為指揮家這一長期以來由男性主導的職業，卻并未著墨于性別議題敘事，而是討論了權力對人心的腐蝕，堪稱精妙。那爾那茜對偶像的喜愛之情溢于言表：“她是個特別出色的演員，對角色的完成度高，對劇本的理解深刻，所以才能選中那些更適合自己、更具挑戰性的角色。她也極大地拓展了演員的邊界，演員不光能詮釋角色，也可以和藝術家合作，以其他藝術表現形式表達對人、對生活和對社會的理解。”

那爾那茜

探索戲劇與現實的界限，展現對人、對生活和對社會的藝術化關懷，也是那爾那茜北歐歲月的注腳。說起從“過程戲劇”這門課程中得到的收獲，她說：“簡單來說，過程戲劇就是我們邀請別人參與到我們構建的故事里，進入特定的情境中去經歷、去體驗，體驗的過程是最重要的，結果只是它的一個附加值。過程戲劇分很多種類型，兒童戲劇是一大塊，還有面向成人的，比如說當時歐洲正面臨一些難民問題，我們就去難民營采訪，了解他們的故事，將他們的故事創作成戲劇，設定關鍵事件，讓參與者在戲劇中面對和處理這些問題，我們的目的就是引起大家的關注和討論，最終把這些討論總結起來，導向心理治療，或是社會學的研究。”

那爾那茜

回望來時路，那爾那茜的從影經歷一波三折，充滿戲劇性。但在具體角色的塑造之外，她多維度地關注和討論著社會環境和情感世界里的議題，共感創傷與辛苦，愈合與安樂，又何嘗不是表演的養分。“我很喜歡現實主義風格的作品，以后也想去嘗試演繹一些生活化的角色，敏感的，細膩的，想看看自己到底能創造什么樣的可能性，這也是演員這份職業的魅力吧。”

那爾那茜

期待《封神第二部》的播出，期待鄧嬋玉，期待那爾那茜。

出品：王鋒、李曉娟 / 編輯：蘑菇仙 / 撰文：惠智茹 / 攝影：馬海倫 / 化妝：李沅鎂 （Nan Beauty） / 發型：張驍 / 造型：8LackB大黑 / 花藝：歐陽深舞