陶昕然

歲月如梭

在真人秀《是女兒是媽媽》中，陶昕然與母親一起出鏡，通過這個(gè)節(jié)目我們看到了一個(gè)來(lái)自過去的陶昕然。母女關(guān)系一直以來(lái)意味著一段復(fù)雜而糾葛的親密關(guān)系貫穿一生且不容忍視。雖然母親曾坦言因?yàn)槁殬I(yè)包袱對(duì)陶昕然異常嚴(yán)厲，也曾在節(jié)目中鼓勵(lì)陶昕然“控訴”，但陶昕然在節(jié)目的采訪中只是緊緊擁抱了媽媽。步入社會(huì)上學(xué)、工作，成為妻子、媽媽，她才意識(shí)到媽媽曾經(jīng)的不容易。

“(與媽媽的相處)不是謹(jǐn)小慎微，

而是在意彼此。”

其實(shí)在真人秀之前，她們就已經(jīng)隨著時(shí)間和身份的交匯愈發(fā)理解彼此。此前陶昕然一直沒有機(jī)會(huì)和媽媽單獨(dú)朝夕相處一段時(shí)間，所以此次錄制的機(jī)會(huì)彌足珍貴。陶昕然和媽媽同住一個(gè)房間，經(jīng)常深談。在云南拍攝時(shí)，老人家因?yàn)橐缬X，沒有參與下午的錄制，錄完回酒店的陶昕然不忍心吵醒媽媽，沒有回房而是選擇出去溜達(dá)。

“但這種付出是雙向的，

如果是我在睡覺，

她也會(huì)選擇這樣做。”

這次錄制結(jié)束后媽媽就和她講，自己更直觀地了解了演員這個(gè)職業(yè)的性質(zhì)，不能按時(shí)吃飯、不能按時(shí)睡覺，使得她比以前更加在意陶昕然的感受。

陶昕然

理解是相互的，陶昕然也在逐漸步入母親的人生軌跡。隨著身份的疊加，她從叛逆的青春期，想要逃離家長(zhǎng)的權(quán)威，到進(jìn)入成人世界后理解父母物質(zhì)生活上的壓力，為人父母后對(duì)母親身份和責(zé)任的瞬間理解。

有了女兒后，她暫時(shí)擱置工作選擇做一名全職母親，對(duì)孩子的養(yǎng)育也選擇了與上一代不同的方式，借助心理學(xué)和育兒書籍，試圖消解自己作為父母的權(quán)威。她把親子關(guān)系放在了分?jǐn)?shù)、能力和天賦的前面。

“我希望在女兒眼中是個(gè)有力量、

溫暖、

可以依靠的人，

而不是一個(gè)權(quán)威、

不可反抗的存在。”

相比電視娛樂和互動(dòng)游戲，陶昕然更注重女兒接觸自然的戶外活動(dòng)。她認(rèn)為相比接觸科技設(shè)備和紛繁信息的機(jī)會(huì)，玩泥巴、玩沙子、嬉水甚至撿樹葉這種近似父母童年的樸素玩耍更重要。

陶昕然

與其他家長(zhǎng)給孩子用手機(jī)或設(shè)備播放的形式也不太一樣，陶昕然會(huì)自己給女兒哼唱兒歌。

在聊到80后童年的兒歌，如《歌聲與微笑》《種太陽(yáng)》《讓我們蕩起雙槳》《海鷗》《乘著歌聲的翅膀》時(shí)，陶昕然笑著說(shuō)昨天女兒還在聽自己唱《種太陽(yáng)》，當(dāng)時(shí)80后們聽的還是中央人民廣播電臺(tái)少年廣播合唱團(tuán)版本的磁帶。

1980年代錄制磁帶時(shí)的編曲技術(shù)雖然簡(jiǎn)陋，與當(dāng)下知名內(nèi)容品牌們的兒童音樂制作水平無(wú)法比肩，但出生于2013年后的阿爾法（α）世代們?cè)趦簳r(shí)聽到這兩個(gè)時(shí)代的音樂后，卻都更偏愛那些古老的中式經(jīng)典童謠。陶昕然對(duì)孩子們與好音樂的天然親和感嘆不已。

陶昕然

在她成長(zhǎng)的過程中，視聽媒介的技術(shù)更迭一直陪伴左右。音樂從最早的黑膠唱片、磁帶、MD、MP3到CD，電影的儲(chǔ)存從錄像帶到VCD再到DVD。那些在千禧年間逝去的食品品牌、冰棍小吃、復(fù)古游戲機(jī)更代表著一個(gè)時(shí)代的回憶。手機(jī)從直板手機(jī)到翻蓋手機(jī)再到智能手機(jī)，阿爾法世代的孩子們錯(cuò)過了技術(shù)產(chǎn)品紛繁復(fù)雜的發(fā)展階段，直面的是發(fā)展速率平緩后的穩(wěn)定期。陶昕然認(rèn)為這種錯(cuò)過不失為一種遺憾。

如今，在年輕群體中間，機(jī)械鍵盤因鍵帽可定制而風(fēng)靡。作為電腦的主要輸入形式，鍵盤雙飛燕和五筆輸入法可能在80后的回憶中更深刻。在全國(guó)一些省市，初中還曾設(shè)置過機(jī)械打字機(jī)（如北京使用上海飛魚打字機(jī)）的學(xué)習(xí)課程。而這些80后父母?jìng)兊幕貞洠瑓s不再會(huì)出現(xiàn)在他們下一代的記憶中。

取而代之的則是孩子們從同齡人和互聯(lián)網(wǎng)中吸收屬于自己世代的表達(dá)用語(yǔ)和熱梗。有一天陶昕然夸女兒的圖畫畫得好，女兒傲嬌地說(shuō)：“不用跟我拍彩虹屁。”她不禁感慨孩子們表達(dá)系統(tǒng)的快速更新。

陶昕然

陶昕然的團(tuán)隊(duì)在B站也開設(shè)了賬號(hào)。在杭州，她嘗試了第一次在全球最大的絲綢博物館——中國(guó)絲綢博物館中穿著傳統(tǒng)服飾直播，在漫展中參與當(dāng)紅游戲《劍與遠(yuǎn)征》人物的COS，她對(duì)此感到很新奇，也愿意擁抱這個(gè)快速變化的時(shí)代。

我們問到陶昕然女兒如何評(píng)價(jià)她在B站發(fā)布的視頻或其他影視作品時(shí)，她坦言自己其實(shí)兩年前才告訴女兒自己的職業(yè)。“我也不知道這樣做是對(duì)還是不對(duì)，在幼兒園之前女兒一直以為我是全職媽媽，上幼兒園之后我開始接戲，女兒才隱約感覺到媽媽的工作和其他人不太一樣。直到有一天在學(xué)校談到父母的職業(yè)，女兒懵住了，老師告訴她你媽媽是一個(gè)非常優(yōu)秀的演員。”

無(wú)論是全職媽媽還是演員，陶昕然認(rèn)為職業(yè)無(wú)高低，只是分工不同。不主動(dòng)向女兒透露自己的職業(yè)是為了希望她可以在一個(gè)相對(duì)平穩(wěn)的環(huán)境中成長(zhǎng)。而演員這個(gè)職業(yè)，既是一種甜蜜也是一種負(fù)擔(dān)。

陶昕然

從臺(tái)前深入幕后

陶昕然成為演員的契機(jī)，源于一次演出。

在芒果臺(tái)實(shí)習(xí)期間，陶昕然突然接到了大學(xué)表演老師的電話，詢問年級(jí)成績(jī)第一的她是否愿意參演畢業(yè)大戲的女一號(hào)。演出結(jié)束后，她意識(shí)到自己真正想做也擅長(zhǎng)做的還是戲劇表演。于是，她毅然離開了在當(dāng)時(shí)被視為體面又有前途的湖南衛(wèi)視，開始了北漂演員的生涯。在北京租好房，她才和媽媽說(shuō)自己從電視臺(tái)辭職了。之后媽媽在身后默默支持，也幫助陶昕然沒有后顧之憂地走上了演藝之路。

憑借在《黛玉傳》出色表現(xiàn)，她得到了《甄嬛傳》的演出機(jī)會(huì)。《甄嬛傳》的爆火則將安陵容這個(gè)角色綁定在了陶昕然身上。隨著腳踏實(shí)地的發(fā)展，陶昕然也接觸到越來(lái)越多的角色。

在10月熱播的電視劇《流水迢迢》中，陶昕然飾演了女主角的師父。近期，她還出演了一部非常特別的首部女性視角劇情式紀(jì)錄片《鳳凰：她的傳奇》。在這部聚焦李清照、武則天、解憂公主、沈壽四位中國(guó)古代傳奇女性經(jīng)歷的歷史紀(jì)錄片中，陶昕然飾演了遭受丈夫家暴的北宋女性詞人李清照。

陶昕然

除了影視劇，她近期還參與監(jiān)制并主演了兩部電影。一部是入圍第十八屆FIRST青年電影展主競(jìng)賽環(huán)節(jié)最佳劇情長(zhǎng)片的《莎莉的回憶》，一部是將在今年11月8日全國(guó)上映的劇情片《夾縫之間》。這兩部電影都不約而同地將目光聚焦于女性遭遇和困境，同時(shí)又有著各自的敘事風(fēng)格。

拍攝《莎莉的回憶》時(shí)，陶昕然飾演一位少言的失獨(dú)媽媽。為了貼近角色“復(fù)雜而寡淡”的模樣，她停下了保養(yǎng)，親自為角色挑選了適合的服裝和鞋。此時(shí)，她是為角色無(wú)私付出的演員。

《夾縫之間》由她主演并出任總監(jiān)制、總制片，從演員到監(jiān)制、制片的身份轉(zhuǎn)變，只是為了講出一個(gè)想講的故事，陶昕然為此籌劃了多年。《夾縫之間》改編自真實(shí)事件，以單身母親替女求學(xué)和警方調(diào)查遺骸雙線交匯，講述已成年的昔日留守兒童的生活、心理，及教育問題的故事。影片名稱中的“夾縫”既有空間意義上的含義，也有時(shí)間上的，身處回憶與當(dāng)下的縫隙之中，凸顯了個(gè)體遭遇被擠壓的窘?jīng)r，也在懸疑氛圍和人物敘事之間產(chǎn)生了一種戲劇張力。

陶昕然曾在采訪中表示：“我特別渴望去呈現(xiàn)跟我們生活息息相關(guān)的活生生的人，甚至是不常能被看見的她們。”這讓我們想起了1969年第七屆紐約電影節(jié)時(shí)的一次采訪。

陶昕然

當(dāng)時(shí)作家、評(píng)論家蘇珊·桑塔格（Susan Sontag）帶著她導(dǎo)演的電影《食人族二重奏》（Duett f?r kannibaler）和法國(guó)“新浪潮祖母”阿涅斯·瓦爾達(dá)（Agnès Varda）導(dǎo)演的新電影《獅子、愛、謊言》（Lions Love）參與展映后，一同接受了保守主義知識(shí)分子《新聞周刊》（Newsweek）總編杰克·克羅爾 (Jack Kroll)的采訪。她們?cè)诓稍L中為那些被主持人稱之為“怪異的”“社會(huì)邊緣人”的“素人”演員們正名，其中就包括了先鋒藝術(shù)家安迪·沃霍爾御用的超級(jí)明星Viva。瓦爾達(dá)認(rèn)為自己電影的素人演員受到了主持人的歧視，他們只是在鏡頭前度過每一天而已，而主持人因?yàn)椴辉咐斫馑说纳罘绞蕉鴮?duì)影像進(jìn)行了曲解。桑塔格則在訪談中聲援瓦爾達(dá)，認(rèn)為瓦爾達(dá)的《獅子、愛、謊言》是當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的可以看到“真實(shí)的人”的電影。

更加夸張的“真實(shí)的人”則是安迪·沃霍爾1963年的首部實(shí)驗(yàn)電影《睡覺》(《Sleep》)，在8個(gè)小時(shí)中只有一位演員——正在睡覺的年輕股票經(jīng)紀(jì)人焦?fàn)栔Z。也許安迪的這種先鋒又極端的實(shí)驗(yàn)電影在當(dāng)下看依舊有些荒誕不經(jīng)，但五十多年過去了，為不常被看見的人們爭(zhēng)取熒幕的女性創(chuàng)作者們卻從未停止努力。

陶昕然

在新電影《夾縫之間》中，除了陶昕然、女兒（王奕雯）、男主角（趙炳銳）和另一位尚未露面的神秘角色以外，都采用了素人演員，用以呈現(xiàn)破敗城鎮(zhèn)中粗糲原始的生活景觀，制作團(tuán)隊(duì)試圖以此展現(xiàn)一種充斥著“真實(shí)的人”的現(xiàn)實(shí)主義電影敘事。

但也不要小看素人演員對(duì)一部電影制作的“殺傷力”。雖然看起來(lái)使用素人演員沒有專業(yè)演員那么高的成本，但是作為監(jiān)制的陶昕然一針見血地指出：“相比專業(yè)演員出演，使用素人演員拍攝制作中會(huì)增加隱形時(shí)間，對(duì)于電影拍攝來(lái)講，時(shí)間就是金錢。”

在電影后期制作的部分，陶昕然不惜血本請(qǐng)來(lái)了兩位拿過金馬獎(jiǎng)的專業(yè)大拿——剪輯指導(dǎo)孔勁蕾和聲音指導(dǎo)李丹楓。能請(qǐng)到李丹楓，也要?dú)w功于陶昕然用項(xiàng)目打動(dòng)了冷靜的孔勁蕾，她激動(dòng)地向陶昕然引薦了李丹楓作為聲音指導(dǎo)參與這部不應(yīng)該被“糊弄”的作品。

孔勁蕾在《霸王別姬》獲日本福岡“亞太影展”最佳剪輯獎(jiǎng)時(shí)還只是剪輯助理，之后電影《三峽好人》、《站臺(tái)》、《推拿》（2014年獲第51屆臺(tái)北金馬影展金馬獎(jiǎng)最佳剪輯）《廚子戲子痞子》、《卡拉是條狗》、《天地英雄》等都是她曾參與剪輯的作品。李丹楓則因《地球最后的夜晚》獲得第55屆金馬獎(jiǎng)最佳音效，他曾參與《白日焰火》《出走的決心》《消失的她》《暴裂無(wú)聲》《春江水暖》的聲音指導(dǎo)。

陶昕然

在電影的首映主創(chuàng)見面會(huì)上，陶昕然曾提到之所以請(qǐng)趙炳銳出演，是因?yàn)椤昂茈y找愿意曬黑減肥的男演員”。為了滿足這個(gè)要求，趙炳銳每天在劇組酒店的樓下穿個(gè)褲衩曬太陽(yáng)。影片拍攝制作歷時(shí)4年，片中的一些兒童角色在后期自己配音時(shí)已經(jīng)開始變聲，但為了保持真實(shí)感，陶昕然并未使用專業(yè)配音演員，而是對(duì)小角色們的聲音做出了讓步。至于陶昕然自己，凌亂的發(fā)型、黝黑粗糙的膚質(zhì)、潑辣又脆弱的演出，都足見她想要讓世界看到這個(gè)故事的決心。

這些努力都是講好一個(gè)故事所要付出的代價(jià)。

在一次前年的采訪中，陶昕然認(rèn)為拍電影的過程有點(diǎn)像剝洋蔥：“我從來(lái)沒有想過，有一天剝到中間，會(huì)長(zhǎng)只蟲子，或者有個(gè)洞，剝不下去了。我一直堅(jiān)信總會(huì)剝完的，我會(huì)剝到最里面的那個(gè)芯。”而這個(gè)即將搬上大熒幕與我們見面的凡人“芯”已經(jīng)在陶昕然的心中默默生長(zhǎng)了10年。

出品：李曉娟 / 策劃：蘑菇仙 / 攝影：左多寶 / 特邀撰稿：搖滾死兔子 / 妝發(fā)：李沅鎂@NAN BEAUTY / 造型：JADE、蘑菇精 / 攝影助理：苗強(qiáng)、油炸蘆葦 / 策劃助理：藍(lán)鯨、SCARLETT / 場(chǎng)地鳴謝：團(tuán)結(jié)新里TOGETHER / 藝人統(tǒng)籌：D.o