陳數(shù) 

 一個成熟演員的任務(wù) 

“我一直有個創(chuàng)作習(xí)慣，先進(jìn)入角色的身體——劇本就像我的肉體一樣，有很多具體的設(shè)置，我需要把我擱在這個肉體里，從里面一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)光、一點(diǎn)點(diǎn)有勁。”陳數(shù)說所謂表演一定要把自己掰開揉碎，讓角色一點(diǎn)點(diǎn)生長出來。它不是一個純技術(shù)方法，因?yàn)橹灰婕暗角楦斜磉_(dá)，一定要有演員自身非常真切的生活感受和真實(shí)的情感投射。

對她來說，做演員最幸福的是體會人生。“我無論體會別人不好還是好的人生，都是在豐富我自己的人生，也會把我的感受再放入角色中。我的高光時(shí)刻都是跟角色一起來完成的，我努力做到1+1>2。”

陳數(shù)

有限和打破

2011年因?yàn)椤惰F梨花》，陳數(shù)第一次獲得了白玉蘭最佳女演員獎。在獲獎典禮上她激動感言，當(dāng)年將要大婚，這是她收到的第一份結(jié)婚禮物。主持人楊瀾、曹可凡現(xiàn)場祝賀了她。拿獎后陳數(shù)更真情流露，“我覺得有點(diǎn)雙喜臨門的味道。”

這些年更多的重要時(shí)刻被電影作品一一標(biāo)記。2019年憑借電影《長安道》，獲得了第11屆澳門國際電影節(jié)最佳女配角獎；2022年憑借電影《峰爆》，獲得第18屆中美電影節(jié)年度最佳女配角大獎；今年，在電視劇領(lǐng)域，又憑借《不完美受害人》拿下了電視劇導(dǎo)演大會年度女配角。

外界在陳數(shù)身上窺見表演從精準(zhǔn)邁向松弛的變化，她對獎項(xiàng)的態(tài)度也松弛下來。“年輕時(shí)得獎肯定更加喜形于色，畢竟第一步的鼓勵很重要。青春時(shí)對世界的期待值和想象空間是極大的，特別想證明自己，迫切希望被肯定。那時(shí)候獲獎和今天獲獎，我的獲獎感言肯定是不一樣的。雖然現(xiàn)在依然真誠且熱情，但不會有過多情緒了。”

陳數(shù)穿著要出發(fā)去第21屆電影頻道傳媒關(guān)注單元頒獎晚會的禮服接受采訪，妝容精致，身上有一種利落的精到。就像她的多個角色，恰到好處，無懈可擊。

讓人意外的是，這一次她袒露了中年女演員的處境。

“我必須承認(rèn)我作為演員職業(yè)，特別是影視劇的表演，不太可能去演比實(shí)際年齡大或者小很多的角色。這個是我現(xiàn)在這個階段總數(shù)量上的選擇一定不如年輕人；另一個現(xiàn)狀是，作為一個成熟、有一定水準(zhǔn)的演員，希望自己出品哪怕兩場戲也是不差的；第三，也是最希望的，可以透過角色能有一些更有意思的表達(dá)。”

她想要更多的可能性，“世界上有一千還是一萬種角色，進(jìn)入到50、60歲，我還有可能演哪些角色？只能演約定俗成的類型嗎？是不是創(chuàng)作出一些不同的側(cè)面打破一些標(biāo)簽？這是一個成熟演員面臨的任務(wù)。”

資歷越深，陳數(shù)反而窺見機(jī)遇的可貴。否則，遇不到好的劇本如何證明自己有演繹的能力？何況影視是高度協(xié)作的行業(yè)，她更加珍惜每一次的相遇，以及希望每一次自己都盡了力。

唯一能真正掌控的，陳數(shù)說讓自己的能力和見地的儲備隨著年齡增長一起增大。只要儲備了，最終都會轉(zhuǎn)化在角色上。“一位學(xué)者曾說，自己不敬老，只敬賢。老這件事是每個人不用費(fèi)吹灰之力都可以得到的，但賢是需要你自己去爭取的。”

她的方式是去學(xué)習(xí)。所謂學(xué)習(xí)，不是說學(xué)一門外語或?qū)W繡朵花如此具象，陳數(shù)說人生是全面的，它無處不在。

陳數(shù)

根源支撐：人生有趣

對陳數(shù)來說，創(chuàng)作的根源性支撐則是不同的人生都有趣。“你一定要看到其中有趣性，才愿意去創(chuàng)作。挖掘有趣是個非常需要耐心、需要方法的過程。在日復(fù)一日的成長中，不知不覺就看到了很多有趣，積累了對于有趣的認(rèn)知，才能可能有趣的地方，把它創(chuàng)造出來。他是一環(huán)扣一環(huán)的。”

角色經(jīng)歷和個人的感受相互滲透，越投入跟著角色活一遍感受就越強(qiáng)烈。“很多時(shí)候也很痛苦，特別是年輕的時(shí)候，你自己的情緒調(diào)節(jié)能力、對生活的認(rèn)知能力、內(nèi)心力量都還不豐富，你會很受影響。但套用最近的一句話就是，應(yīng)該去生活，去受傷。”

所謂受傷帶來的是成長，人生命中進(jìn)步最快的時(shí)候很多時(shí)候是在低谷時(shí)期，角色和人生碰撞，才有可能帶來1+1>2。“我為什么說1+1>2，它還包含了共贏，你給予角色，就是給予自己。比方說我沒有受過傷，我最大化的把自己扔出去在角色里體會這種傷，我會特別痛苦，這就是一種其他職業(yè)無法給予的真切的生命感受，有這種感受之后，你就會轉(zhuǎn)而思考，作為真實(shí)的自己要過怎樣的人生。”

透過演戲，陳數(shù)對想要的人生有清晰的認(rèn)知：演戲這是上天交給我的使命，我這輩子要當(dāng)演員。

這也讓她成為一個不停修正自己的人。“我遇到事情第一想的是我哪個地方?jīng)]有做。這是一種高度自省的人生。大部分人很難或不愿這么做，但現(xiàn)在的我很愿意做并希望他變成我的習(xí)慣。自省在我看來它讓我最大化不被干擾。因?yàn)樗茏屛野延行У哪芰咳糠旁谔幚磉@件事情上面，而不是推諉、情緒矛盾。至于推諉和內(nèi)耗在我看來全是負(fù)能量，我不給自己找負(fù)能量。”

當(dāng)我們請陳數(shù)分享她覺得“這個世界最有趣的地方是什么”時(shí)？陳數(shù)說，“我沒法回答你，但我會說回到大自然是最開心的。因?yàn)榇笞匀蛔钭匀唬钪苯樱粫驗(yàn)槿舜嬖诙鋈魏胃淖儯酥蒙砥渲芯捅贿@種力量影響，去做最自然的自己。”

“那是一種平靜嗎？”，陳數(shù)說“不，不只是平靜，有些時(shí)候平靜這個詞反而少了滋味。”說著她笑了，開心道她就要去大自然中了。她想起有一次睡過蒙古包，可以從四面八方感受來自曠野的風(fēng)。

 劉敏濤 

 根深，葉茂 

劉敏濤向往楊絳先生的生活，樸素、平靜、溫暖。《我們仨》里生動描述了楊絳和先生錢鐘書、女兒錢瑗的生活，一家人圍在一起讀書。?楊絳住院了，錢鐘書根本不會煮飯，卻帶了自己做的年糕去看望，楊絳問他，你怎么生火的？錢鐘書舉起火柴很自豪，你看我會劃火柴了。他還為楊絳熬了一鍋雞湯，放了幾顆妻子喜歡的豌豆。

“這種樸樸素素的生活，非常有力量的，也很浪漫。”劉敏濤說。這是她天性里浪漫的地方。由這份不無敏銳的浪漫和深厚的樸素，造就了劉敏濤獨(dú)特的個人氣質(zhì)，不斷回饋到創(chuàng)作中，創(chuàng)造了一個個獨(dú)屬于她的鮮明角色。 

劉敏濤

人生小徑分岔

第21屆電影頻道傳媒關(guān)注單元頒獎晚會的現(xiàn)場，當(dāng)頒獎人喊出劉敏濤的名字，一身淺灰色中性西裝、銀色高跟鞋的她利索、帥氣地登上舞臺，亮晶晶卻不夸張的耳環(huán)和項(xiàng)鏈成為恰到好處的點(diǎn)綴。

一張極具東方古典韻味的臉，下巴一顆痣，柔和嫵媚里帶一點(diǎn)英氣，這是劉敏濤外形給人的印象。雖然劉敏濤經(jīng)歷了結(jié)婚生子暫別熒幕，人到中年2015年憑借《瑯琊榜》《偽裝者》大紅，她身上有一種獨(dú)特的魅力，在歲月中愈發(fā)動人。

憑借電影《熱烈》中杜麗莎一角,她獲得了第21屆電影頻道傳媒關(guān)注單元最受傳媒關(guān)注女配角。榮譽(yù)詞如此描述她的表演，“可愛親切優(yōu)雅的母親，她是埋沒于柴米油鹽中的玫瑰，劉敏濤很有策略地控制著角色之間的距離感，隱藏人物的焦慮，創(chuàng)造歲月靜好，然而她眼中還閃爍著理想主義的光芒。”

登上舞臺，劉敏濤說她演了快30年母親，終于在2022年夏天遇到了一個溫暖、熱烈、執(zhí)著、充滿愛的媽媽杜麗莎。“未來我將繼續(xù)踏踏實(shí)實(shí)做人，認(rèn)認(rèn)真真演戲，對得起觀眾和粉絲們對我的厚愛，感恩有你們。”

從21歲開始演媽媽，一開始劉敏濤自己還是個孩子，無心思考家庭、父母、子女之間的關(guān)系。如今人至中年身為人母再演媽媽，親子關(guān)系給了劉敏濤很多思考。

杜麗莎的愛是正向又健康的，永遠(yuǎn)可以犧牲自己。當(dāng)下她正在拍攝的《隱身的名字》的角色也是一位媽媽，同樣愛孩子，但性格更為極端。極端，帶來的結(jié)果一定會被反噬。“下一次你看到有這個人物影子的人，是不是可以避開？或者給還蒙在鼓里的當(dāng)事人一點(diǎn)提醒？我也會反思我的母親、孩子和家庭。”

戲由此照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。而劉敏濤成為演員的過程很夢幻。

在煙臺海邊長大的她，從小不懂演員和電影。雖然姑姑是舞臺劇演員，但更像個傳說，姑姑的演出她從沒有看過。17歲要考大學(xué)，姑姑去煙臺話劇團(tuán)領(lǐng)工資看到一張中央戲劇學(xué)院的招生簡章，中午就到劉敏濤家來了。當(dāng)時(shí)劉敏濤本想報(bào)師范專業(yè)，姑姑跟她父母說，“反正小濤從小能唱能跳，去考考試試。”

劉敏濤還記得考中戲完全即興，現(xiàn)場出題目，上臺去表演。“我是什么樣就給老師看，那會兒哪懂什么叫原生態(tài)，稀里糊涂就考上了。”就此，她考了專業(yè)課第一。

至此人生小徑分岔，當(dāng)老師成了劉敏濤未竟的夢。成為演員數(shù)十年，現(xiàn)在她依然還有當(dāng)個老師的夢。“我喜歡跟年輕人在一起，想跟弟弟妹妹們分享一些在生活、專業(yè)上有幫助的東西。老師是一個特別讓我能靜下心來做的事。”

她想要去傳道受業(yè)解惑。

劉敏濤

靠想象力演戲

做演員最獨(dú)特的體驗(yàn)，劉敏濤認(rèn)為就在于演戲本身是無可替代的獨(dú)特體驗(yàn)。“其他任何職業(yè)可能只有一個你，只有演員這個職業(yè)可以有無數(shù)個你，但（那些角色）都不是你。”

她創(chuàng)作的原動力來自真聽真看真感受，“你有一顆真的心就可以了，生活天天都是經(jīng)驗(yàn)，做個有心人。”

理解和詮釋一個角色，劉敏濤的習(xí)慣聽起來很樸素，寫人物小傳，找到每一集提綱契領(lǐng)的東西，標(biāo)注人物命運(yùn)改變的關(guān)鍵……案頭工作畢后，她習(xí)慣在腦海中不停想象。

成為一個角色，一個演員需要填滿劇本字里行間的空白處，二度創(chuàng)作。劉敏濤通過想象把人物清晰化：她什么顏色的頭發(fā)、睫毛長短、臉型如何、嗓音高低，說方言還是兒化音、穿什么衣服、行走形體……一一具象。

“我是直接靠想象力去演戲的演員，這可能是跟別人不同的地方。我很少去設(shè)計(jì)什么，都是在腦海里無數(shù)次想象。”

隨著經(jīng)驗(yàn)的累積，劉敏濤認(rèn)為當(dāng)下階段她最有生命力的是，“我覺得隨著年紀(jì)越長，枝葉越茂盛，對人物的理解、對世界的認(rèn)知更豐富，積攢了更多力量。”

她期待出演的角色和作品，是主演一部契合當(dāng)下年紀(jì)的大女主電影，角色豐富，表演更有的放矢——向往從心理、人性層面去挖掘角色。比如關(guān)于夫妻殘酷生活的《夫妻生活》、知名演員梅麗爾斯特里普的代表作《廊橋遺夢》、《走出非洲》。

演戲影響了劉敏濤的人生，更影響了性格。解放天性是演員一出發(fā)就要面對的課題，“原來我羞于表達(dá)，做了演員后不得不去表達(dá)，嘗試著就有表達(dá)的勇氣了。”生活里她是個充滿秩序的人，每天一張清單指揮著一天的日程。但她允許偶爾松弛下來，“井井有條也有個度，人本身還得輕松。”

一切的意義都是為了生活。享受當(dāng)下、活在當(dāng)下是劉敏濤的生活態(tài)度。最近她發(fā)現(xiàn)了一家賣卡子的店，前幾天淘了幾個喜歡的卡子送給朋友，這讓她擁有了微小又幸福的滿足。

 奚美娟 

 自然小道清流在 

在散文集《獨(dú)坐》里，奚美娟寫父親對自己的影響最大。她記得夏天的傍晚，搬出一張?zhí)僖危诩依锏男≡豪镞叧藳鲞呑x書的愜意。也偶爾一個人在家附近的水渠邊發(fā)呆。

就像英國作家毛姆所言，閱讀就像隨身攜帶一所小型避難所，讀書讓奚美娟打破了現(xiàn)實(shí)邊界，擁有了精神世界的富足，滋養(yǎng)了自信的內(nèi)核。她曾說，“精神層面的世界是一個相對公平的世界，它不會因?yàn)槟闶浪椎匚坏母叩投拗颇闳ニ伎迹ハ硎荛喿x的樂趣，以及在讀書過程中潤物細(xì)無聲的滋養(yǎng)。”

閱讀開啟了她的想象力和編織奇異夢幻的魔法能力，又經(jīng)歷在上海戲劇學(xué)院科班訓(xùn)練，從藝四十余年來，奚美娟沉浸在戲劇世界里，用每一個角色詮釋著不同的現(xiàn)實(shí)與奇異！

奚美娟

三十載重啟

奚美娟本人的微信叫“小溪”，聲音恬淡溫和，電話中的寒暄有媽媽般的溫暖，“你現(xiàn)在回北京了嗎？”而聊起演戲，語氣則是演員中少見的理性，不無嚴(yán)謹(jǐn)。

“做藝術(shù)，不高度理性，感性的小船不曉得開到哪里突然就觸礁了，理性是一個掌舵的東西。”她說。

作為拿下獎項(xiàng)大滿貫的戲骨，奚美娟曾在《左宗棠》《孫中山》《大清藥王》、《北京法源寺》以及《那年花開月正圓》中都飾演了慈禧一角。作為國家一級演員，她用深厚的表演功底，一次次綻放新的光彩。

這兩年廣受矚目的是，奚美娟第一次演電影女主角就憑借《假女真情》拿到了金雞獎，到2022年憑借《媽媽！》再獲金雞獎，橫跨整整三十年。兩次獲獎，她的心情是怎樣的？

“兩次驚喜帶給自己的還是一種鼓勵。”而且，時(shí)年67歲再被肯定當(dāng)然給了她不小的信心。

《媽媽！》是一次巨大的挑戰(zhàn)，是奚美娟熒幕形象的一次驚喜。出演罹患阿爾茨海默病的大學(xué)退休教授馮濟(jì)真，一開始導(dǎo)演楊荔鈉向她談起這部電影和角色，奚美娟很有興趣。但一直到開拍前半個月，奚美娟都沒簽合同。她猶豫的是，“女演員到了我這個年紀(jì)，還要不要自找麻煩，給自己弄一件這么大壓力的事情。”

制片人員特意趕到上海見她，表達(dá)她不簽下合同片方的忐忑。就此奚美娟被推了一把，又明白這樣的機(jī)會彌足珍貴，下了決心。

所謂重啟創(chuàng)作開關(guān)，她說這些年順勢而為在影視劇中演一些媽媽類的角色，突然間碰到一個需要下大力氣、無法近距離接近的阿爾茨海默病人，要去分析她大概是什么樣子，必須有一個強(qiáng)有力的邏輯去啟動她，找到她電影中一切行為背后的人性之根。

平時(shí)的閱讀習(xí)慣、這些年看過的相關(guān)報(bào)道以及生活中遇過類似的病人，奚美娟把那些情緒記憶重拾，去艱難的尋找靠近甚至試圖附體于人物模樣身上。最重要的一條邏輯是，哪怕馮濟(jì)真在外界看來不正常的時(shí)候，她自己卻認(rèn)為自己是在正常狀態(tài)。至于表演中細(xì)微的分寸感，奚美娟沒有什么參考，“你所有細(xì)胞都會興奮起來去尋找，去感受。”

最終《媽媽！》在熒幕上貢獻(xiàn)了少有的兩個暮年女性鮮活形象。那么在所謂女演員的中年危機(jī)這個熱門議題上，奚美娟是否突破了年齡的限制？

她非常坦誠，“沒有人能突破限制，這是一個世界性的規(guī)律。全世界的女演員到了50歲尤其是60歲以上，滿意的角色——所謂大女主的角色肯定越來越少，這是表演行業(yè)的一個特點(diǎn)。”

“你不要太糾纏于這些事情。作為一位職業(yè)演員，做好職業(yè)準(zhǔn)備，只要機(jī)會來的時(shí)候你就很好詮釋她。”這是她的落點(diǎn)。

奚美娟

一輩子一專業(yè)

拍第一部電影《假女真情》之前，奚美娟已在舞臺上歷練了15年。馬不停蹄創(chuàng)作，如今回望她自己都驚訝四十多年過去了。

藝無止境，奚美娟要求自己的表演隨著時(shí)代的進(jìn)步而進(jìn)化。“我們現(xiàn)在都被人說成是老演員，你在專業(yè)的路上要學(xué)習(xí)很多東西，前面還有很寬的路。電影從成立的第一天就跟電影工業(yè)是連在一起的，每一個從事電影行業(yè)的人，要學(xué)習(xí)的東西是很寬泛的。比如現(xiàn)在的AI技術(shù)。”

跳出舒適區(qū)，對生活時(shí)刻保持敏銳度，是奚美娟的學(xué)習(xí)方式。歌唱家周小燕說唱歌“聲斷情不斷”，奚美娟聯(lián)想到學(xué)戲劇表演講究外部動作線和心理動作線的統(tǒng)一，她受此啟發(fā)，從藝術(shù)上的有意識訓(xùn)練逐漸追求無意識的自覺。

閱讀則帶來靜海深流般力量。她喜歡的書有《平如美棠》，平如、美棠的家信讓她看到了平凡夫妻的苦中作樂。奚美娟更在工作當(dāng)中學(xué)習(xí)，從行業(yè)中的人，導(dǎo)演、攝影等身上發(fā)現(xiàn)亮點(diǎn)，助長表演的厚度。

在最新的戲《六姊妹》里，奚美娟出演奶奶何文氏。這部戲以二十世紀(jì)六十年代至二十一世紀(jì)初的小城淮南為背景，講述田家庵區(qū)老北頭何家老一輩及六個女兒的人生悲喜劇，也折射出新中國建立后普通百姓家庭生活變遷。

吸引奚美娟的是，“我蠻喜歡有原作改編的劇，文本基礎(chǔ)較好一點(diǎn)。這部戲從60年代初開啟，我出演的是自己祖母的同代人。”父母都是雙職工，奚美娟從小是由祖母帶大的，很熟悉戲里的場景和年代感，只不過角色換了，她不再是當(dāng)年的孩子，變身成了祖母。

六位年輕演員出演六姊妹，奚美娟感受到創(chuàng)作氛圍很好。劇組在淮南建造了平房實(shí)景拍攝，去年12月零下8度的大雪里，大家穿涼鞋拍夏天的戲，沒有人抱怨。每個人出工都帶著磚頭厚的上下兩冊原著小說，經(jīng)常拿小說和劇本做對比，隨時(shí)和導(dǎo)演商量如何取舍才能把原作的精華還原的更好。

“我看到現(xiàn)在年輕人對專業(yè)是非常投入和熱愛的，都有自己的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，希望接到好的文本共同成就一個好項(xiàng)目。起碼在我們劇組是這樣的”，奚美娟說。

熱愛是一切的創(chuàng)作根源。演戲是生活的記錄、再現(xiàn)、升華，不斷尋找最準(zhǔn)確的表達(dá)方式，是奚美娟熱愛這份工作的地方。從藝四十余年，哪怕見證不少演員曾華麗轉(zhuǎn)身成為導(dǎo)演，她卻沒想過要去跨專業(yè)，“我不是說沒有機(jī)會，但不是想當(dāng)就能當(dāng)?shù)摹Ｎ曳凑粋€專業(yè)做了一輩子。”

她愿做涓涓小溪，匯集成流，一路浪花翻涌。

 顏丙燕 

 不走捷徑，未入彎路 

顏丙燕信奉命運(yùn)的饋贈，早已在暗中標(biāo)好了價(jià)格。

她是顏回的后裔，小時(shí)候跟奶奶生活到6歲，奶奶只會講一個故事：顏回小時(shí)候家里很窮，先生見他向?qū)W讓他免費(fèi)上學(xué)。有一天同學(xué)丟了東西，指責(zé)一定是他拿的，因?yàn)橹挥兴F。于是先生做一個實(shí)驗(yàn)，在顏回家門口放了一錠金子，下面壓紙條寫著：天賜顏?zhàn)右诲V金。結(jié)果顏回看到，在紙條背面寫了幾個字又壓金子下面了。先生和同學(xué)們一看，寫的是外財(cái)不發(fā)命窮人。意思是這金子不是我賺來的，我現(xiàn)在的命數(shù)就是沒有錢的窮人，我一分都不要。

這個故事在顏丙燕心里埋下了一粒種子，一直到現(xiàn)在身處名利圈，她被稱為文藝烈女，不賺演戲之外的錢，甚至有時(shí)候演戲賠錢。

“演員這個工作有很多捷徑，很多看似特別絢爛、誘人的機(jī)會，不管是從經(jīng)濟(jì)還是名氣都可能有。也許你輕易做了某一個決定，真得看似一步登天、一夜成名，但實(shí)際上都是虛幻，都是假象。”

她選擇了一條最踏實(shí)的路，不走捷徑，亦未入過彎路。 

顏丙燕

花開了，才聞到香

2024年6月上海，第21屆電影頻道傳媒關(guān)注單元頒獎晚會開場前幾十分鐘，顏丙燕來到了喜來登酒店二層我們的拍攝區(qū)。初見她很意外，看上去完全隱入日常。但當(dāng)她站在鏡頭前，突然變了一個人，眼瞳閃亮，吸引了所有人特別是鏡頭的注意力。

這是天分，更是無盡地歷練。

提到顏丙燕就略不過讓人如雷貫耳的《萬箭穿心》，讓她一舉拿下了八個影后。別人拿獎會受到鼓勵和增添底氣，顏丙燕卻誠恐誠惶，“總覺得壓力更大一些，做得更好才配得上。”

她有個原則，只演讓自己汗毛張開的角色。所謂汗毛張開的角色，“讓我一看這個角色太好了、太好玩或太有意思了，很想去鉆研她、體會她、理解她、呈現(xiàn)她。我老說你心里的花開了，觀眾就能聞到香味了。你心里如果沒有，只去完成任務(wù)，觀眾如何理解你想要表達(dá)的東西？”

對《萬箭穿心》里的李寶莉，沒出演前她覺得這類女人又貪心又自以為是，但把李寶莉作為一個角色去剖析，顏丙燕理解了她。“馬學(xué)武因?yàn)槌鞘袘艨谌⑺虼诉M(jìn)入了本不匹配的生活境遇，患得患失，導(dǎo)致婚姻破裂。但她還是不撒手，最后馬學(xué)武就死了。當(dāng)然馬學(xué)武肯定有他的問題。李寶莉的可愛之處在于，當(dāng)男人離開、家馬上要破碎時(shí)，她一肩扛起了這個家。這個時(shí)候反倒體現(xiàn)出了她的魅力，堅(jiān)韌不拔。”

“我去演她的時(shí)候不增加任何內(nèi)心的評判，她好還是不好，我只是去呈現(xiàn)有這樣一個女人遇到生活的大起大落如何去面對。”

12年過去，豆瓣8.6分的這部電影早成為經(jīng)典，觀眾不斷去解讀它，有人稱是完美的中式恐怖故事，特別李寶莉最后還失去了兒子的愛。但顏丙燕的視角不同，“我怎么覺得不準(zhǔn)確。我最初看劇本應(yīng)該跟觀眾的視角是一樣的，但現(xiàn)在我得站到觀眾對面，對李寶莉不做過多評判。”

她認(rèn)為這就是文藝作品存在的意義，“我們來到這個世界上，打開可以打開的每一扇窗戶，看到更多風(fēng)景，一切都是可理解的。”

顏丙燕的新作，則是由著名文藝導(dǎo)演魏書鈞執(zhí)導(dǎo)的《白鶴亮翅》，出演她從未出演過的角色，一個胖子大貨司機(jī)，一個月增肥30多斤。胖到，掉個東西她彎腰都撿不起。

多年來，顏丙燕跟年輕導(dǎo)演合作甚多。在她看來他們熱情、真誠、干凈，不為票等因素左右。魏書鈞則是個靈動的導(dǎo)演，感性和理性平衡得尤好。

雖然資歷深厚，但她和他們是同類人。

顏丙燕

有意思地活，開心地創(chuàng)作

顏丙燕的人生和作品是緊緊擁抱在一起的。

成名作《愛情的牙齒》亦是讓人過目難忘的悲劇，展現(xiàn)了女性從女孩到女人的三段情感。最初導(dǎo)演找到顏丙燕，她時(shí)年33歲，喪母不久，一口回絕。

但最終導(dǎo)演還是認(rèn)為她是最佳人選。看完劇本，顏丙燕被女主角打動的是，從深淵里爬出來的欲望。現(xiàn)在回頭看，顏丙燕認(rèn)為《愛情的牙齒》拯救了自己，“我媽媽走后我整個人是粉碎的，瘦到80斤，每天關(guān)在家里看著窗外天一會亮一會黑，一天就這么過去了。錢葉紅讓我感受更多的是她的傷痛，很符合我當(dāng)時(shí)的心境。拍完這部戲，那一份悲傷我知道把它放在心里某個位置，不會是我的全部了。”

顏丙燕從小在山東農(nóng)村長大，6歲來到北京，和父母有天然的疏離感。有次打架，她沒想到城市里的小男孩不禁打，一個磚頭對方就流血了。母親揍她，母女關(guān)系更加疏遠(yuǎn)。

11歲考入進(jìn)歌舞團(tuán)住校，顏丙燕最大的感覺是，太好了，自由了。等到她二十七八歲，母親突然病倒。醫(yī)生判斷母親的生命最多兩三年，結(jié)果目前撐了五年，在最后的幾年中目前頻頻報(bào)病危，顏丙燕不敢接角色重的戲，多去客串。照顧母親的過程，她突然發(fā)現(xiàn)我了解那么多角色，卻不了解媽媽。

她們聊了很多。當(dāng)初她拿板磚拍到同學(xué)臉上，對方白襯衫都是血，兩家父母還是同事，媽媽說當(dāng)時(shí)自己嚇?biāo)懒耍讶搜鄞蛳沽丝稍趺崔k呢。顏丙燕后怕起來，“我要是碰上一個像自己這樣的熊孩子，我簡直不知道該怎么辦。”

在母親人生最后的階段，母女終于和解，她找回了母愛。

從此顏丙燕心無牽掛，用堪稱極致的方式去工作。“我沒結(jié)婚，也沒有孩子，爸爸也不用我操心，趁著有這樣的機(jī)會，我為什么不好好去做？”

她想要的是，有意思地活著，開心地創(chuàng)作。

顏丙燕喜歡花花草草，養(yǎng)魚，是個持證咖啡師。以前她沒什么愛好，當(dāng)時(shí)的男友養(yǎng)魚，她發(fā)現(xiàn)劇組里的道具小魚老是缺氧而死。道具師說氧氣不好給，因?yàn)檠鯕獗糜新曇簟ｎ伇嘟ㄗh不拍時(shí)把氧氣泵打開，開拍就關(guān)上。從那天開始，魚就不再死了。

從此，她有了學(xué)習(xí)技能的欲望。學(xué)咖啡，是當(dāng)時(shí)有部戲要她演咖啡店老板娘，結(jié)果最后檔期不合適，但她現(xiàn)在隨時(shí)可給自己做杯好喝的咖啡。還有學(xué)古琴，早先看古裝劇，演員把琴放反了還在彈，她覺得自己不能鬧笑話。

外界關(guān)注顏丙燕的情感狀態(tài)。在母親去世前，她曾特別想把自己嫁出去，回頭看，“我覺得老天爺眷顧沒讓我那時(shí)稀里糊涂嫁了，否則對對方真是個傷害。”對于婚姻和家庭，她并不排斥，“該來的時(shí)候自然就來了，不來的時(shí)候也不要過多去強(qiáng)求。每一段人生都是最好的。”

入行整整三十年，“我很幸運(yùn)在工作這一塊沒有走彎路，一直在認(rèn)認(rèn)真真、踏踏實(shí)實(shí)去演每一個角色，把一份工作做到當(dāng)時(shí)的情商、智商、才華的極致，這也導(dǎo)致我從來不尬戲，很挑戲。任何事情都沒有捷徑，所有的捷徑你當(dāng)時(shí)那一刻去選擇了，之后其他方面會不止一兩倍地還回來。”

出品人 ：佟宇 /  總監(jiān)制：李祺 /  掌鏡： 余秉強(qiáng) /  采訪撰文：細(xì)補(bǔ) /  現(xiàn)場統(tǒng)籌：馬敏倩、張凌絮 /  外聯(lián)制片：陳姿嬑、程軍赫