陳沖

Q&A：

和你幾次碰面，我感覺你體內有種強大的力量，可以完全不在乎外人評價，大概何時確立了這樣一套自我價值體系？

陳沖：這可能是與生俱來的，我很小就是這樣，反常規的個性。我永遠想做少數人，如果說現在是個大數據的時代，大部分人應該是怎么樣的，我絕對沒有這個欲望去做大部分人，我絕對屬于那一小撮。

李安曾說，邀請你出演《色· 戒》時，他看到你身上某種潛藏的智慧以及對這種智慧的拿捏。你如何看待女性的智慧？如何獲取智慧？

陳沖：閱讀跟思考吧。說到思考，我會用Contemplation（沉思、凝視）這個詞，在我看來，這是另外一種思考，相對來說似乎比較被動，但不是那種拼命計算的思考，它好像并不是在尋找一個事實或答案，但會通過一個直覺感受到未來的某個時刻和它的意義。這是女性的直覺，我想這也是女性的智慧。

文藝作品或現實生活中有沒有哪位女性是你特別欣賞的？

陳沖：我喜歡女雕塑家路易斯·布爾喬亞（Louise Bourgeois） ，喜歡她一輩子的熱愛和堅持，欣賞她的才華，她對愛的渴求和希望，她把最深的痛苦和扭曲都化作一種力量，而沒有去否定它、遺忘它。所有受的傷，她都沒有去用那個創可貼，而是承受下來，經過思考后變成了藝術，她沒有說這個太痛苦，不去想了，她的藝術中有哲思。我覺得自己經歷了許多東西，承受不了時你會故意忘掉，那其實是種浪費。我喜歡她到了七八十歲還有年輕時對愛戀的那種向往和饑渴，她對生命當中的任何感受都很敏感，我喜歡她的這份敏感。

當年你和鄔君梅演過《末代皇帝》，《如懿傳》中再次飆戲什么感覺？

陳沖：其實就是很高興能夠再見到一個老朋友，很喜歡鄔君梅，喜歡她的爽朗，喜歡她的大笑，喜歡她的善良，所以跟自己喜歡的老朋友在一起演戲也是一種刺激吧。

陳沖

其實你還蠻少接這類電視劇作品的，現在選角選片的挑選標準是什么？

陳沖：我希望以后再也不演電視劇了，其實工作上每次大概都有不同理由去接，不一定有個固定標準，但總而言之，我希望自己不要為視覺污染作貢獻，已經有大批垃圾了，我就不要再作貢獻了。

你以前提到做演員其實會有種難民心態，可以具體解釋一下嗎？

陳沖：難民心態就是覺得自己不屬于腳下這塊土地，并不一定是地理概念，可以是思想、情感、文明、文化上的沒有歸屬，它驅使你去不停地尋找和探索，去發現你可依賴的信念，可以以不變應萬變的信念。

通常認為女性比男性缺乏安全感，你覺得呢？

陳沖：我一點都不覺得女性比男性缺乏安全感，我覺得男性有很多很多的不安全感。我相信只要是人，都是一模一樣的，男性跟女性有同樣的不安全感，也可能男性不像女性那么敢于表達自己的不安全感。

你本人的安全感來源是什么？

陳沖：愛、家庭。

家中兩個女兒眼里的你是怎么樣的？

陳沖：（笑）她們覺得我特別不酷，是全世界最不酷的一個人了。

陳沖

她們看過你的片子嗎？有何評價？

陳沖：《末代皇帝》20 周年一次放映在洛杉磯，大女兒去了，她是個深思熟慮的孩子，成熟到了一個老靈魂這樣，她看完安靜了很久，跟我說：“你化那么多的妝！”這是她唯一一句評語，因為不像了嘛，平常在家的樣子沒了。《天浴》20 周年第一次放映小女兒去了，那時她大概15 歲，跟她兩個同學一起去的，都說很震驚很喜歡，這是我沒想到的，去之前我還問她要不要看，她說要看！

嚴歌苓評價你，表面有多活潑，實際就有多內向，你到底是個內向的人還是外向的人？

陳沖：我是一個很內向的人，（笑）我“偽裝”得很深。

什么樣的人能成為你的朋友？

陳沖：真誠的人，愛閱讀的人。也不一定，可能他做菜很好吃，可能他個性很好很善良。其實是我自己比較內向，不愿意也不善于表達情感，所以交朋友不那么廣。

記得我十年前那次采訪你，你說迷戀悲劇，你認為自己是一個悲觀主義者還是樂觀主義者？

陳沖：我可能是一個最悲觀的樂觀主義者，因為我覺得我們別無選擇，必須熱愛生命，就是很清醒地看到不可救藥的那一部分，但仍然像向日葵一樣地轉向陽光吧。

你剛提到向日葵，你最早演《小花》，后來又演了《紅玫瑰與白玫瑰》《茉莉花開》，以及《意》里面演了個名叫“玫瑰”的女人，都說女人如花，若要拿花自比，你覺得自己像哪種花？為什么？

陳沖：（笑）我從來沒有覺得自己是花，我大概想做一棵大樹。