宋木子

宋木子

宋木子，生于 1992 年，作為一個(gè)廣西柳州人，操著一口東北話。宋木子和搭檔合文俊是《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》中國(guó)版的常駐卡司。

兩個(gè)人年紀(jì)輕輕，名氣都還不太夠，但屬于有真粉絲的那種喜劇演員。在制作、出品《吐槽大會(huì)》和《脫口秀大會(huì)》之后，“笑果文化”傳媒公司參與出品了又一檔綜藝《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》，想要?jiǎng)?chuàng)造更多的吸納年輕觀眾的喜劇節(jié)目。

《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》購(gòu)買了老牌吐槽節(jié)目〈Saturday Night Live〉的中國(guó)版權(quán)，并對(duì)它進(jìn)行了本土化改編。節(jié)目于 2018 年 6月開(kāi)播，共分為開(kāi)場(chǎng)脫口秀、情景劇、數(shù)字短片、串場(chǎng)照片、周六夜班車五個(gè)版塊。

宋木子和搭檔合文俊主持“周六夜班車”。

和美國(guó)原版節(jié)目中的 Weekend Update版塊一樣，兩個(gè)人并肩坐著，跟播報(bào)新聞一樣對(duì)當(dāng)下很多時(shí)事熱點(diǎn)進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，這些點(diǎn)評(píng)一定是幽默并帶有諷刺意味的。

Weekend Update 承載著針砭時(shí)事、諷刺現(xiàn)實(shí)的精髓，觀眾眼中節(jié)目所代表的神級(jí)吐槽和標(biāo)桿一樣的娛樂(lè)精神都存在于這個(gè)版塊里。1875 年節(jié)目開(kāi)播，這個(gè)版塊就在。但老牌吐槽節(jié)目到了中國(guó)，并不容易。《吐槽大會(huì)》的吐槽對(duì)象是明星，這不僅保證了節(jié)目的受關(guān)注度，在內(nèi)容禁忌上，大概就是“娛樂(lè)明星的性格、生活”，內(nèi)容限制的紅線其實(shí)很好把握，相對(duì)其他領(lǐng)域來(lái)說(shuō)也并不嚴(yán)苛。

比較之下，《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》的就要艱難一些。節(jié)目因?yàn)橐婕案鼜V泛的內(nèi)容，會(huì)因?yàn)檫@種內(nèi)容限制“自帶天花板”。但這個(gè)版塊所留存下來(lái)的諷刺意味還是為它在中國(guó)吸引到了一部分觀眾，并且，在某種程度上這個(gè)節(jié)目影響了宋木子在喜劇制作上的認(rèn)識(shí)和追求。

宋木子在喜劇制作上的路開(kāi)始于大學(xué)的時(shí)候。那時(shí)候他在武漢大學(xué)學(xué)表演，按照這種院校里的教學(xué)體系，大家都是拿正統(tǒng)的話劇劇本來(lái)做練習(xí)。宋木子的表現(xiàn)并不夠好。直到有一次參與王朔短篇小說(shuō)《一半是火焰一半是海水》改編話劇的演出，老師對(duì)他有了新的認(rèn)識(shí)。《一半是火焰一半是海水》講的是一個(gè)以欺詐為生的青年和兩個(gè)女孩之間的情感故事。故事很傷感，但臺(tái)詞靈巧，人物生動(dòng)，具有戲謔的風(fēng)格。老師發(fā)現(xiàn)：“宋木子這個(gè)人平時(shí)正兒八經(jīng)演戲的時(shí)候不行，但來(lái)這種倒挺快的。”宋木子意識(shí)到了自己可以嘗試喜劇，大學(xué)畢業(yè)以后到了北京，通過(guò)考試被開(kāi)心麻花錄用，開(kāi)始表演喜劇類的舞臺(tái)劇。

宋木子

開(kāi)心麻花創(chuàng)立于 2003 年，那時(shí)候已經(jīng)發(fā)展將近十年，同行業(yè)的很多人覺(jué)得開(kāi)心麻花的舞臺(tái)劇與其說(shuō)是戲劇藝術(shù)，不如說(shuō)是娛樂(lè)產(chǎn)品。但這個(gè)評(píng)價(jià)其實(shí)也變向說(shuō)明開(kāi)心麻花的舞臺(tái)劇確實(shí)有大批觀眾，2015 年在他們第一部電影《夏洛特?zé)馈飞嫌车臅r(shí)候，公司已經(jīng)制作上演了 20 部舞臺(tái)劇。

在《開(kāi)心麻花》表演就意味著在舞臺(tái)上要真正地對(duì)著大批的觀眾，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，把他們逗笑是非常根本的任務(wù)。

現(xiàn)在的宋木子有標(biāo)志性的胡子。這個(gè)胡子有幽默感，有標(biāo)識(shí)性，但又并不顯得怪異，他的臉上由此凸顯出來(lái)了咬肌和酒窩。宋木子的粉絲會(huì)因?yàn)檫@些外貌上的特點(diǎn)在社交網(wǎng)站上調(diào)侃他，外表本身成為了一個(gè)讓人難以忘記的梗。但剛在開(kāi)心麻花演舞臺(tái)劇的時(shí)候，宋木子一臉白凈，打扮和長(zhǎng)相看起來(lái)都沒(méi)有明顯的特點(diǎn)。除了這種外顯的東西，在表演風(fēng)格上宋木子一開(kāi)始也并沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)去把握。

進(jìn)入開(kāi)心麻花以后，宋木子突然發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，他演不了喜劇。別的演員說(shuō)一段臺(tái)詞，說(shuō)出來(lái)就會(huì)好笑、好玩，但他講出來(lái)就不好玩。這個(gè)問(wèn)題一直解決不了。宋木子現(xiàn)在都記得，有時(shí)候排練完回去，宋木子在路上一邊走就一邊急得想哭。

他感到這不是自己不努力的問(wèn)題，但就是不得要領(lǐng)。他琢磨了很長(zhǎng)時(shí)間，到后來(lái)明白了這里面存在一個(gè)被他稱之為“語(yǔ)境”

的問(wèn)題。他嘗試制造“語(yǔ)境”，開(kāi)始使用東北口音講臺(tái)詞，因?yàn)檫@種口音對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)會(huì)馬上產(chǎn)生喜劇的氛圍。這個(gè)辦法奏效了。宋木子將這個(gè)口音習(xí)慣到生活當(dāng)中，讓它更加自然。于是作為一個(gè)廣西柳州人的宋木子有了一口濃重的東北口音。

直到現(xiàn)在他還是這樣，改不過(guò)來(lái)了。

宋木子

有時(shí)候回到柳州打車到家里，司機(jī)會(huì)因?yàn)樗文咀拥目谝艄室庖母邇r(jià)。直到他說(shuō)回柳州話，司機(jī)才一臉訝異地把價(jià)格降下來(lái)。

2016 年，宋木子開(kāi)始主演開(kāi)心麻花的舞臺(tái)劇，在賀歲劇《李茶的姑媽》中反串飾演劇中的有錢姑媽。

2017 年，宋木子加盟笑果文化。他與合文俊一起在《冒犯家族》節(jié)目中主持《冒犯直播》脫口秀，這個(gè)節(jié)目已經(jīng)具有了《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》的雛形。

2018 年，宋木子與搭檔合文俊一起又在新節(jié)目《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》中延續(xù)過(guò)去的表演經(jīng)驗(yàn)，主持《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》。

宋木子開(kāi)始有了真的粉絲，對(duì)于喜劇演員來(lái)說(shuō)，有真粉絲可能比有名氣更有價(jià)值。因?yàn)橄矂⊙菟囀且粋€(gè)運(yùn)行著“叢林法則”的行業(yè)，逗笑觀眾，吸引觀眾是從事在這一行業(yè)生存下去最基礎(chǔ)的東西。

行就能活躍下去，不行就面臨著淘汰。對(duì)于宋木子和搭檔合文俊，喜歡他們的觀眾甚至?xí)谏缃痪W(wǎng)站上祈愿，帶著激動(dòng)說(shuō)自己真的希望他們能夠紅起來(lái)。

在笑果文化，不僅要表演，表演的臺(tái)本也需要他們自己去撰寫。像這樣的近景口播視頻節(jié)目，臺(tái)本的撰寫除了段子的取舍，還要細(xì)化到每個(gè)字、每個(gè)停頓和每個(gè)表情。《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》的演出平均六七天一次錄制，提前兩天就要進(jìn)到演出場(chǎng)地，這樣一來(lái)，留給創(chuàng)作的時(shí)間還剩下四五天。

兩個(gè)人需要按照這個(gè)節(jié)奏，連軸地保持內(nèi)容更新。這種形式和頻率迫使宋木子思考。

宋木子喜歡王小波、喜歡王朔、喜歡金·凱瑞喜劇電影里獨(dú)特的《楚門的世界》、喜歡徐崢參演的揭露醫(yī)療現(xiàn)實(shí)的影片《我不是藥神》，以及黃渤飾演的貼近人心的小人物。在他的歸納中，這些作品在幽默的同時(shí)，其實(shí)都兼具諷刺的風(fēng)格。

這是他喜歡的喜劇。宋木子認(rèn)為喜劇本身一定是源于矛盾的。“它一定是以一個(gè)大眾化的矛盾作為基礎(chǔ)，然后再用一種調(diào)侃和幽默的形式，把它這個(gè)東西表現(xiàn)出來(lái)。”

他順手舉了一個(gè)完全沒(méi)有說(shuō)明情況的例子。他說(shuō)就像他來(lái)雜志拍攝現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，路上遇到了一件不太舒服的事情。

“如果我破口大罵了，我動(dòng)手了，那我就和他一樣了。但是，我用喜劇的形式把它表現(xiàn)出來(lái)，一來(lái)我能滿足我想要吐槽的愿望，去發(fā)泄和釋放，二來(lái)我會(huì)讓你看到這種矛盾，并且用一種歡樂(lè)的方式的展現(xiàn)在你的面前。我覺(jué)得喜劇能達(dá)到這個(gè)目的就已經(jīng)很好了。”

可能我們可以這樣總結(jié)，要?jiǎng)?chuàng)作一種喜劇，目的不是要改變觀眾的人生觀，而是換一個(gè)角度去轉(zhuǎn)化我們生活中那些真正微小卻尖銳的矛盾。不是為了教化，灌輸，在更理想的情況下，喜劇在宋木子這里一定得是一種會(huì)產(chǎn)生作用的藝術(shù)工具。