陳幼堅(jiān)在搬遷前位于灣仔1000平方米的工作室

在70歲之后，他輕輕轉(zhuǎn)身，進(jìn)入另一扇門，在這里，陳幼堅(jiān)丟掉所有過往束縛他的規(guī)則，進(jìn)入到前所未有放松、無包袱的藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)。在他看來，有別于設(shè)計(jì)的是，藝術(shù)是開放的、瘋狂的。現(xiàn)在這個階段，陳幼堅(jiān)想要瘋狂，想要極致的藝術(shù)表達(dá)。

以搬遷翻開新的篇章

2024年8月底，陳幼堅(jiān)的工作室搬遷了，之前的工作室從大片的玻璃窗望出去，是維多利亞港的景色，搬家前，他邊回憶邊總結(jié)：“22年后終于離開了這迷人的維多利亞港景色······還記得2002年10月張國榮來主持開幕典禮，他和我并肩坐在我的房間里，見證中國香港的美。”

通過一條無形的網(wǎng)絡(luò)之線進(jìn)行連線時，陳幼堅(jiān)已經(jīng)坐在了新工作室整潔的桌面前，背景是他的書架，書架上放著他的書籍和收藏之物。他笑著跟我們介紹自己剛剛搬來一個月，還有太多東西需要收拾、安置。“打包的東西足足有1000多箱，現(xiàn)在才弄了三分之一不到。”但在那個可視屏幕之內(nèi)，一切已經(jīng)井然有序。

陳幼堅(jiān)的新工作室場景

搬家前后的日子，陳幼堅(jiān)的個人社交平臺更新了多條和之前工作室有關(guān)的影像，他來來回回在之前工作室的窗邊徘徊，不知憶起了多少往事。在之前的工作室，陳幼堅(jiān)完成了自己人生很多的經(jīng)典時刻，包括眾多經(jīng)典設(shè)計(jì)就誕生于此，例如膾炙人口的可口可樂中文商標(biāo)、2008年北京奧運(yùn)會海報(bào)，還有國家大劇院、中國香港國際機(jī)場的logo等。他以源源不斷的靈感，將自己的設(shè)計(jì)烙印到人們的吃穿用行、文化娛樂的各個層面。也是在這間工作室，他斬獲無數(shù)重要的設(shè)計(jì)獎項(xiàng)，度過人生趨于無限成熟的歲月，將自己的“東情西韻”設(shè)計(jì)哲學(xué)修煉到大成境界。

可口可樂中文商標(biāo)設(shè)計(jì)

3年前，陳幼堅(jiān)重拾爬山的樂趣，這是他17歲時最喜歡做的事。現(xiàn)在，陳幼堅(jiān)再度回歸自然，重新爬山，并開始畫山。其實(shí)畫山也是畫17歲時的自己，系列畫的名稱干脆就叫《WHEN I WAS 17》，年少時的自己和現(xiàn)在的自己，因?yàn)槌鞘信c土地之間的小路，也因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作，再次產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，一山更比一山高，他在畫里找到了70多年之后，還可以繼續(xù)攀登的人生高峰。

在藝術(shù)創(chuàng)作里，陳幼堅(jiān)重新感受到一種癡狂，他常常躲進(jìn)自己的工作室，畫到不知時間。“我干了廣告設(shè)計(jì)幾十年，在做廣告的時候，有好多規(guī)范，市場、社會受眾······這些都會限制你創(chuàng)意的中心點(diǎn)。我常常告訴自己不要在規(guī)范里面，要打開自己才能做出不一樣的創(chuàng)意，但是整個幾十年，這些規(guī)范都在我周圍控制我。”

轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生在一次展覽之后，2023年，他在富藝斯（Phillips）位于西九龍文化區(qū)的亞洲總部舉辦收藏個展“陳幼堅(jiān)藝術(shù)收藏及創(chuàng)作之旅”。這場展覽將他的800件藏品，連同他的記憶宮殿一起免費(fèi)展示給大眾。“當(dāng)這個展覽出現(xiàn)的時候，我就突然想做一點(diǎn)我想做的事，例如畫畫，但我之前沒想到我會畫畫。”畫畫、做藝術(shù)給了陳幼堅(jiān)完全不同的感受：“藝術(shù)就是比較任性，可以完全是個人的想法。不是因?yàn)橛惺鼙姴抛觯械膭?chuàng)作都來自一個藝術(shù)家的內(nèi)心世界，我覺得是一種瘋狂。”陳幼堅(jiān)想要抓住這種任性，從設(shè)計(jì)走在藝術(shù)，他感到好像走到兩個極端，從規(guī)范到開放。前所未有的放松，好像沒有包袱，不用負(fù)責(zé)，而過往的人生，他要為自己的創(chuàng)意和受眾的感受負(fù)責(zé)。

在富藝斯亞洲總部舉辦的個人展覽 “陳幼堅(jiān)藝術(shù)收藏及創(chuàng)作之旅”

現(xiàn)實(shí)情況和心境都走到了一個必須翻開新的一頁的節(jié)點(diǎn)，陳幼堅(jiān)決定搬家，以便更集中地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。這當(dāng)中自然有他的不舍，但如同畫畫，他大筆一揮，在簡單的白紙上畫出新的篇章，帶來新的意象，這也是他的畫最常呈現(xiàn)的面貌。這一兩年陳幼堅(jiān)出現(xiàn)在一些訪談?wù)掌飼r，畫面的一邊常常是他黑白兩色的一幅畫，一邊是陳幼堅(jiān)著黑衣白襯衫，站在畫旁，或笑或沉思，有時脖頸間多出一條黑色圍巾。黑白兩色勾勒出一個less is more（少即是多）的豐盈世界，禪意十足。

正在創(chuàng)作的陳幼堅(jiān)

用收藏作為靈魂的營養(yǎng)劑

不久前，陳幼堅(jiān)去沈陽做了一場演講，演講主題關(guān)于美學(xué)文化交流。近些年，他出席多次類似的演講活動，他有意識地將自己走過的路分享給年輕一輩，這也構(gòu)成他生活的一部分，他在其間收獲不一樣的感悟，像他不斷重申的：“不管是做設(shè)計(jì)還是藝術(shù)創(chuàng)作，都需要不斷體會生活才能在創(chuàng)作的過程中慢慢滲透出來。”

去沈陽時，他從跳蚤市場買了幾個核桃，紋理蜿蜒曲折，極具觀賞性，他興沖沖地分享到社交平臺。今年更早些時候，他受邀去北京，順便逛到久違的潘家園，相中一件龍袍，當(dāng)時來不及買，回去后他立刻托朋友幫忙買回來。這是幾十年來的常態(tài)，每次去一個地方，他基本都有不同的收獲，有來自物的，有尋物過程中見識到的，他覺得都算“大開眼界”，幾十年的累積，他的眼界之寬闊可以想見。他從不講究收藏的脈絡(luò)，在他看來，這是錯事一件。“因?yàn)槭詹厥且粋€隨心而為的狀態(tài)。”旅行中、出差時，古董店、拍賣行，只要肯留心，處處都有好物，但人們大概太過忽略美的事物了。可他有這樣一種天賦，心靈眼快，特別懂得一件事物的美。“一個亂七八糟的地?cái)偵希夷荞R上找到那個美的事物。”

迄今為止，他的收藏品已經(jīng)超過幾千件，從雕塑、油畫，到一些來自世界各地的明信片、小東西，甚至小時候爸爸送給自己的機(jī)車玩具、17歲拍拖時和當(dāng)時女友看電影的票根、女兒手繪的賀卡，都被他好好收藏著。

“收藏這件事，里面裝載了很多不同維生素，它是我靈魂的一個起步點(diǎn)。”這么多年，收藏已經(jīng)是靈魂必需的營養(yǎng)，“像毒藥，”他形容，“愛上就沒有辦法停下來。”世間有太多物流經(jīng)他的手，有的經(jīng)由他面向萬千大眾，有的永遠(yuǎn)被他珍藏。“物質(zhì)是一個維生素，營養(yǎng)質(zhì)。它們刺激我這個腦袋去看東西，因?yàn)椴还苁撬脑煨汀㈩伾€是蘊(yùn)含的故事，都會催著我去想更大的空間。”

但連他自己都覺得奇怪，辦公室很大的臺面反倒全是純白，他喜歡在白紙上做事。他吸收不同顏色、不同形式、不同年代、不同故事的維生素，到最后歸于純白。“看到空白，我就想靈感要怎么出現(xiàn)。”

人人聊收藏都與價值、商業(yè)、金錢脫離不了關(guān)系，但他的收藏包羅萬象，其實(shí)又是極其質(zhì)樸簡單的，不做世俗價值的區(qū)分，只看是否“美”，是否對胃口、是否能為靈魂提供營養(yǎng)質(zhì)。有時真像沈復(fù)《童趣》里寫的：“余憶童稚時，能張目對日，明察秋毫，見渺小之物必細(xì)察其紋理。故時有物外之趣。”他的這份童趣，始于童稚之時，延續(xù)至今，一物一物地查其紋理，但樂趣常常在物之外。

陳幼堅(jiān)的新工作室場景

創(chuàng)作無止境

陳幼堅(jiān)仍在不斷往前跑，還遠(yuǎn)沒有到總結(jié)的時候。路行至此，陳幼堅(jiān)愈發(fā)確信文化沉淀的重要性。他從不吝惜分享自己創(chuàng)作靈感的來源：“我的做法很簡單，通常我是從文化里面找出來的，因?yàn)槲矣X得所有有底蘊(yùn)的社會文化都不會過時。”

但他不想要將文化束之高閣，孤芳自賞，而是做到中西融貫、雅俗共賞。“如果經(jīng)過我的包裝手段可以呈現(xiàn)出雅俗共賞的狀態(tài)，同時比較接地氣，這種帶有文化性的接地氣就會力度很大。”最重要的是，這些年他雖堅(jiān)持傳統(tǒng)文化，但從不固守，仍抱持著開放姿態(tài)。譬如在很多人還在討論AI會怎么影響藝術(shù)的走向時，他已經(jīng)通過嘗試，用AI做了蘇州園林概念水墨畫，為M+博物館頂層新開的中餐廳CVIEW“華”做設(shè)計(jì)。

陳幼堅(jiān)聯(lián)手atelier E  為M+博物館頂層新開的中餐廳CVIEW“華”做的設(shè)計(jì)

五十多年間，常常有人跑去問他要怎么做一個好的設(shè)計(jì)師，道理很簡單，很少有人真正像他一樣去做到，去感受。他談到，不管是做設(shè)計(jì)還是藝術(shù)，都不要過于期待回報(bào)，“一定要放手付出，不停付出，然后這個回報(bào)有一天就會來你身邊了。因?yàn)橛幸痪湓挘篻ive before you take（先給后拿）”。

這幾年，他系統(tǒng)性地整理和分享自己的收藏，2024年由意大利出版社RIZZOLI出版的《Alan Chan: Collecting Inspiration for Design》里，包含了 1000多件他的收藏品和創(chuàng)作作品，包括平面設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、攝影、數(shù)字藝術(shù)等等。

由意大利出版社RIZZOLI出版的《Alan Chan: Collecting Inspiration for Design》

“我覺得上天安排我出生在這個時段一定有一個任務(wù)交給我，就是將我學(xué)到的、我的經(jīng)歷留給下一代。只有經(jīng)過出版和做展覽才可以完成這個任務(wù)，我也一直想將我的收藏品做一個展示，就有了做書的意圖。”這不容易，從確立概念到攝影，再到做排版諸多事宜，跨了兩年時間。之后又由書本延伸出他迄今為止最大的展覽，他也開始從書本里挖掘主題去各地做演講，目前，關(guān)于這一切的幕后紀(jì)錄片還在拍攝制作中。“以后會有一個 Alan 的電影出現(xiàn)在國際舞臺上。”在他看來，這件事的意義不只在于留下了自己多年的痕跡，更在于他用一種創(chuàng)意的語言，體現(xiàn)了自己怎么走來的過程。“體現(xiàn)一個中國香港人，怎么從一個中學(xué)生跑到國際舞臺上，我覺得這個過程很重要。”

他心中還懷著一個更大的目標(biāo)：“最終的目標(biāo)就是，我希望有一天可以開一個陳幼堅(jiān)的設(shè)計(jì)美術(shù)館，由我的品牌出去講故事，因?yàn)槲覐娜澜绺鞯卣一貋淼臇|西，本來的落章就應(yīng)該是一個故事。”

那讓我們把這個故事往回追溯一點(diǎn)，回溯到1975年，年輕的25歲的設(shè)計(jì)師在中國香港設(shè)計(jì)界重要的頒獎典禮HKDA上，獲得人生中第一個重要的領(lǐng)獎時刻。頒獎之夜，他憑一己之力拿下七個獎項(xiàng)：一金一銀五銅，聚光燈全打在他的身上，一時意氣風(fēng)發(fā)，風(fēng)光無兩。“年輕人都會那個樣子（激動和興奮），我也避不開的（笑），當(dāng)時都興奮到不想回家。”

1975年，陳幼堅(jiān)獲獎時的留影紀(jì)念

也正是那個晚上，陳幼堅(jiān)遇到嘉賓之一的Sandra女士，他們在晚會上有過簡短交流，頒獎在九龍燈光行舉行，喧囂結(jié)束之后他在燈光行下面的街邊等出租車，發(fā)現(xiàn)Sandra也剛好在旁邊等車。“當(dāng)天晚上是我送她回家的，我記得。”Sandra就是后來陳幼堅(jiān)的太太，之后他們兩人合開的廣告公司，背后的運(yùn)作管理一直都是太太一手打點(diǎn)，陳幼堅(jiān)曾說，對自己影響最大的人就是自己的太太。后來公司愈做愈大，陳幼堅(jiān)還曾為張國榮、梅艷芳、林子祥、張學(xué)友等歌手設(shè)計(jì)經(jīng)典的唱片封面及演唱會宣傳，他們共同參與到中國香港流行樂發(fā)展的黃金時代。那個街邊等車的夜晚，是后來很多故事的開始。

20世紀(jì)70年代，陳幼堅(jiān)與太太的合影

當(dāng)然現(xiàn)在時間還早，陳幼堅(jiān)還不想總結(jié)人生，故事仍要回到文章開頭，陳幼堅(jiān)將要開啟自己的藝術(shù)生涯。他說自己每五到十年就要突破一件新的事，新的十年正在展開，他要在藝術(shù)的新世界繼續(xù)瘋狂創(chuàng)作、極致表達(dá)。

出品人：邢麗 / 監(jiān)制：周櫻 / 內(nèi)容策劃：孫潔 / 撰文：水杉 / 圖片來源：由陳幼堅(jiān)設(shè)計(jì)公司提供